《亡命之徒》拉片K之，如何安排电影情节？
《亡命之徒》之情感关系。
孟中老师教你学剧作。
奶猫过来小奶猫，这猫挂了吗？不知道可能睡猜是死了。我们借用了他们的电话，这家邻居度假孟中电影。
刚才他们上了这个空间以后，看见那个小猫说了这么一句台词，实际上在这个里一直在考量一个问题，就是我们通常说法国人是浪漫的，美国人是现实的。但是这个影片是相反法国黑手党他并不在意人的生命。但是这个美国来的人他非常有人情味，所以跟开头他的性格有关联，和他后面的细的动作也有关联，所以这是过场戏。
同时又是一个伏笔。我们现在经常在讨论的一件事情，就是我们在做剧的时候，你的情节是否那么紧凑？
在传统的剧作里头，我们强化情节的紧凑，基本上没有周边的戏。好莱坞电影是以紧凑性情节为著称的。通常说好莱坞电影是电影院里头把人物从真实的环境和社会背景抽离出来，然后看人物的故事人物的动作。所以它每个动作基本上都是干锤百炼，都是要求很紧凑的。但欧洲电影不是这样子的。
同时我认为在欧洲电影的影响之下，在后疫情的情况下，在国际上又出现了冷战的思维的情况下，我们的电影开始出现了多元化。这种多元化是非集中性情节。
在这种情况下，我们的两个情节之间就要求有舒缓性，不要有这么紧凑的情节。我们说人为的设置过于戏剧性，所以那我们就需要有周边的内容。周边的内容如果完全符合剧作的话，就做的非常之好。
就是我们说既有伏笔，又有一个节奏的跌宕起伏，又有人文的交代。
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