今天大年初七。
往年这个时候，朋友圈里总一片哀嚎。
因为要返工。
而今年春节的“特殊”不言而喻。
学生开学时间待定，上班族上班时间延迟。
但，朋友圈里哀嚎依旧——
因为想返工。
秉着“不出门就是为国家做贡献”的原则，本飘已经生生在家憋了八天。
不能出门有招，至少我可以看电影刷剧。
但，有个问题无解——
一天24小时都要和我妈共处一室。
无时无刻的唠叨，如机关枪一般，“突突”得我没有一丝喘息的余地。
这种抓狂，很多人都懂。
春节档唯一的一部电影甚至还拍了出来——
《囧妈》
《囧妈》一眼看去，“囧”字打头儿，徐峥主演，心下明了——
徐峥“囧”系列的又一篇章，喜剧电影。
“囧”人还是那个人，徐峥。
但，“囧”系列里徐峥的老婆却是常换常新。
《泰囧》，小陶虹；《港囧》，赵薇。
到了《囧妈》，袁泉。
个个都是飘飘写了很多次的女神。
但最大的变化，在片名就已经点出——
“囧妈”。
“囧”系列以往是什么风格？
“囧”事频出。
因为意外，所以好笑。
而到了《囧妈》里，主角变成了“妈”，原来的搞笑路子还走得通吗？
看完影片，飘飘的一个观感是——
不够“囧”了。
更多的是一种窘迫。
“囧”的力度虽然大打折扣，但作为一部喜剧电影，该有的笑点，它依然有。
甚至，因为这变了味的“窘迫”，它的好笑，更贴近喜剧真正的核心了。
怎么个“窘”法儿？看看故事——
小老板徐伊万（徐峥 饰）缠身于商业纠纷，本想去美国，却意外和妈妈卢小花（黄梅莹 饰）坐上了从北京发往莫斯科的一班国际列车。
而这班火车，要开六天六夜。
时长不是问题，问题是和谁一起。
徐伊万和老妈的关系怎么样？
徐伊万追到火车上找老妈拿钥匙，一通埋怨后，拿了钥匙转身就走。
老妈追出来，盯着儿子的背影，“恶狠狠”地说了句：神经病。
而徐伊万呢？听到后，一言不发，转身继续走，满脸都是烦躁和无奈。
母子二人，积“怨”已久。
老婆张璐让徐伊万多陪陪妈，他梗着脖子，“我上个礼拜还去过”。
虽然去了也是抱着手机电话会议开个不停。
但，去过=陪过。
妈妈不会手机绑定银行卡，不是找儿子求助，而是打电话找儿媳张璐（袁泉 饰）帮忙。
“不沟通”是他们母子二人、也是很多人和父母相处过程中的一大症结。
“不沟通”就会带来“想当然”。
如此一来，要共处一室六天六夜，结果可想而知。
“明学”不可避免。
“我不要你觉得，我要我觉得。”
不管你饿不饿，老妈觉得你饿。
她总能找准一切时机往你嘴里塞点东西。
一个拼命塞，一个找机会吐。
还趁机把老妈拿着的一盆小番茄从窗户缝里一个个扔出去，变成了西伯利亚大平原上的速冻小番茄。
也不管你渴不渴，老妈觉得你渴。
红豆水、绿豆水、薏米水，但凡她能倒腾出来的，你就都跑不了。
仅仅是一个塞东西的动作里，也饱含着老妈层层递进的多重情绪。
看看你这气色差成什么样子了——这么大个人了还得老妈来照顾你——对身体好，吃！
一分心疼，一分埋怨，十分不容置疑。
吃完喝完，就要排便。
为什么？
因为老妈觉得，你的膀胱这个时候需要排水。
平日里敷衍了事、一带而过的矛盾，也无处藏身。
老妈不理解徐伊万为什么一直电话打个不停。
她只知道，一直玩手机会得老年痴呆。
一把抢过儿子的手机放在桌子上，结果……
而你真是永远都想不到，你妈能从行李箱里翻出来什么东西。
能有什么土招儿——
把进水的手机插米里，放三十六个小时。
老妈对徐伊万想当然。
徐伊万呢？
也一样。
听说老妈去莫斯科是参加合唱团演出，第一反应“你能唱什么歌啊，你们老年团不就会那几首歌”“这不会是个山寨演出吧？”
老妈：你根本没听过我在合唱团的solo！
你是不是觉得你妈就是最差的
一个总觉得你吃不够，一个总认为你会被骗。
看到这，飘简直怀疑《囧妈》监视了我的生活。
就连一个气呼呼、一个不耐烦地你追我赶，都如出一辙。
说到这里，你应该能明白《囧妈》好笑在哪里了。
“囧”系列的前作，好笑是因为“意外”。
而到了《囧妈》，好笑是因为“共鸣”。
《囧妈》里，除了因两代人之间的矛盾产生的笑点之外，配角也增了不少色。
没有多少镜头，但一出现就戳人泪点的，高以翔。
戏份虽然不多，存在感却十足的黄金配角，贾冰。
贾冰是谁？
一个春晚舞台上小品里的钉子户。
以往的舞台，离观众远，脸上的一些小细节观众很难注意到。
到了大银幕上呢？
他也丝毫没掉链子。
贾冰在《囧妈》里饰演列车员。
一开头，徐伊万大摇大摆地上火车。
他先是被徐伊万明目张胆地逃票搞得慌乱，愣了一秒才想起把人从火车里扒拉出来：票呢？
徐伊万“没票”，然后一摆手，一拧身进了火车。
他被晃了一下后愣在原地。
逃票还逃得理直气壮的震惊，被甩开后的晃神，以及自己作为工作人员竟然把一个无票人员放进了火车的无措。
腮帮肉一抖，一个眨眼，一个转头放空。
仅仅两秒，就把内心戏都写在了脸上。
表情动作不多，“笑”果却一点也不少。
整体来看，《囧妈》作为一部喜剧电影，搞笑的部分做到了不浮夸，还让人有代入感。
这已是难得。
《囧妈》一部喜剧电影，只好笑就完事？
不，它简直是一个细节控。
影片里的不少笑点都是出自生活中的细节。
笑点上的细节，让人有共鸣。
而笑点之外的细节，让人不出戏。
《囧妈》在细节上下了多少功夫呢？
拿场景来说。
故事发生在从北京开往莫斯科的K3次列车上，这趟列车在现实生活中是真实存在的。
据说，徐峥在完成基本故事剧本后，带着创作团队亲自乘坐了一次K3次列车，然后再根据乘坐体验修改剧本。
但真正的拍摄却并非真的在行进的K3列车上进行。
车厢、走廊、餐车，都是剧组摄影棚内搭建出来的。
但，影片出来的效果，对K3列车的还原度高到令人咋舌。
上下铺、床头灯、带有火车标志的餐桌布……一应俱全。
除了徐伊万和妈妈住的硬卧，客串的沈腾住的高级软卧，几乎原样复制，沙发和独立卫生间都没落下。
火车外部一闪而过的场景也没穿帮。
现实生活中，K3列车从北京出发时，为和谐3C型电力机车。
到了集宁站，会变成东风4D型内燃机车。
于是，在影片中，到集宁站时，火车头是这样——
蓝色车厢的和谐号。
等再次从集宁站出发，火车头就变了。
成了红黄相间的东风4D型。
台词里，也有不少经得起推敲的小细节和彩蛋。
比如，妈妈怀疑其中车上的一个美女是抢劫犯时，提到的“莫斯科火车大劫案”。
这个案子是1993年发生的一个真实案件，且发生地点就是在北京发往莫斯科的K3次列车上。
再比如，片中张璐不满徐伊万陪伴妈妈的时间太少，发出了直击心灵的一问：
你还记不记得上一次给你妈妈拥抱是在什么时候？
徐伊万听后疑惑：
这是一句歌词吗？
很多人可能没留意，但这句确实是一句歌词。
中文台词是李宗盛《山丘》里的一句歌词的变形——“为何不记得上一次是谁给的拥抱在什么时候？”
不止中文台词是一句歌词，英文翻译部分也顾及到了。
张璐那句台词的英文，是碧昂斯的《Halo》里一句歌词的变形，而下一句徐伊万的英文台词也没忘了与之相呼应“这是碧昂丝的歌词吗？”
网友还发现，影片中还穿插着不少对苏联电影的致敬。
有的显而易见——
比如徐伊万的父母相识是因为一部苏联电影《伊万的童年》。
主角的名字徐伊万，就是取自电影《伊万的童年》。
而有的，则不易察觉（暴露年龄）。
徐伊万的其中一句台词，是对苏联老片《办公室的故事》的致敬。
就这么残酷（ruthless）
就这么无情（soulless）
就这么无理取闹（senseless）
《办公室的故事》最后，部下瓦谢里采夫和女局长洛佳娜大吵了一架时，瓦谢里采夫气急大吼道：你蛮横、无理、冷血动物。
以及片尾部分，妈妈和一群老姐妹们登台演唱的《红莓花儿开》。
也是苏联电影《幸福的生活》的插曲。
这些细节的铺陈，对一部喜剧电影来说重要吗？
重要。
喜剧电影好笑固然重要。
但，只有讲段子和演丑态的电影算得上喜剧电影吗？
真正的喜剧电影，并非只是台词上的耍嘴皮子和演绎上的装疯卖傻。
它除了有包袱，还要有经得起推敲的细节。
否则，充其量只能称之为闹剧。
但要深究，《囧妈》其实是一部披着喜剧外壳的电影。
《囧妈》表面在说“囧”，但寻根溯源就发现——
所有的“囧”的起点，都是爱。
因为爱，但不得道，才有了这一路的“囧”。
妈妈是爱徐伊万的，这点毋庸置疑。
儿子四十多岁了，她还在旁边一刻不停地投喂，甚至还帮忙擦嘴。
徐伊万吃红烧肉，眼瞅着还剩一块，她喊了停：
吃多了会长脂肪肝的
徐伊万不解，我刚刚几乎吃掉了一整盒红烧肉，还剩一块的时候不让吃了，早干嘛了？
徐妈妈不为所动：
所以我现在要控制你
表面上看，她是为了儿子的健康和身材考虑，控制儿子的饮食。
而实际上呢？
她面面都在顾及，事事都要操心。
就连夫妻之间的性生活，也在她询问的范围内。
这是爱吗？
这是以爱之名的控制。
她的心里，有一个幻想中的儿子。
而她想要的，是儿子活成自己想要的样子。
因而，他应该吃几块红烧肉，脸上的肉是横着长还是竖着长，什么时候要孩子，膀胱几点钟排水，她全都设定好了。
而稍有不如意？
“你不乖”的帽子从天而降死死地扣住你。
而对此振振有词的徐伊万，只觉得不喜欢这种相处模式，却并没有意识到问题真正出在哪里。
他生在这样的家庭里，长在这样的家庭里，因而他又何尝不是如此呢？
和妈妈出现问题后，争辩不过，徐伊万的处理方式不是好好谈谈。
而是无奈地妥协：
那你现在要我怎样？
徐伊万之所以踏上囧途，是因为和老婆张璐的商业纠纷。
两人正在闹离婚，老婆张璐还要拿走两人共有研究成果的专利使用权。
他为了制约张璐，想要飞去美国，这才阴差阳错坐上了前往莫斯科的火车。
但徐伊万的制约，真的是为了制约而制约吗？
他只是不想离婚。
而不想离婚的方法，却是试图通过事业上的使绊子，甚至自己全亏，也要让张璐没有办法离开自己独立出去。
这，不也是控制？
在他的心里，也有一个幻想中的老婆。
这一点，张璐在开头就点明——
你心里面长了一个幻想的老婆
她应该喜欢什么讨厌什么该怎么说话
你全都设定好了
心理学中有个“心理边界”的概念，即人与人之间内心的自我界限。
而控制，就是入侵对方的心理边界。
无论是妈妈还是徐伊万，都忽视了和孩子/爱人之间的边界。
他们以爱之名，行控制之实。
却从没想过，对方也是一个独立的个体。
可，没有建立在平等基础上的、令人窒息的爱，还是爱吗？
这不过是变相的压迫罢了。
因而，《囧妈》想说的“囧”的是什么？
不是妈妈，也不是这一趟充满坎坷的莫斯科之旅。
而是“中国式家庭”里没有边界、过度控制的窘迫、逼仄的亲密关系。
他们都爱对方，但殊不知，真正的爱并不是这样的。
理想的“亲密关系”，不是控制和索取，而是接纳和尊重。
是我爱你，但你是自由的。
毕竟，每个人都有自己的人生，而不是某某的宠物或附属品。
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