本文作者:李啸天

身在上海的川美眉,疫情之下宅在家里,刷了徐克版的《蜀山传》。我为了与她凑CP,于是将新出不久的网大版《蜀山传:万剑归宗》给刷了。

外国人评价蜀山传(看得见的进步与难以言说的硬伤)(1)

徐克执导的2001版《蜀山传》我也看过,更老的同样是徐克执导的1983版《蜀山传》也看过,但都谈不上有多喜欢,这里就略过了。具体点评交给川美眉,大家去读她写的文章就好了。

这里只说下新上线的网大版《蜀山传》吧。

怎么评价这个网大版《蜀山传:万剑归宗》呢?答案是:一言难尽。

先说好的一面吧。那就是特效做得挺不错,技术上已经足以媲美不少院线大片了。起码,周星驰电影中的特技,像《西游:降魔篇》《美人鱼》这些,在这部网大版《蜀山传》面前,绝对可以被秒成渣渣。当然,在徐克、林超贤这些一流高手面前,《蜀山传》这点特技又只是雕虫小技了。

外国人评价蜀山传(看得见的进步与难以言说的硬伤)(2)

可是,《蜀山传:万剑归宗》只是一部网大,与徐克、林超贤的院线大制作,可以操控的资金也不可同日而语。只能说,相对来说,网大版《蜀山传》能够以网大的成本,做到足以媲美不少院线的特效,已经是非常了不起的成绩。

当然,仍然可以批评片中的特效依旧不够好,像过于局促,缺少格局之类。但它明明是五毛特效,却显示出了百元效果,这已经相当不容易了。

中国网大,特效上能够做成《蜀山传》这样子,它绝对配得上掌声,值得赞美。

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网大版《蜀山传》的导演罗仪威,在他的履历表上,还有另外一部作品《秋寒江南》,恰好我也看过,就此放在一起来说一下。

中国的武侠制作,近些年来除了《剑雨》《绣春刀》之外,基本上没啥值得一看的作品。有一部是一部,基本都是烂片。但《秋寒江南》的出世,就让人挺惊讶的。不仅特效做得很赞,在意境上也颇有一些古龙的风味,相当漂亮。

《蜀山传》加上《秋寒江南》,包括项氏兄弟出品的《奇门遁甲》《水怪》等片,不知不觉已经将中国网大的制作水准提到了相当高的地步,让人刮目相看。

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辗转腾挪之间,姿势汪洋,纵横捭阖,绝对赏心悦目,让人惊叹。

一句话,从技术层面,中国网大的表现已经相当不错了,让人刮目相看。这种进步,就发生在不几年之间,当真是士别三日当刮目相待,进步是明眼可见的。

但话说回来,好的影片,核心还是要有一个好故事。上述所有提到的网大,有一个是一个,在故事上全都稀烂。

《亡命救护车》正在国内电影院里上映,导演是被称为“爆炸贝”“卖拷贝”的迈克尔·贝。

要问《亡命救护车》好看吗?如果仅仅只问视觉,那绝对是一流的,迈克尔·贝本身就是世界级的视觉大师。这片在动作、爆炸、飞车、枪战等方面的表现,都太赞了,表现卓越。

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可是,《亡命救护车》的打分不高,而且一堆人在骂它。为什么?因为故事太差了。片长136分钟,全靠场面在撑时间。故事呢,稀烂。

故事稀烂,就是硬伤。

曾经,张艺谋与李安是华语电影圈的双峰,在世界领域内呼声都很高。但后来,李安陆续到了两个奥斯卡最佳导演,张艺谋则只能在执导奥运会开幕式上才能够引起人的关注,至于他拍的电影,票房都并不太好。为什么会这样?

因为张艺谋是一位出色的摄影师,他懂画面,懂如何将电影拍得很唯美。而李安擅长编剧,他懂故事,而且深谙中西文化审美的异同。因此,有好故事支撑的李安可以走的更远,而张艺谋的电影如果能够遇到好编剧,就表现的好一些,如果遇到差编剧表现就会一塌糊涂。

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并驾齐驱的张艺谋与李安,后来面对不同的境遇,足以见识到故事对于电影的的重要性。

迈克尔·贝的影片不深究故事,于是只能沦为“卖拷贝”。精于术,而输于道。

故事就是道,技术只是术。

回到网大版《蜀山传》上,再点评下去,就变得非常简单了。就是在“术”的层面,已经非常棒了,但是在“道”的层面,一塌糊涂。

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当然了,即便是“术”的层次里,除了特效做的不错之外,至于演技啥的也是一塌糊涂。男主女主都是全程摆着一张面具脸在强行耍酷,估计他们自己都不知道自己在演的究竟是什么。还有吕颂贤,他的港台腔违和感实在太强烈了,不忍直视,他整个人与其他大陆演员也是不协调的,就像是大家在各演各的,毫无默契可言,不说也罢。

只说故事吧,为什么说网大版《蜀山传》的故事一塌糊涂呢?

因为它的故事核实在是太过于陈腐了,就是一个非常传统的“才子佳人”的故事套路。

鬼佛山七杀门门下弟子剑十二,因不堪终日虐杀他人,准备背叛师门隐居江湖。结果,大魔王对于弟子的背叛极其恼怒,命令手下众弟子一定要追杀剑十二,置其于死地。逃亡中的剑十二,流落到了徐家。然后被徐家大小姐一一救了性命,还不可救药地爱上了他。这个徐家也不是平凡家庭,其中徐爸是蜀山派的白云飞而徐妈则是天山派的冉轻尘,他们同样是隐居于此。

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最后的结果,自然是剑十二在徐家的帮助下,打败了魔宗,剑十二与徐一一过上了幸福的生活。

这个故事的套路,换个名字与场景,就可以是司马相如与卓文君的故事了,也可以是崔生与张莺莺的故事,或者是宁采臣与聂小倩的故事。再不,就是郭靖与黄蓉的故事,或者是令狐冲与任盈盈的故事,甚或者是韦小宝与他的七个老婆的故事,全都是才子遇上佳人,王子遇上公主。

这个套路很经典,但是它不接地气,因为它很杰克苏。落难王子何以一定能够遇到佳人,而不是遇到狼呢?在这个套路里,男主一定遇到又漂亮又有能力还家庭不凡的女主,还要无缘无故地就对男主死心塌地,凭什么?就凭他是男主吗?

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现在欧美的女权/平权运动都走到极端了,都不是要求平权而是要求特权了。结果我们还在抱残守缺,用一种很男权很大男子主义的视角去拍杰克苏类型的电影,这样的故事要是能够感人,才怪。

中国影视究竟该需要什么样的故事?这的确是一个很大的问题。

张艺谋等中国电影人的境遇,其实与当前的国势有些类似。

眼看着中国已经成为了世界工厂,中国元素的东西飘满了全世界,在生产方面,在技术层面,很大程度上已经没有了问题。但是在核心竞争力上,在软文化上,我们依旧技不如人。

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中国只有硬实力,缺少软实力。说白了,就是不会讲故事,没能提升自己的层次。

该怎么办?诸君尚需努力吧。

革命尚未成功,同志仍需努力。

如此,如此。

(图片来自网络,版权归原作者所有)

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