军舰岛原名端岛，位于日本长崎以西4.5公里。
海岛周围富含煤矿，明治时期就已有开采历史，后被三菱公司经营，成为日本重要的煤炭输出基地，1974年关闭。2015年，军舰岛申请成功“明治日本产业革命遗产”，成为日本著名的旅游景点。
而这所谓的“世界文化遗产”，埋藏着无数二战期间被强征到岛上的中国、朝鲜劳工的冤魂。
我不了解这段历史，甚至从来没听说过军舰岛，后来查了些资料，原来当年那个岛上不仅有朝鲜劳工，还有更多中国劳工。这部电影真是为那段历史揭开了一角。
其实《军舰岛》的拍摄就是冲着日本申遗成功而来的，佩服韩国人的执着，小眼睛一眯，不服就怼。
这部电影导演柳承菀，主演黄政民、苏志燮、宋仲基、金秀安。
总感觉韩国演员演戏有点过于用力和夸张，特别是男演员，夸张的表情夸张的形体，这样演喜剧还行，正剧就有些过了。可是，《军舰岛》让我有了新的认识。
这是一部标准的韩国“主旋律”电影，电影情节紧凑，故事推进也很抓人，高潮叠起。三条线索都有看点，黄政民、金秀安展现炼狱中的父女情深，处处惹人飙泪，宋仲基饰演的光复军军人则要串起整个反抗过程，苏志燮、李贞贤则要上演一段生存危机前的孤岛绝恋。
算得上是一部成功的电影，它的目的是让观众了解军舰岛的历史，提醒人们不要忘记日本军国主义的累累罪行，激发民众的爱国热情。这些它都做到了，并且捎带着给中国人也上了一课，因为军舰岛上不但有朝鲜劳工，还有更多的中国劳工。
覆巢之下，安有完卵。被日本统治殖民的朝鲜，朝鲜人在日本人眼里就是下等人，混得再好，也逃不过被“征召”做苦力的下场，不管是做“艺术”的艺人，还是做打手的黑帮成员，到了军舰岛，就是待屠宰的羔羊，待盘剥的牛马。颇具讽刺的是，日本人还没完全撕下起码的遮羞布，那些被“任命”的朝鲜“管理者”就迫不及待跳了出来，比日本主子还要穷凶极恶，干起同胞来心狠手辣，毫不留情。
一部电影能有一些精彩片段和镜头，观影之后还在脑海里久久回荡，并在之后很长时间不断浮现出来，让人回味，我想这就是一部好影片最朴实的标准吧。这一点，《军舰岛》做到了。
黄政民、金秀安饰演的姜宇、昭熙父女俩，上了军舰岛之后，为了免辱活命，拼命表现的样子，观之不觉得夸张，只让人感到小人物乱世苟活的辛酸。黄政民把一个乱世之中投机取巧、见风使舵、油滑谄媚，甚至甘为“朝奸”小人的嘴脸表现的淋漓尽致，但自始至终对女儿的舔犊情深，以及关键时刻的道义与勇敢，带领众人搭起救命扶梯，直至最后乱战中中弹，奄奄一息之际不忘叮嘱女儿“生鸡蛋虽腥也要吃”，直击观众泪腺。原来这样夸张的嘴脸也能演绎这样细腻的感情。这样的人物形象也更为丰满，本来嘛，不要空谈什么道义情怀，乱世之中，与女儿活下去才是最重要的。
从西安韦曲派遣的光复军特工朴英武（宋仲基饰）撑起了这些朝鲜劳工的拯救担当，他的任务本是营救被关押在此的朝鲜独立运动领导人尹正哲，可是在营救过程中却发现他是最大的“朝奸”，最后果断扯下他的面具并杀了他，劳工突围决战中最后关头斩落日本代所长头颅，带领众人逃出军舰岛。
其中的朝鲜劳工逃亡场面精彩不断，刺激紧张，引人入胜。
影片最后，运煤船飘荡在大海上，成功突围的劳工们，目睹了原子弹在对岸的长崎爆炸，紧张激烈的一切冲突都归于沉寂，那些屈辱与苟且，那些拼死的抗争，那些残暴与罪恶……都在那耀眼夺目的蘑菇云中化为灰烬。
从那些活下来的人们的眼神中，我们可以读到很多很多受过日本侵害的人民想说的话。
影片结束了，但观众的心里想必久久不能平静。
“为什么我们拍不出这样的电影？”这样的问题很low，因为每看一部国外大片（以前是好莱坞，现在不限于美国，放眼全世界），心里都会有这样的疑问，谁都会说出个一二三来。以我的理解，国产大片之所以抓不住人心，不外两点，一是“炫技”，从编剧、导演到演员，都在炫技，好像刻意在给观众说：看吧，国际级的我也能做到！二是“没人性”，通篇都在服从一个大道理，不接地气，反倒让人只想站到对立面，总想看看反过来会怎么样。
当然，这只是一部分现象，看了别人家的优秀总会想到自己家的不足，人之常情。细想起来国产电影现在也有了很大进步，国产大片精品也是层出不穷，期待国内有担当的大导演能拍出民族的历史，从内心激发国人的爱国情怀。
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