陈昭画作《水墨荷韵》
清代笪重光《画荃》中说：“点画清真，画法原通于书法；风神超逸，绘心复合于文心。”点画清真是为创作方法、笔墨语言，即“写”的清楚明白；风神超逸乃是审美感受、主观情意赋予，即“意”的超迈放逸。笔者观《西部成功书画家》近日刊载，西北师范大学美术学院陈昭教授几幅写意花鸟，见其“以书入画”带来的生动笔墨气韵，力贯笔端而点拂、转折呈现的刚柔之变，水墨淋漓而浓淡、枯润蕴化的神采自然，既见画家在“书画同源”审美思想指导下，“笔中有墨者巧，墨中有笔者能。墨以笔为筋骨，笔以墨为精英”的笔墨艺术语言反映。再有其“意在笔先”而积中发外的真意迸泻，以富于表现性和韵律感的笔墨语言，所反映的花鸟“写意精神”内质，又见画家于“贵在摄情”“吟咏性情”的主观神思寄寓中，赋予的人文诗性内涵。
陈昭画作《菊花图》
如陈昭教授《水墨荷韵》一作，以渴笔焦墨写纵横挺拔的茎枝，而见书法映带、飞白之韵；用折转之笔造化垂头莲蓬，又见书法使转、调锋之意；取笔尖纤细之写密匝组合花蕊，还见草书弧线爽利之势；整体画面线形、墨晕、色染、点饰的聚散、开合，疏密、虚实布置，亦与书法结体、章法的辩证统一相通。而这种水墨恣意的绘写，大气磅礴的构织，也更见画家对“荷”之纯净自然的高洁品格，生机勃勃的生命气象，寄驻其间的意旨表达和精神映照。再有《菊花图》亦是如此，其画面所绘之象虽是菊花簇簇拥拥傲霜而放之态，然亦可预见“菊残犹有傲霜枝”不屈不挠、昂扬向上的精神，潇洒孤高、隐逸独立更见“百花摧时始起花”的与别不同。笔墨上，画家以刚劲有力、骨气挺拔的中锋短线勾勒葱葱郁郁、繁复密实的菊花花瓣，运笔迅疾写意、勾啄偃仰，线态或曲或直、动静藏势。画面构成上，画家更是“以形写形，以色貌色”，着意强调丛状生长，花头攒簇、花瓣丰茂的特征，发掘菊花本身傲骨清寒的艺术特征和美学象征。以笔线之刚健而见“菊”之孤标性情，以错落有致、繁密生机而见“菊”之傲雪斗霜、昂扬不屈的旺盛生命力和坚强意志力。
陈昭画作《丹墨毫厘有是非》
唐人孙过庭在《书谱》中强调，书法应“达其性情，形其哀乐”，“随其所欲，便以为姿”，实则绘画亦与之同。故恽南田说：“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情。作画贵在摄情，不可使鉴画者不胜情。”所以画家“吟咏性情”的笔墨之律，亦如书家的“因情生文”。赏读陈昭教授的《秋实图》《毫端无翠影》《一丛千朵压阑干》等以枝头佳果为对象的作品，也见“以书入画”而随类驭笔、随适而取的丰富笔墨形态呈现，和更深层次“书画同源”意识反映。
陈昭画作《一丛千朵压阑干》
譬如以藤本植物葡萄为题材的《秋实图》《毫端无翠影》两幅，老藤苍劲古拙多见篆籀笔意，嫩枝缠绕婉转又取行草之态，纵横挥写、一气贯成，尤见“草”之飞白映带的枯笔意味，亦更增挂枝葡萄画作笔墨上刚柔并济、浓淡相宜之韵，图示上疏密聚散、交合呼应的画面意趣。而以石榴为题材的《一丛千朵压阑干》又有不同，枝干多以书之“侧”法运笔取势，少见使转之变，树叶又有侧锋方笔之形，横溢斜出、出锋似刀而气韵生动、筋骨俱佳而势感十足。其画面语言如“书”之运腕，挥笔铺墨而气力周备，既见葡萄、石榴藤枝、果实之形，亦得圆融如珠、开口似笑硕果芃芃之神，也不乏画家“抒高隐之幽情，发书卷之雅韵”的意旨。
陈昭画作《秋实图》
还如以花木佳卉芙蓉、萱草为题材的《丹墨毫厘有是非》《今日貌侬欢喜相》，极尽文人写意国画笔墨之能，用笔快意、落墨欣然，一点一拂尽见行草之韵，顿挫波磔可见篆隶之味。《丹墨毫厘有是非》晕墨造化的花瓣上，还见“铁线篆”一般纤细刚劲线写勾勒的匀称排列花瓣纹理；《今日貌侬欢喜相》枯润相间的叶片上，亦见融汇狂草笔意、隶法墨韵的筋骨超拔。再有两幅画作，画家均以“徐青藤”题画诗为其画作题跋，亦见画家继承写意花鸟象征意义和书入画图的线态质感，还有画家探究实践国画笔墨语汇的审美感受和艺术内涵体现。（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）
陈昭画作《今日貌侬欢喜相》
画家简介：陈昭，女 ，出生于1958年，祖籍兰州。1986年，毕业于西安美术学院，获学士学位。2000年，就读中国美术学院，国画系花鸟专业，获硕士学位。2009年，获博士学位。西北师范大学美术学院，教授，硕士生导师。出版著作《中国写意花鸟画墨法意蕴的嬗变》。《山雀》参加首届中国花鸟画大展。《湉》参加中国第八届全国美展。《令箭荷花》参加第二届中国花鸟画大展。《杜鹃与小鸟》参加第七届全国工笔画大展。《菊花》发表于《甲子丹青60年/60—当代国画家（提名）精品集》。《渡海》参加当代著名中国画花鸟画家邀请展，并获优秀奖。
陈昭画作《毫端无翠影》
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