提到越南，就想到杜拉斯的情人、想到西贡、想到河内、想到潮湿闷热的天气、想到满大街的人力车。
而提到越南电影，想到的则是《青木瓜之味》、《三轮车夫》、《夏天的滋味》，以及下面这部电影——《恋恋三季》。
影片于1998年发行，由美国与越南合拍，也是越战后第一部全部在越南摄制完成并全部使用越南语对白的美国电影。
导演是越南裔美国人裴东尼，编剧则为裴东尼与裴林。
越南的南部有着双季特点，即雨季和旱季。再加上裴东尼对祖国心念展望的季节——希望之季，由此拍摄了他的处女作《恋恋三季》。
当然，也有人说，三季是指雨季、旱季、凉季，这里我们采用第一种说法。
片中，导演裴东尼通过描绘三组截然不同的人物在越南社会中，所经历的各不相同但又彼此牵连的故事，着力刻画六个人物背后想要体现的主旨——传统文化的传承、底层人民的生活状况、历史遗留问题，这些都在影片中通过三个故事有着或隐或显的表现。
故事背景是在20 世纪末的越南，经过战火洗涤获得得民族独立，并进行了 10年革新开放后，终于逐渐步入正轨，成为亚洲最具活力与发展潜力的地区之一。
第一个故事：
原本高大英俊的诗人杜老师，在23岁时因为一场严重的麻风病从此失去了手指和容颜。自此以后，他将自己封闭在荷塘中央的寺庙里，再不见人。
几十年后，年轻的采莲少女欣在一片碧绿和荷叶和纯白的莲花中唱起了儿时母亲教给自己的歌谣：
“有谁知道米田有多少茎？河有多少湾流？云有多少云层？有谁可以扫清森林的落叶，谁可叫风儿别再吹动树身？蚕虫要吃多少桑树叶，才可造成古色古香的衣服？天上要下多少雨，才可避免海洋因流泪而泛滥？月亮要等多少年才会苍老，才可在深夜透过来在附近驻足？能偷去我的心的人，我会为他歌唱，愿他青云直上。”
接天莲叶、水摇浆声、水乡女子、风拂莲动......再加上欣恬静朴素几近天籁的歌声，这一切仿佛就是周邦彦的那首词里的画面：小楫轻舟，梦回芙蓉浦。
又亦或是：采莲南塘秋，莲花过人头。
这歌声同样传进了久居深宅的杜老师耳里，这是他儿时听过的一首歌谣。
有人说，越南人对于四样东西的喜爱是非常深切的：越南长袍、鱼露、水煮空心菜，剩下一个就是歌谣。
也正是因为这首歌，两人成了忘年交，欣成了杜老师的眼睛和手——帮他看世间的一切美好，帮他记录下那些绝美的诗句。
弥留之际，杜老师唯一的愿望，就是再听一次那首歌。
于是，清亮的歌声又一次在黑暗的庙宇与荷塘之间荡漾了起来。
第二个故事：
海是一名贫穷的三轮车夫。
他安静，总是在其他人聊天的时候，拿出一本破旧的老书躺在车上看。
他善良，遇见被人追的小男孩就停下来载他一程。
突然有一天，他在人群里看到了莲。
一向沉着的海此刻突然慌乱了起来，他载着她穿行在胡志明市的大街小巷，上车下车时贴心地为她放低车身。
甚至，当莲抵达了目的地后，他依旧长久地在外面守候，只为能再载她回家。
但莲不是普通的女子，她是一名妓女——这个世界上最古老的职业。
每回海载她，要么是在去酒店的路上，要么就是在离开酒店的路上。
莲漂亮，总是化着浓妆，穿着时髦，像大城市的女孩子。
她也爽朗诚实，会对海说：
“……你进去过那些酒店吗？酒店内是个完全不同的世界，里面的人都不像我们，人生观不同，谈吐也不同。旭日是为他们东升而非为我们，我们活在他们的阴影下，……那些从玻璃前门出入的人，看看有多少人像你一样？有一天我会留在那个世界，成为他们的一分子……”
即使海什么都知道，依旧每天送她进酒店，在门口等她到晚上出酒店。
莲从来都不在酒店过夜，她不愿意那样做。但她也不想像她母亲那样，苦了一辈子，最后累坏了腰。
莲过一夜的钱是50美金，这是海要拉无数次三轮车才能赚到的钱。但在一次比赛中，海赢了200美金。
然后他买了莲一夜。
在那个夜晚，他订了一个最舒适的房间，有空调，有柔软的大床，他还为莲买了一件洁白的连衣裙让她换上，要求是要卸妆。
在莲换上那件衣服之后，他便坐在椅子上，安静地看着莲入睡。
她说她想在柔软的床上睡一觉，然后开一整夜的空调，他就帮她实现了愿望。
她中暑了，他就帮她刮痧。
她说她怀念童年时璀璨的红花，他便在一片红色的凤凰花海中向他求婚。
影片最后，车夫海把莲的双眼用红布蒙着，用车载到一条红色凤凰花飞舞的路上。
当莲除下红布后，下车站立在路中间，与漫天红花融为一体，仿佛又回到了纯洁的学生时代。
海对穿着白色连衣裙的她说:“你可以堂堂正正地生活了。”
接着，便把书递给了她。
而满树火红的凤凰花还在不断落下， 阻住天空大片的阳光，将那光分成一束束撒下来。
这时，他们的脸上都露出了久违的笑容。
没错，莲最终没有成为某个富商的妻子，而是嫁给了体贴的海。
这个故事像极了中国古代小说《卖油郎独占花魁》，都是淳朴贫穷的男子娶了貌美如花的妓女。
消费主义最终没敌过古老的品质。
第三个故事：
美国退伍老兵詹姆士又一次踏上了越南的土地。
这一次不是为了杀戮，而是为了找寻当初与越南女子所生的女儿。
阴差阴错之下，他在酒吧里遇到了挂着木箱子卖货的孤儿伍迪。
伍迪在这里遗失了自己赖以生存的货箱，只得不断在街头流浪，寻找詹姆士，以及他的箱子。
又是一次偶遇，正当詹姆士在欢场之上醉生梦死时，他看见了自己的女儿，她正在一个猥琐男人的怀中卖笑。
这一刻，詹姆士流泪了。
最后，两个流浪的人都找到了自己的心爱之物。
詹姆士找到了女儿，伍迪找到了自己的木箱子。
这三个故事并非毫无关联，人物其实交错纵横。
欣曾赠送过海两支白莲花，詹姆士也曾在欣这里买过一束花送给自己的女儿。
本片并没有统摄全片的人物或是故事，但有一样东西贯穿了始终——白莲花。
这是越南的国花，串连起来三段故事所蕴含的忘年的友情、贫穷的爱情和疏离的亲情。它同样也是越南人传统精神和性格的象征，是爱与希望的象征，是一切美好之所在。
导演毫不吝啬地将最美的画面献给了白莲花。
那个水塘，那一次次出现的闻花香的场景，观众的视觉、嗅觉和触觉也一次次被调动。
这是一部有香味的电影。
“少女与诗人，妓女与车夫，美军与孤儿，三种被遗弃的情感关系，一个不想忘记过去的新生代。”——这是《恋恋三季》的推介词。
“新生代”指的是百废待兴的越南。
裴东尼是越南电影的新力量，他与移民法国的陈英雄齐名，也同时开始了关于越南的记忆与讲述。
虽然外籍身份的他们都并不能够成为真正意义上的越南电影的代表，但多元的身份也能让他们更好地审视越南的过去和现在。
无论是在《青木瓜之味》中还是在《恋恋三季》中，我们能够看到两种力量的对比：传统和现代，越南和西方。
虽然以美国为代表的西方势力从经济、思想及文化上渗透到了越南的各个角落，但越南人民仍借着诗歌、花香、与绿色植物完成了爱的追寻与感情的洗涤，使我们在炎热、动荡的现实之外，又看到了一个宁静、悠远、诗意的越南。
虽然有苦难，却给人以希望。
采莲少女欣继承了诗人的遗稿；海和莲结了婚；美国大兵找到了他的越南女儿；孤儿伍迪抱紧了他的小箱子——无论那些富丽堂皇的酒店建得有多高，塑料莲花卖得有多好，越南始终是越南。
那个满是香气的，那个飘扬着歌谣的，那个身着白裙站在火红的凤凰花下的越南。
一个新生的越南。
（电影烂番茄编辑部：毛毛）
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