蔡明亮导演的文艺片《天边一朵云》，讲述的是一个小康偶遇前女友之后，千方百计隐瞒自己职业的故事。秉持导演一贯的风格，很少有对话，所谓的“情节”也没有什么意义。
电影每个镜头的构图都是经过精心设计和准备的，环境噪音被保持在最低限度，演员几乎一个字都没有说。这种奇特而有效的方法，迫使观众将注意力集中在视觉刺激上，即使故事以蜗牛般的速度发展，观众也会感到自己沉浸其中。
然而，随着时间的推移，对很多观众来说，看电影的行为变成了一场意志的战斗，昏昏欲睡。这部电影也似乎在挑战我是否继续看下去，然而我最后还是完成了挑战，我看到的是足够矫情，足够怪异，也足够晦涩，足够无聊、也足够有趣……
但这部电影绝对是一部经久不衰的电影，人们对它思考得越多，它的某些方面似乎就越有意义。
整部电影充满了隐喻和暗示。
台北正面临干旱和断水，因此西瓜成为了一个特别重要的意象，它很解渴，人们用西瓜来代替水解渴。
影片开始，小康和女演员在拍摄中，用西瓜隐喻情爱。整部电影将一遍遍重复西瓜的画面，看完电影后，你可能再也不会以同样的方式看待西瓜了，因为西瓜将在水果王国里失去纯真...
孤独的陈湘琪喝着西瓜汁解着渴，边看电视边用腿夹住靠垫，电影在暗示着她的人际关系和她的身心也面临着“干旱”，在孤独和无助中渴求情爱来排遣。
湘琪丢了箱子的钥匙，到处寻找钥匙。
湘琪用矿泉水洗脚，洗脚后的水又用到了抽水马桶里
小康跑到了大楼的公共水箱里洗澡，无不说明在这场干旱中，水是非常稀缺且珍贵的。水，在这里隐喻着爱情，可以在电影通篇都看到演员们拿着矿泉水。
画风突变，电影第一次切换音乐剧，小康化身两栖类动物在水里唱着“半个月亮”，轻松滑稽，导演好像在表达，人和两栖类动物没什么分别，人的生命和灵魂离不开“水”。
湘琪继续找她的钥匙，发现钥匙镶嵌在泊油路里，她怎么也拿不出来。
电影的叙事节奏变得异常缓慢，湘琪不停的走着。终于小康和湘琪的路交汇在一起，其实故事接自电影《你那边几点》和《天桥不见了》，湘琪在小康卖手表时就认识他，他们现在住在同一座公寓楼里，但湘琪不知道现在的小康在楼里拍摄成人电影。
小康帮助她在泊油路里挖出了钥匙。
柏油路居然渗出水来，暗示爱情来了。
电影进入第二幕音乐剧，挑逗的舞姿和唱词，暗示着小康和湘琪将要发生些什么吗？
他们一起烹饪，一起吃饭，轻松愉快的氛围，让两个孤独的人突然有了生活的小快乐，但他们除了吃饭什么也没有发生。
电影中穿插着小康拍摄电影的工作场景，这些场景有一种喜剧的感觉，小康、女演员以及工作人员冰冷、麻木，呈现出了一种畸形的生活方式。之后又是一段音乐剧，衰老的女人，跳跃的鬼影，一张黑色的网...
两个人一起做着菜，捉着螃蟹，他们笑了，他们爱了。
一段日子后，两人感情程度加深，但小康因现在职业有意回避肉体的接触。
接着，电影又切换成了音乐剧，画面中的“西瓜伞”，舞者在龙口的进进出出，充满着暗示。
小康和湘琪彼此都处在孤独的痛苦之中，用各自的方法排解着自己的苦闷。
然而，非常说不通的是，当湘琪主动出击亲吻小康，可是小康最后还是拒绝了她。
电影的最后湘琪看到了小康工作的场面，对湘琪来说很残忍，她似乎明白了小康小康在机械化的工作以后，对肉体接触有一种天然的麻木和抵触。
她和小康的融合方式令人压抑，因为他们之间到最后仍然隔着一堵墙，而仅仅有一扇小小的窗。有的观众的角度可能不一样，认为他们之间虽然隔着一堵墙，但是已经开了一扇窗。
如何理解，见仁见智。
整部电影都是关于空虚的，看到的是孤独，展现的是绝望，而且通篇在挑战着儒家社会的身体禁忌，通过这种争议的方式，让你好好的思考孤独、 思考爱情。
人和人之间无法消弭隔阂，但每个人都需要温情，都需要陪伴，也许这就是对抗孤独和对抗绝望的办法。
原文链接：隐喻、禁忌，大尺度文艺片《天边一朵云》
,
