第三节 对联的本质特征
一、对联的文字基础是汉字
汉字是方块字，是形音义的结合体，多是能够独立运用的单音节表形写意文字。所以汉字给诗词对联要求的字句整齐等有规则的排列组合带来便利，每个汉字如同魔方和拼图游戏中的一个方格，可以任意搬来搬去，且在表情达意上极富技巧和魅力，有形有神，有声有色，表现诗情画意。例如“墨；泉”两字就是一副对联，且字中有字成对，“黑土；白水。”汉字本身很多就是中心对称的字，如天、人、日、月、山、水、风、雨、水、火等，这些被称为玻璃字，写成玻璃字对联可以漏空贴在玻璃门上，正反都能阅读。例如，2004年北京中华世纪坛落成后，征集了一副玻璃字春联：“甲申吉幸春来早；中土昌兴业共荣。”2012年中央电视台书画频道龙年电视春联大赛又征得一副玻璃联：“丽日春风日日昌，同兴大业；青山乔木山山出，共竞高天。”这是西方拼音文字所绝难做到的。
二、对联的语法基础是对偶（对仗）
对偶，又叫对仗，或称骈俪，是汉语语法修辞的一大重要模式。对仗，犹如两两对立，列队整齐的仪仗队；对偶、骈俪，有如现实中两两相伴的夫妻、鸳鸯、连理树、并蒂花等。对偶的句子在我国唐代以前的诗歌文章中已经出现，如“出自幽谷，迁于乔木”，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《诗经》），“满招损，谦受益。”（尚书)“天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。”（易经）“胡马依北风，越鸟巢南枝”（《古诗十九首》）“故寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里。吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色。”刘勰《文心雕龙》
三、对联的哲学基础是对立统一
对立统一是马克思哲学的基本原理，也是中国古代道教的基本学说。《易经说的阴阳学说是中国古代哲学的原点。老庄哲学充满了辩证法思想。《老子二章》云：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随。”《老子五十八章》云“祸兮福之所依；福兮祸之所伏。”《老子七十八章》云：“弱之胜强，柔之胜刚》”。《庄子》一书中，也随处可见一组组相对立的概念，如：死生、存亡、穷达、贫富、毁誉、寒暑、日夜（《德充符》），悲乐、喜怒、好恶、忧乐（《刻意》），贵贱、深浅、内外（《知北游》），阴阳、雌雄、安危、祸福、缓急、聚散（《则阳》）等。正由于此，产生了对联及后来很多的对联歌诀，如“天对地，雨对风，大陆对长空”等。
对联具有鲜明的民族性，强烈的时代性，严密的格律性，高度的概括性和广泛的实用性。
四、对联的形式特点
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百几千字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联珠对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：
（1）要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
（2）要平仄相对，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
（3）要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。上下联中不能有不规则的重字。
（4）要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复合掌。
（5）张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴。书写自右而左，由上而下，不能颠倒。张贴悬挂时，上联在右边，下联在左边。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
第四节 对联的分类
一、按联文长短分：
1、超短联：单比1--3字；
雨；风。
大陆；长空。
孙行者；祖冲之。
2、短联：单比4--9字；
风和日丽；国泰民安。
室雅何须大；花香不在多。
唯俭唯勤创业；亦耕亦读传家。
得好友来如对月；有奇书读胜观花。
3、中联：单比10—19字；
龙盘虎踞城，谁敢纵横大地？
虎步龙骧势，我来提速春天。
4、中长联：单比20—30字；
5、长联：单比31--100字；
6、超长联：单比100字以上。
二、按内容分：
1、叙事述史联。如：
奇花龙马传千古；
名士高僧共一楼。（云南大理感通寺联）
（诗人画家杨升庵，担当和尚，写韵楼。
朱元璋赐马，马嘶花放，吉祥之兆。给无极和尚赐名升职）
2、写景状物联。如：
水从碧玉环中去；
人在青莲瓣上行。
（贵阳甲秀楼联）
3、抒情言志联。如：
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
（蒲松龄自勉励志联）
4、评论说理联。如：
事在人为，休言万般皆是命；
境由心造，退后一步自然宽。
（四川青城山天师洞联）
5、批判讽刺联。如：
造成纳垢藏奸屋；
用尽贪赃枉法钱。
（刺贪官蒋伯生联）
6、戏谑智巧联。如：
人曾是僧，人弗能成佛；
女卑为婢，女又可称奴。
（苏小妹、佛印互嘲联）
三、按用途分：
1、春联。如：
虎跃龙腾迎盛世；
莺歌燕舞贺新春。
2、其它节庆联。如：
元宵节联：千家春不夜；
万里乐连宵。
清明节联：
燕子来时春社；
梨花落后清明。
端午节联：
粽子飘香怀先哲；
龙舟竞渡激诗情。
七夕联：
云汉秋高，凉生七夕；
天街夜永，光耀双星。
中秋节联：
天上一轮满；
人间万户圆。
重阳节联：
年高喜赏登高节；
秋老还添不老春。
另还有庆元旦、五一、六一、七一、八一、教师节、国庆等节庆联。
3、行业联。如：
酒店联：
劝君更尽一杯酒；
与尔同消万古愁。
茶馆联：
欲把西湖比西子；
从来佳茗似佳人。
药店联：
但愿世间人没病；
何愁架上药生尘。
商店联：
衣食住行百般有；
女男老少八方来。
旅馆联：
春夏秋冬，一岁穿流不息；
东西南北，四方宾至如归。
理发店联：
到来尽是弹冠客；
此去应无搔首人。
戏台联：
古往今来只如此；
淡妆浓抹总相宜。
4、名胜风景联。包括名山胜水联、亭台楼阁联、宫观寺庙联等，如：
庐山联：
足下起祥云，到此者应带几分仙气；
眼前无俗障，坐定后宜生一点禅心。
南岳衡山南天门联：
门可通天，仰观碧落星辰近；
路承绝顶，俯看翠微峦屿低。
莫愁湖联：
世事如棋，一着争来千古业；
柔情似水，几时流尽六朝春。
黄鹤楼联：
一楼萃三楚精神，
云鹤俱空横笛在；
二水汇百川支派，
古今无尽大江流。
岳阳楼联：
四面湖山归眼底；
万家忧乐到心头。
济南大明湖联：
四面荷花三面柳；
一城山色半城湖。
南京夫子庙古秦淮牌坊联：
都是主人，且领略六朝烟水；
暂留过客，莫辜负九曲风光。
南京瞻园联：
大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山、山外白云，何处是唐宫宋阙？
爽气西来，帘卷起一庭风月，看池边绿树、树边红雨，此间有舜日尧天。
江西滕王阁联：
滕王何在，剩高阁千秋，剧怜画栋珠帘，都化作空潭云影；
阎公能传，仗书生一序，寄语东南宾主，莫轻看过路才人。
5、婚联(喜联）。如：
百年恩爱双心合；
千里姻缘一线牵。
6、寿联。如：
瑶池桃熟三千岁；
海屋筹添八百春。
7、挽联。如：
白马素车愁入梦；
青天碧海怅招魂。
8、居室联。包括厅堂、书斋、卧室等，如：
室有芝兰气味别；
胸无城府天地宽。
得好友来如对月；
有奇书读胜观花。
9、题赠联。
如黄兴增汤增璧联：
秋水为神玉为骨；
词源如海笔如椽。
毛泽东赠叶剑英联：
诸葛一生惟谨慎；
吕端大事不糊涂。
鲁迅赠瞿秋白联：
人生得一知己足矣；
斯世当以同怀视之。
郭沫若赠茅盾联：
胸藏万汇凭吞吐；
笔有千钧任歙张。
10、杂联：包括对课联、考试联、游戏联等。
四、按创作方式分：
1、自创联：作者原创自撰的对联。
2、改制联：在前人或旁人成联基础上改作的对联。
3、集引联：在诗词中集句或摘引的对联。
4、征募联：悬赏征集或无偿募集的对联。
五、按特殊词性、句法和语法修辞分：
（一）按词句特性分：
1、数字对：
一支铁笔千钧重；
四字丹书万丈长。
2、方位对：
西岭烟霞生袖底；
东洲云海落尊前。
3、颜色对：
紫气蒸腾处；
红霞灿烂时。
4、形体对：
胸中怀日月；
掌上转乾坤。
5、人名对：
碧野田间牛得草；
金山林里马识途。
6、地名对：
中国捷克日本；
南京重庆成都。
7、流水对：
不经几番磨练；
怎成一段锋芒。
8、交股对：
池花春映日；
窗竹夜鸣秋。
9、当句对：
北国南疆八方锦绣；
春兰秋菊四季芬芳。
10、隔句对：
年光过尽，
功名未立；
书生老去，
机会方来。
（二）按创作手法及语法修辞分：
1、 比喻：
福如东海长流水；
寿比南山不老松。
2、夸张：
一粒米中藏世界；
半边锅里煮乾坤。
3、拟人：
绿水本无忧，因风皱面；
青山原不老，为雪白头。
4、借代：
泗水文章昭日月；
杏坛礼乐冠华夷。
5、对比：
天近山头，行至山腰天更远；
月浮水面，捞到水底月还空。
6、双关：
磨砺以须，问天下头颅几许；
及锋而试，看老夫手段如何？
（石达开题理发店）
7、拟物：
柳线莺梭，织就江南三月景；
云笺雁字，传来塞北九秋书。
（物—物）
小犬无知嫌路窄；
大鹏展翅恨天低。
（人—物）
8、衬托：
蝉噪林愈静；
鸟鸣山更幽。
9、假借：
好大胆，敢来见我；
快回头，莫去害人。
（兰州城隍庙）
10、设问：
泉自几时冷起？
峰从何处飞来？
（冷泉、飞来峰）
11、顶真：
常德德山山有德；
长沙沙水水无沙。
12、反复：
看我非我，我看我，我亦非我；
装谁象谁，谁装谁，谁就象谁。
13、回文：
客上天然居；
居然天上客。
14、析字：
冻雨洒窗，东两点，西三点；
切瓜分片，横七刀，竖八刀。
15、嵌字：
对天对地，天地有情皆可对；
联古联今，古今无事不能联。
16、叠字：
水水山山处处明明秀秀；
晴晴雨雨时时好好奇奇。
17、串组：
绿水青山红雨；
白云紫气蓝天。
18、分合：
风声、雨声、读书声，声声入耳；
家事、国事、天下事，事事关心。
19、总分：
三强韩赵魏；
九章勾股弦。
四诗风雅颂；
三才天地人。
20、谐音：
因荷而得藕；
有杏不须梅。
（因何而得偶；有幸不须媒）
21、叠韵：
屋北鹿独宿；
溪西鸡齐啼。
22、绕口：
移椅依桐同赏月；
等灯登阁各攻书。
23、偏旁：
宠宰宿寒家，穷窗寂寞；
客官寓宫宦，富室宽容。
六、按对联结构宽严分：
形式是指事物的形态、结构等。对联是文艺作品中表现艺术和结构多式多样的一种，它的上下联内容构成，有着可遵的规律，这种规律大约有：并列关系、转折关系、连贯关系、递进关系、因果关系、造反关系等。对联体现这些关系的几种主要形式有：
一、正对 是对联中最大量的，它的内容构成主要是并列关系，上下联内容相似、相近或相关，各类字词工整相对。但是内容不可相同，同义的实词不可相对。如安徽白龙庙联：“龙藏巨海秋云淡；鸟宿荒冈夜月寒。”
二、反对 在内容构成上有转折（变换）关系，目的关系，但上下联意思是相反的，体现一个事物的正反两面性。所用的词语也多是反义的。如：“昔日天灾人祸；新时国泰民安。”
三、串对（流水对） 就是一个意思分两句来说，上下联独立起来都无意义。至少意义不全。所以上下联一般都有因果、连贯、递进、条件、假设等关系。试看一副眼镜店联：“悬将小日月；照彻大乾坤。”上联是因，下联是果，由悬眼镜到看见东西是递进。还有《碾玉观音》中崔宁吃了酒的联语：“三杯竹叶穿心过；两朵桃花上脸来。”连贯递进因果关系都有。这种对也叫流水对。
四、工对 又叫严式，它要求同小类的名词相对，越小类则越工。凡以同类词或近类词相对，习惯不同类词相对和词性相同的联绵词相对等，都叫工对，如骆宾王题浙江观海亭联：“楼观沧海日；门对浙江潮。”其中楼和门是宫室类，观和对是人事类（动词），沧海日、浙江潮是天文地理类。这是古工对。
五、宽对 是和工对相对而言的。它的特点在字词对中不苛求小类相对，只大类相对，平仄上个别不相对，句形结构大致相应即可。例如郑板桥联：“咬定几句有用书，可充饮食；养成数竿新生竹，直似儿孙。”主要名词没有一个同类的相对。现代的工对不同了，只要求字词和平仄大致相对，个别字词不甚工整可不计较。宽对当然不能无限宽，一般应做到上下联长短句相同，字数相等，语气流畅。至于工对和宽对那种较工？从艺术看，以工对为工，从全联看，则应以艺术性和思想性结合来衡量。
舒贵生老师简介
舒贵生，男，1962年生，国家二级作家，诗词楹联专家。退休前在江苏省作家协会工作30多年。历任江苏省诗词协会常务理事兼副秘书长，《江海诗词》编委、副主编兼编辑部主任，江苏省楹联研究会副会长，《江苏楹联》编委、副主编，春华诗社社长，江苏省作家协会会员，南京市作家协会理事，中华诗词学会理事，中国楹联学会理事，中华诗词文化研究所研究员，中华对联文化研究院研究员等。
发表诗联文赋等文学作品达3000多件，计数十万字；在全国各地诗词楹联大赛中获奖100多次，大奖20多项；2008北京奥运会中国奥运冠军嵌名诗联大赛金奖、2010年上海世博会“仓城杯”海内外征联一等奖、2011年桃花山传奇全国征联一等奖、2012年辽宁铁岭八景全国征诗一等奖获得者。有80多件诗联作品在名胜景点镌刻悬挂，多件作品被编入诗联教材；曾70多次出任诗词楹联大赛评委，数十次担任诗词楹联报刊书籍编委，并多次出任主编、副主编。
出版个人作品专集多部，名传被收入50多部辞书典籍。曾为大中小学师生和书画家等百余次讲授诗词楹联课程，曾为诗人词家楹联家和书画艺术家写了50多篇艺术评论文章（包括序言、书评等）。
现为《扬子江诗刊》诗词编辑、金陵老年大学楹联教师、南京崇正书院顾问、江苏格冠美术馆顾问，江苏女子诗画院顾问，南京钟山诗书画院顾问等。
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