这是一首咏物诗。全诗未着一个“风”字，但通过风所作用的对象的种种表现，处处显示了风的踪影与风的功能。
风
猎蕙微香远，飘弦唤一声。
林梢鸣淅沥，松径夜凄清。
此诗首句作“猎蕙微风远”，今据《名媛诗归》定为“猎蕙微香远”。只有这样，才合乎事物的逻辑，因为风是“猎蕙”的主体，而“微香远”则是风吹蕙兰的结果：只有这样，才符合咏物诗的一般写法，因为有许多咏物诗就是一个个带韵脚的物谜谜面，而谜面是绝不容许谜底出现的。又唐人虞世南《奉和咏风应魏王教》诗有句云：“动枝生乱影，吹花送远香。”此例亦可证明猎蕙“微香远”是较“微风远”更为贴切的。
花
第一句，写风掠过蕙兰时发生的情景，使得蕙兰的清香散溢得很远很远。猎：历也，即经过的意思。宋玉《风赋》有句曰“猎蕙草”，即为一例，该赋还有“离秦蕾，概新夷，被莫杨……动沙课，吹死灰”等等，都是从风所作用的对象来表现风的踪影的。这里，薛涛既借用了《风赋》里“猎蕙”，又有她自己的发挥，即把“猎蕙”的结果“微香远”写了出来。诗人善用典、活用典的功力，由此可见一斑。
第二句，写风拂过琴弦时引出的反映：琴弦犹如鹤鸣，发出一声清越的叫声。唉：专指鹤鸣。如南朝宋诗人鲍照《舞鹤赋》有句云：“嗅清响于丹墀，舞容飞于金阁。”以琴音写风也不自薛涛始，南朝梁何逊《咏风》诗即有“镜前飘落尘，琴上响余声”之句。然而，薛诗此句的意境显然胜过何诗。
琴
第三句，写风吹过林梢，引动树叶颤抖，发出一片淅沥声响，仿佛自天降下一阵被雪或雨水。这里用的仍是比喻的手法，以雨雪的淅沥声形容树叶的晃动声，即以常见可闻的听觉形象来比喻虽属常见但却不易闻到的听觉形象。
雨
第四句，写当一阵微风吹过松阀小径时，夜色愈加显得凄凉清幽。这里，既是继续状写风的踪迹与作用，又是抒发诗人的主观感受，即不仅咏物而且抒怀。这是比一般纯粹的咏物诗胜过一筹的地方。读者透过这松间的幽径和清冷的夜色，可以感受到诗人那淡淡的孤独愁苦之情。这也许是诗人触景伤情，感叹自己寄寓他乡的生活，同行止无定的风儿有某种相似之处的缘故吧。
夜色
由于风在通常情况下是一种有声无形的自然现象，所以诗人就借助风所引发的嗅觉上与听觉上的可感性，来状写风的客观存在。而且在表述它的可感性方面，其手法也是富于变化的。比如，第一句用的是赋法，第二、三两句用的是比法，第四句则是具体描摹一种综合的感觉，即咏物与抒情融为一体，兼而有之。所以清人赵世杰称誉薛涛是“画风手”，并非溢美之词。
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