李晓宁颜值下降了吗(海外行动为何爆)(1)

1月24日,《刑警之海外行动》开播,当日即以强劲态势顺走了猫眼热度榜冠军;2月1日,豆瓣开分,《海外行动》直冲8.0,位居开年新剧前三甲。

在开播与开分的当口,1月27日,东仑影视合伙人、副总裁、《刑警之海外行动》制片人李晓宁接受记者采访,谈到了《海外行动》最迷人的三道“真味”——真人,真事,真情;谈到了他对行业的观察和思考——只要手握好IP,就可以同中国最顶级的导演和演员发生关系;影视行业需要很多复合型人才尤其商业奇才进来配合内容人,把行业做大做强……

❐三道真味

由吴刚、柯蓝、宁理、任达华、俞飞鸿等领衔主演的《海外行动》,根据中国刑警海外执法的三大典型案例改编,讲述了以高笑天领导的专案组,与境外各方犯罪势力斗智斗勇,最终破获多起跨境案件、成功守护法制安全和人民利益的故事。全剧一共38集,以《劝返》《扫黑》和《诈骗》三个单元呈现。

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■劝返:劝的是心,不是拿人

记者采访李晓宁当日,12集《劝返》单元结束,题材很新,值得咀嚼,但也有部分观众称文戏过多,节奏太慢。对此,李晓宁说:

中国刑警在海外没有执法权,不可能能像一般的商业片那样悬乎,又动枪又动炮的;有的国家和我们没有引渡协议,直接引渡也不现实。那就只能靠打心理战术,智取,巧取。但在实际劝返过程中,难度可能更大,周期可能更长,过程可能更反复。

所以,用大量的对话来推动剧情是技巧,更是实情。而且没有一句话是乱讲的。为了演好高笑天,吴刚和原型在一起聊了几天几夜,捕捉原型的气质、神态、习惯和语速语气,甚至他用的那个电话,也是原型用的那种。我觉得刚哥抓准了原型的特点,这个老刑侦老英雄,讲话不紧不慢,心里特别有数。

不动枪炮,人民警察是怎么一点一点把这些牛逼的人给攻克下来的?就像吴刚饰演的高笑天说的那样:“劝返劝的是心,而不是拿人。”这是《劝返》的最大魅力。

所以我觉得我们的片子不是口水剧,不是悬浮剧,而是一股清流,一道浓茶,有层次,有营养,有味道,有嚼劲,值得细品。

■电诈:堪称场景式科普

“最精彩的部分我认为是电诈。因为它离老百姓最近。”李晓宁说,我们每天都在说反诈骗,但老百姓不知道诈骗组织是什么样子的,他们是咋干的,怎么可能打个电话一年就骗几百亿?他们老不信,所以也就老被骗。

因为深度参与,李晓宁对故事、对人物、对立意简直不要太熟。他说:

我们通过一个典型的诈骗案入手,两线并行,来讲故事——两个女孩到国外去玩没钱了,被骗到了电诈组织里,通过她们的经历和视角,展示出完整的电诈组织、链条和流程——诈骗团伙组织严明,分工明确,它有培训基地,有人专门招人搞培训,培训以后被统一送到房间去打电话;打电话是有剧本的,一批人专门写剧本,写得比影视剧本还精彩;还有一拨人负责倒账、洗钱、变现……

而在最初,中国警察展开调查屡屡受阻:被骗的不是本国人,人家可没有那么支持你,你都知道电诈组织在这了,没有搜查令,就是进不去。你想方设法拿到了搜查令,而电诈分子在当地的保护伞早就通风报信了,行动总是扑空。

国家强大这个时候就显现出来了:外交施压,电诈团伙失去了保护伞,被迫躲到东南亚一些三不管地区,最后被抓着了,但这些人全是台湾籍,按往常是要押回台湾的,判个三五年就释放了,犯罪成本很低。但他们骗的是大陆人的钱,这一次,专案组要把他们引渡到大陆受审。电诈犯人关在看守所等着押走,到底押哪不知道。大陆去了一架飞机,台湾去了一架飞机,停在那里谈判。最后他们被送到大陆受到严惩。

最关键的是,这个单元堪称场景式科普,看了这个片子,很多人都知道电诈究竟是咋回事了,绝对不能信了。这比喇叭天天喊,来得实惠有效得多。

■扫黑:欺压同胞,虽远必诛

“海外扫黑也很有意思。颇有点欺压同胞、虽远必诛的味道。”李晓宁介绍说:

任达华饰演的谢阿荣,儿子犯罪潜逃到A国成为当地一个黑帮首领,结果在黑帮火拼中被人杀了。当地黑帮叫貔貅帮,以福建人为主,欺压华人华侨华裔,特别猖狂和嚣张。A方请求中国警方协助。但那帮人根本不把专案组放在眼里。他们很多都是二代,都是A国籍了。

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特别巧,专案组去的时候,和谢阿荣同一架飞机。他去领儿子骨灰盒。那时他还不知道儿子在那干什么,怎么死的。去了之后听说儿子是黑帮,被人拿枪打死的,就要找到真凶,给儿子复仇。在这个过程当中,把黑社会的事都给盘明白了,最后杀了杀死儿子的仇人,收编了小喽啰,自己成黑社会老大了,走私贩毒,做强做大。表面上还做着慈善。专案组数次往返,一点点地把他给打掉了。

“由静到动,由文到武,就是这部戏的节奏;真人,真事,真情,则是这部戏的味道。”李晓宁为记者讲述了《海外行动》的三道“真味”:

真人。真人分为两个部分,警察和坏人。警察都是有原型的,比如吴刚饰演的专案组长高笑天。每个原型人物我都见过。余淳导演更是率领编剧团队,对大量原型人物做了两年多的访谈。坏人也是真的,比如赵君饰演的廖启东,宁理饰演的宋成功,任达华饰演的黑老大谢阿荣。

真事。三个单元故事都是真的。其中《电诈》单元内容取材于2010年跨境特大电信诈骗案,被骗金额高达1.4亿元人民币,受害者遍布全国。

真情。本剧通过对真实事件的艺术化呈现,致敬一线刑警,彰显国家实力,激发爱国情怀,甚至让全球华人都感受到祖国的强大和温暖——原来,我们并不孤悬于海外,遇到情况,祖国一定会管我们的。原来,祖国说了,能算。

剧中,高笑天带着6人工作组海外执法;剧外,亿万观众陪着他们一起到海外去执法,他们奔波着,辛苦着,观众开心着,骄傲着。

❐一剪成名

李晓宁毕业于大连一所本地大学,修计算机专业,用他自己的话讲,学校不算太好,专业倒很吃香。但毕业后的第一份工作却与此无关,而是受朋友邀约去米其林轮胎上班,收入不错,九几年每月能挣一千多。干了一两个月,觉得挺没劲的。1999年10月3日,李晓宁南下进京,开始自己的传奇之旅。

李晓宁进京主要有两大原动力:一是为了开阔眼界,活得更加精彩;二是爷爷奶奶舅舅都住在北京,舅舅是国家话剧院(当时还叫青年艺术剧院)的副院长、梅花奖得主、国家一级演员,分管剧院影视部,和央视合作了多部剧集,李晓宁想跟着他受点文艺熏陶。

李晓宁先从场工干起,干了一个戏,两个来月挣了3000块钱,“估计有一半是我舅舅个人补贴的”。觉得挺有意思的,好玩,跟一群明星在一起,感觉自己身上好像也有光环。干着场工的时候又迷上了摄像,天天帮着摄像组搬东西,摄影师很开心,下一个戏就让他去当摄影助理。

这时候青艺影视部买了当时很先进的一线编辑设备,开始用电脑做一些后期制作。但那些老师傅们不会用电脑,李晓宁的专业到底派上了用场,成了著名剪辑师洪梅(代表作品包括《三国演义》《水浒传》《乔家大院》等)的操机手和学徒,两年下来,成了行家里手——师父喊停,他同时停,已经完全做到跟师父同步了。

他同时还帮著名录音师李进军(得过飞天和金鹰等诸多大奖)剪辑录音,也成了这位大师的徒弟。剪辑等于二度创作,这两年的锤炼令李晓宁终身受益。

2001年,于敏导了中国首部反恐题材电视剧《武装特警》,想找洪梅去做剪辑,但洪梅手中有活,就把李晓宁介绍给了于敏。李晓宁完成了这单活,“剪辑指导”和他的名字也第一次上了荧屏,在央视黄金时间播出。有了挂名剪辑的作品,李晓宁就可以出去谈活了。

也有很多活自己找上门来。因为那个时候非线性编辑系统中国很少。

李晓宁开始陆续接戏。第二部戏就是安建(代表作《安家》)的作品《新铁道卫士》。后来认识了很多导演并达成了合作。比如《汉正街》导演钱五一,他的《税务局长》《殷雪梅》等央视大戏都是李晓宁剪的。

2004年,李晓宁成立了自己的后期制作公司,国内很多有名的影视公司和导演都找他剪片子。

比如余淳导演。李晓宁连续给他剪了九部,从《马文的战争》《李春年的春天》,一直到《金太郎的幸福生活》——这时候,李晓宁的徒弟已经上手了。

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比如单联全导演。双方合作《我的丑娘》,李晓宁对结构进行了重新调整,夺得全国收视冠军,火得一塌糊涂。加上和余淳后来做的《老牛家的战争》等几部剧集,李晓宁成了家庭伦理剧的剪辑专家。

“剪辑其实干的不是技术,而是艺术,你要站在导演的视角去看剪辑。”李晓宁说,给洪梅操机的时候,她会告诉你,为什么要剪这场戏,为什么要用这个镜头,“其实这就是在教我创作”。而对台词的磨砺,则是一段时间院里的话剧都由他负责录像,因为只有一台机器,至少得录三遍,再剪成一个片子。

李晓宁说:“现在回头看,我能做制片人,机缘和功底全部来自于剪辑。”

❐二进东仑

2008年5月,李晓宁的后期公司被东仑传媒合并。老乔总当时说了一句话:谁拉来项目,谁就做制片人。“那时候我就想做制片人,因为后期的天花板太低了。”李晓宁和安战军导演合作,拍了东仑投资的首个项目《成家立业》。

但李晓宁认为他真正作为制片人的第一部作品是《谁来伺候妈》。因为从选题策划开始他就参与其中,筹资,发行,全盘操控。该剧剧本最早名叫《男人也难》,讲的中年危机。李晓宁看完本子,就和编剧沟通,建议将故事内核改为“家庭伦理”,讲三兄弟在照顾老妈的问题上的不同状态。编剧重新写了大纲,将项目名称改为《谁来伺候妈》。李晓宁又找来余淳导演,搭起了班子。

《谁来伺候妈》效果不错。SMG电视剧频道年全年收视第一。整体收益是投资额的三倍。

此后,李晓宁又牵头拍了《媳妇是怎样炼成的》,从开拍到播出只用了5个半月,投资2500万,卖了6000多万。播放排名全国第四,也算是小爆了一下。

因为个人原因,李晓宁中途有缘跟王平一起共事。李晓宁负责制作。王平负责版权——王平特别懂文学和故事,《全职高手》就是他操盘买下的IP。这也为李晓宁日后在IP上发力埋下了种子和伏笔。他也看到,连续多年来行业的爆款几乎全部来自IP。

一别四年,2018年,李晓宁回到东仑。一看公司,一个版权都没有,那还做啥?买吧。在他的张罗下,买了有六千多万的版权。包括1亿日元(约600万元RMB)日本作家陈舜臣的《三国史秘本》,“有个香港著名导演看上这个东西了,我们马上要跟他合作”;包括《夜天子》,已经在2018年完成了开发,口碑和播出效果都还不错,豆瓣评分7.5;包括洪晃的小说《张大小姐》,目前在知名剧本医生李小明的指导下,已经出了十集剧本,马上要和孙俪这个级别的演员去谈合作了;包括鲁迅文学奖获得者石一枫的《借命而生》,讲的一个警察和两个越狱犯人的故事,请的导演是陆川,编剧是沈嵘(代表作品《三叉戟》)……

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除了内容储备,李晓宁还帮助东仑启动新赛道,全力进军网生内容领域,包括分账网剧和网络电影,增加产品品类,提高生产速度和效率。目前已经初见成效。

比如投资分账剧《绝世千金2》。《绝世千金》是2019年度全网分账剧冠军,目前分账票房逼近9000万,长尾效应非常明显。《绝2》表现也很不错。

比如全速进入网络电影。为了了解网络电影长啥样子,李晓宁坚持每天看一部网络电影,将近两年,看了800多部。总结出了网络电影的爆款法则,认为有三种题材基本上不会赔钱。包括小人物喜剧、盗墓、古装玄幻。

只要不赔钱就能干。喜剧没人才少本子,古装玄幻有点泛滥了。李晓宁就从盗墓这一侧去进行突破,选了一本磨铁的小说《地宫笔记》,“我觉得网络电影还是要买版权的”,请来澳门电影节最佳新人导演孙达和《破冰行动》的摄影师,“这都是我的哥们,不但来了,还都是友情价”,拍摄、制作、宣发总共花了七百万,被腾讯评为S级。现在已经分到快1200万了。

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“复星看到了这股潮流,专门拿出5亿的基金来,支持我们干分账。”李晓宁说,有了投资人的加持,两年之内,在分账领域,东仑要成为头部公司,“这是我给自己定的KPI”。

目前,东仑的C端战线已经全面铺开:储备了70多个题材;今年还会做20多个剧本,开机10个网络电影;《地宫笔记2》的投资要升级到2500万;即将开发特种兵系列;启动“未来人才计划”,把优秀内容人签到东仑来……

❐八条心得

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1999年10月3日来京,从场工干起,到现今差不多20年,李晓宁有经历,有体验,也有观察,对于行业的过去、现状和未来,自然是“晓”得的。

➊内容创作要像科技行业那样有研发思维。一要创新,二要升级,不要老想着克隆、复制、追着热点跑、跟着别人跑。

➋大制片体系应该成为行业主流。导演比较注重个性化表达,与市场和受众有一些距离。而大制片体系就能弥补这个短板,让项目更具稳定性。这个体系里既有制片人,也有导演,可能还会有资深演员,由制片人主导,做集体决策。

➌相信策划的力量。在欧美,一个金点子一个几百字的原创故事可能要拿走70%的编剧费,但在中国,除了工资,策划基本上拿不到什么钱。好点子决定好故事,好故事决定好本子。所以,请尊重策划人并给他们优厚的报酬。

➍站在大数据上搞创作。其实就是掌握规律,了解观众需求,比如网络电影就特别典型,它跑了五六年,跑出三四种类型,投资这些类型就相对安全。同时也要注意到某种类型的淤积、下滑和消解,以及新题材和新类型的崛起。

➎影视行业需要很多复合型人才尤其商业奇才进来配合内容人,把行业做大做强。一部影视剧耗费三五年时间,投入巨大的资金和心血,结果成了快消品,爆款也就火一两年。行业也因此只在千亿规模。它本该是万亿或十万亿规模才对啊。因为文化才是最大的流量入口。所有东西,当你赋予它文化意义的时候,价值就会提升十倍、百倍乃至千倍。但文化人不太注重商业,不太会把好产品和好内容的价值做到极致。

➏行业越做越大,市场越做越大,但个人要越做越细,越做越小。所谓的细,就是做好细节,所谓的小,就是要从小处着手。比如,你的内容再好,导演和演员再大牌,但你用心不够,手艺不精,服、化、道、美不行,做出来的东西就是残次品,一次性消费都不够格,怎么可以有更多的延展?所以,在大商业体系下,每一个影视人更要坚守匠人精神。

➐这个行业不应该有鄙视链。换句话说,没有高低贵贱,只有大小长短。你说你的东西高级吧,放在抖音和快手上都没人看;你说大体量和长剧集才有市场吧,短视频已经在蚕食你的地盘;你说网络电影很low吧,可如今大放异彩,风头不输院线。

➑为什么要握有IP?最近几年的影视剧爆款大多都由IP改编。这是其一。IP就是水源,有了好内容,公司就值钱,这是其二。我可以不认识张艺谋,不认识徐克,不认识最顶级的演员,但我只要手握好IP,就可以同中国最牛的导演和演员发生关系,这是其三。(完)

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