各位金石爱好者，今天我们继续来看近代篆刻名人展，本次课代表要分享的是西泠印社创社四君子之一的王福庵篆刻。
因为在之前介绍朱文印的文章中有将王福庵、陈巨来做过比较，一些朋友对那篇文章中的部分措辞、观点不甚认同，本次课代表特意再将王福庵的代表作、新见作品的印石印存分享出来，以便探究讨论......
王福庵VS陈巨来
王福庵丨西泠印社四君子之一王福庵作为西泠印社的创社四人组之一, 是近代以来开宗立派的书法篆刻大家。在近代印学史、篆刻史中有开风气之功，同吴昌硕、赵叔孺各名一家，鼎分天下。而其书法造诣，是继吴昌硕之后的又一座高峰，尤其是“清姿可挹，雅韵欲流”的“玉箸篆”，备受世人推崇。
“当前篆书无过福庵者。” ——赵叔孺
“并时吴（昌硕）赵（叔孺）能相下，鼎足曾分天下三。” ——沈禹钟
“丁仁有定位之功，王福庵有标示之绩，叶铭有守护之劳，吴隐有联络之力。这四位名家，对社而言，可谓是珠联璧合，相得益彰。” ——陈振濂
以上，如此之高的评价都同王福庵联系起来，足见其治印之能为、影响之深远都不弱于陈巨来的“近代元朱文第一人”。毕竟细朱文包含元朱文，但元朱文却绝不等同于细朱文，而王福庵则可称为近代细朱文的鼻祖！
王福庵丨近代细朱文鼻祖
要说王福庵的篆刻，首先就是其广为人知的多字印朱文。多字印朱文由于其字数较多，往往在字与字、笔画与笔画之间的排列组合上显得茂密而很难体现出空间感，但王福庵却能以巧妙的留白来打破平稳，生动的空间感自然而出。
王福庵篆刻——｜苦被微官缚低头愧野人｜
苦被微官缚低头愧野人
王福庵篆刻——｜麋研斋藏书记｜
麋研斋藏书记
众所周知，王福庵的朱文印面貌形式颇为丰富。除了上面讲的的多字朱文，还有师从赵之谦的清篆型朱文、浙派朱文、朱文古玺、元朱文等。
无论是其结字方正、线条凝厚、冲切结合用刀的浙派风格朱文，还是用字考究的朱文古玺，以及结字圆润，空间布白灵活的元朱文，无不体现出王福庵篆刻治印的独到之处。
王福庵篆刻——｜末技游食之民｜
末技游食之民
王福庵篆刻——｜不薄今人愛古人｜
不薄今人愛古人
王福庵篆刻——｜旧恨春江流不尽新恨云山千叠｜
旧恨春江流不尽新恨云山千叠
王福庵篆刻——｜宁归白云外饮水卧空谷｜
宁归白云外饮水卧空谷
王福庵篆刻——｜麋研斋｜
麋研斋
王福庵篆刻——｜天与多情不自由｜
天与多情不自由
王福庵篆刻——｜春愁如雪不能消｜
春愁如雪不能消
王福庵篆刻——｜人生识字忧患始｜
人生识字忧患始
王福庵篆刻——｜蝴蝶不传千里梦｜
蝴蝶不传千里梦
当然，除了朱文印，王福庵的白文印水准自然也是极高！不论是满白文、细白文、粗白文还是清篆风格的白文，都大有可观！我们继续往下看~
王福庵篆刻——｜金石刻画臣能为｜
金石刻画臣能为
王福庵篆刻——｜澄怀观道卧以游之｜
澄怀观道卧以游之
王福庵篆刻——｜惯迟作答爱书来｜
惯迟作答爱书来
王福庵篆刻——｜意与古会｜
意与古会
王福庵篆刻——｜奈愁极频惊梦轻难记自怜幽独｜
奈愁极频惊梦轻难记自怜幽独
王福庵篆刻——｜乙丑闰月望是我再生辰｜
乙丑闰月望是我再生辰
王福庵篆刻——｜鸾翔凤翥众仙下｜
鸾翔凤翥众仙下
王福庵篆刻——｜我书意造本无法｜
我书意造本无法
王福庵篆刻——｜怀古情多凭高望极且将樽酒慰飘零｜
怀古情多凭高望极且将樽酒慰飘零
好了，本期我们的近代篆刻名家治印就分享到此，另附上一期关于王福庵的印作文章链接，点击可直接阅读：王福庵丨近代篆刻界元朱文印的“绝代双骄”，陈巨来之外的第二人
下一期我们将继续分享吴昌硕全新、高清篆刻印石图，欢迎持续关注课代表~
吴昌硕篆刻高清印石
