林家栋和刘雅瑟主演的新电影《智齿》，入围了柏林影展的「特别放映」单元，也是今年唯一入围该单元的华语电影，获得了一众好评，人们都说，林家栋和刘雅瑟极有可能夺得今年的金像帝后桂冠。看完电影，我觉得，过誉了，真的过誉了。
对于这部电影，最多的讨论和赞赏都是大尺度、敢拍、震撼。确实大尺度，演员几乎全程走在垃圾堆里，睡在垃圾堆里，打在垃圾堆里，苍蝇满天飞，尸体和断手清晰无码，凶手施暴的画面残忍无比，真实感很强，即使黑白画质，也挡不住扑面而来的恶臭和血腥。
正是由于尺度太大，《智齿》无缘内地上映，甚至也只在香港的网络平台播出，没有登陆电影院，这份神秘感更加深了人们对它的好奇，天然地有了一种它一定很牛的期待和感受，于是，这几天，大家都在找资源。然而，现在看了《智齿》的人已经不少，却几乎没有一个人夸它的剧情，很正常，正是剧情让它沦为了一部普通电影。
展哥（林家栋饰）是一个经验丰富的老警察，对气味非常敏感，有独到的查案技巧；任凯（李淳饰）是新上任的年轻上司，没有威严，不受展哥和其他警员尊重，长了一颗智齿，靠着吃药缓解疼痛；王桃（刘雅瑟饰）是个吸毒贩毒，被黑社会使唤的不良少女，曾经意外开车把林家栋的老婆撞成植物人而被判入狱；日本人山田收是一个捡垃圾的偷渡人员，心理变态，对很多处于社会边缘的女孩施以暴行，并砍掉左手，害其性命，制造了多件大案。
展哥和任凯查找最近一名失踪女孩的线索，遇到刚刚刑满出狱的王桃，王桃对展哥一直非常愧疚，为了取得原谅，冒着被黑社会打死的风险做线人。王桃提供的线索指向了可乐姐，失踪女孩曾与她交易毒品，而她正好是被凶手砍掉左手但没被杀死的唯一一个人。在影片的最后，凶手被任凯杀死，展哥也被极度害怕的王桃意外开枪打死。展哥原谅了王桃，并向她说对不起。
这部电影，把重点放在了画面上，对于故事的雕琢并不用心，有很多明显的不足，最主要的问题是没有瞄准核心叙述。核心是凶手、展哥、王桃三人各自的心理，我认为凶手的心理更值得关注。然而展哥和任凯之间的互动却占了至少三分之一的篇幅，可他们的关系如何，他们与同事的关系如何，特别是任凯这个人，恰恰是这部电影最不重要的部分。
任凯对于被排挤暗暗不爽，也不服展哥，直呼其名，后来发现他确实有能力，便也尊称其“展哥”——who care？叫他老展也对主线毫无影响。展哥主动帮任凯担起丢枪的责任，更是莫名其妙，仿佛他知道自己一定会死，并且任凯是他的好兄弟一样。这样生硬、铺垫不够的转变，导演自以为用两句“用脚查”就合理了——这隐隐的CP感，让人很不舒服。导演强行让他们有矛盾，并且强行让他们放下成见，真不知道是为什么，还不如另外拍一部兄弟情深的电影。如果直接设定任凯是展哥的小弟，会比现在呈现出来的舒服许多。
这部电影取名为“智齿”，是想表达人们心中拔不掉，挥之不去的伤痛。展哥的巨大伤痛是爱情，是亲情，是家庭，是老婆变成植物人，但他真正的伤痛是仇恨，是无法原谅肇事者。
王桃的伤痛是意外成为凶手，是悔恨，是求原谅而不得，是内心不得安宁的折磨。
凶手的伤痛是对母亲的思念，这本该是《智齿》的一大亮点，却成为了最大的缺陷。对于凶手过往的经历，特别是童年经历，以及他母亲的事迹，导演完全没有交代，凶手砍年轻女孩的左手，是因为他有一张照片，照片中的母亲用左手牵着他。他抱着可乐姐，用她的断手抚摸自己的脸，说着“不要离开我”，说着“妈妈”，是我们所知道的全部。这是很特别的议题，导演想讲，却由于想要的太多，不愿取舍，不会对焦，几乎什么都没有讲到，特别可惜。如果以此议题拍一部新电影，一定会更加震撼。
导演的野心不止如此，他还想聊边缘人。被害者要么吸毒，要么援交，要么有前科，都是社会中的边缘人，导演也不止一次故意地把繁华的街区与脏乱差的贫民区作对比，当观众等着他说几句什么话的时候，他却直接略过了，仅仅通过可乐姐之口，草草地表达了边缘人的孤独。这种蜻蜓点水般的操作轮番上演，让影片处处是遗憾。
至于影片开头，完全是故弄玄虚，很失败的设计，既没有制造悬念的效果，也让观众提前知道了王桃的结局——最后的打斗部分，打斗不重要，但是打斗的人和结果是关键啊。
演员方面，林家栋依然贡献了影帝级的表演，但我不愿把影帝的奖杯颁给他。只要把痛苦演出来，展哥这个角色就能立住，林家栋真的厉害，形象一邋遢，就让人感受到他的内心有巨大的痛苦，但他也并没有很大的突破，最多让我想到了《树大招风》。
刘雅瑟非常好，亲自挨打、亲自受辱之类的就不夸了，那是演员的基本素养，她很难得的是把恐惧演得非常好，而恐惧正是王桃这个角色的一切不幸最该有的外在表现。抛开故事的不足，她确实有夺得影后的机会。
李安的儿子李淳毫无亮点（角色占部分原因），很多个特写都很令人无语，什么也解读不出来，他想取得更大的成就，还有很长的路要走。
《智齿》这部“生猛”的电影，值得夸的，确实只有那些真正的垃圾，所以，真的过誉了。
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