在韩国大量的影视作品中，有一个类型的题材往往很难被观众忽略，那就是，“男女之间的爱情故事”。
回过头看，也许这些作品中不乏狗血与滥情，但也不能否认，韩国的影视作品确实十分擅长构建男女之间的桥段，营造浪漫或是唯美，对情感亦有十分细腻的表达和展现，甚至大有通过爱情进入到对人性、道德伦理、社会现状等层面探讨的野心。
2016年由李胤基导演的《男与女》便是一部十分具有野心的电影，表面上这是一部尺度颇大的情爱电影，但实际上，在诸多方面都有所探索，尽管不够深刻，浅尝辄止，但依然在禁忌爱情、家庭生活上有着足够细腻的表达。
男主角基弘在芬兰遇见女主角李尚敏，彼时二人的孩子正在参加学校露营，他们也因此结识，困宥于天气状况，于是同住于一家旅馆。
第二天清晨时，一同散步，遇见了一间无人的桑拿房，两人停驻休息，却发生了关系。
在开始的这段相遇里，故事并没有给太多两人的身份信息，以至于观众会以为他们是两个同根同源的单身异乡人，各自的孩子都有一点小问题，这些相似点让他们彼此吸引。甚至通过雪景，通过优美的旋律营造出了浪漫感，令人误以为这段关系只是两个有着相似悲苦之人的相互慰藉。
但在之后的故事里，我们会发现，两人都并非单身。男主角基弘和女主角李尚敏都有着各自的家庭，并且在电影中，他们都承担着更多的家庭责任，尤其是照顾孩子方面。
回到韩国首尔，两人再次相遇，自此，这段禁忌之恋也随之继续发展。在两人相处的时间里，他们都暂时卸下了各自的身份和家庭的责任，变得肆无忌惮起来，在情感和生理上彼此给予，索取。
他们从两个家庭中的丈夫和妻子，变成了单纯的男人与女人，变成了一对单纯的恋人。
一直到，李尚敏在深夜外出时，向丈夫坦白，自己遇到了一个非要去见的人，而基弘却因为考虑到女儿和妻子而退缩了。
这段禁忌之恋就此结束，两人也失去了另一种生活的可能性。
电影《男与女》中的确有不少床戏段落，可能确实能吸引眼球，但真正厉害之处则在于，即便这部电影中充斥着这样的段落，你也并不会感觉这部电影有色情感和猥亵感，即便这对男女背叛了婚姻背弃了道德，对于他们你可能也不会那么反感。
而这就是视听语言的魔力！
电影的取景环境、拍摄镜头以及配乐的使用共同营造出了一种净化感。芬兰的空旷感和雪景，首尔选景的精致，都在反衬这对男女在生活中面临的独孤和压抑，他们背负丈夫、父亲、妻子、母亲的身份，但看不见自我，情感贫瘠。
这样的环境与拍摄手法构建出了镜头的美感，而美感则净化着这段关系。
配乐更是如此，重复使用一段轻柔的优美旋律，通过节奏、层次的变化，帮助故事的发展与情感的表达，让人愿意相信他们之间存在着深切的情感联系，而非仅仅是肉体关系。
남과 여方俊锡 - 남과 여 OST
导演李胤基将这个禁忌故事展现出了诗意，将影像拍成了音乐，而在这部电影中我也看到了电影《甜蜜蜜》的影子，同样是禁忌之恋，同样是旋律配合影像而将电影拍成音乐的优质案例。
（顺带一提，最近看到的音乐配合影像使用最失败的案例是冯小刚《如果芸知道》，电影中大量使用各种轻音乐，每次男主角开始回忆，就响起音乐，这种生硬搬弄的手法让男主角仿佛自带BGM，冗长又多余，我竟第一次觉得轻音乐如此刺耳，令人烦躁。）
作为演员，全度妍和孔侑拥有着面庞、形体方面的优势，但在表演上，两人似乎都在保持着隐忍、克制、沉静，犹如苦行僧与修士，这是压抑优势的演绎，同样也在净化着故事中的不道德感，仿佛令婚外情也拥有了一种仪式感。
但我们也需要清楚的知道，无论这段恋情拍得有多唯美多浪漫，在本质上还是两个人对于原婚姻关系和家庭的背叛。
有那么一些时刻，作为观众，我们会被这对恋人打动，甚至希望他们能够终成眷属。婚外情题材必然对社会和道德有所挑战，但如果让来两人顺利在一起，那么婚姻关系及其附属约束则全然是可以不作数，但也很少会有导演这么拍。
这对男女背负着背叛的原罪，无论如何，电影中他们都不会在一起，即便在一起，导演和编剧也要为他们设置种种障碍和阻隔，让两人在故事中受苦受难，而我们可将此视作为对他们的“惩罚”。
而电影《男与女》的惩罚就是，尽管故事中的男人和女人，在彼此身上找寻到了平静与爱，但当女人披荆斩棘破釜沉舟时，男人却成了懦弱的逃兵，最终女人离婚，在另外的国度独自生活，而男人继续在原来的婚姻中，承担着自己丈夫和父亲的责任，继续活在压抑之下，没有自我。
解开社会与道德的外衣，两人终于成为一种叫做人类的野兽，在片刻时光里，停留于情感与欲望。对此，我们应当有所宽容。
而观望着男女各自承受着自己的苦，我们也很难指责谁对谁错，谁应该如何，谁不应该如何，所有的一切都是他们自己的选择。
我们只能庆幸，他们曾经在这段禁忌中释放过自己，表达过自己，享受过平静与爱，为这爱与欲真诚过，真挚过。
这是电影的魅力，也是人类情感本身所具有的魅力。
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