最近，高晓松的《晓说》请来张艺谋，聊了一下他的新电影《影》。聊天时间不算长，但是内容相当丰富。
张艺谋解密了两个邓超同框是怎么拍出来的。
平时看各种电影电视剧其实经常会有一人分饰两角的情况，比如《白夜追凶》里的潘粤明，《脱身》里的陈坤，但是很少会让两个角色同时出现在一个画面。即便是同时出现在一个画面，也很少会有让这两个角色有肢体接触，而是双方各占一角，这样前期分别拍、后期直接合会也不会太麻烦。
但是《影》不一样。两个邓超不仅同时出现，而且还经常要有动作交汇、肢体接触，比如“瘦邓超”给“胖邓超”上药，比如两个邓超互相干杯。这对拍摄和后期要求就非常严格了，需要在拍摄的时候就画出定位，用钢丝精准地吊出参考物——比如酒杯的位置，后期再一点点擦除。
张艺谋还评价了邓超孙俪夫妻的演技，他说会演戏的演员，有的是老天爷赏饭吃，有的是祖师爷赏饭吃，差别在哪里呢？老天爷赏饭吃是天生的灵气，生来会演戏别人羡慕不来；祖师爷赏饭吃是后天的努力。他说，邓超是祖师爷赏饭吃，孙俪是二者兼有，其实大部分演员都是二者兼有。这个评价倒还挺有趣的。
然后高晓松问起他为什么会请关晓彤来演《影》。确实，这两年关晓彤口碑越来越差，很多人一听说这部电影里有关晓彤都立刻表示不看了。
而张艺谋说他觉得关晓彤演技很好，并且作为童星经验也很丰富。网络上的那些评价，其实他并没有那么在意。
实际上，关晓彤原本的演技确实没有那么差，很多年前大部分观众认识她的时候也是觉得这个小姑娘挺会演戏的，但是最近两年来《极光之恋》等烂片完全败坏了她的路人好感。可问题是，在这种剧本烂到谁都拯救不了的剧里，演技要怎么发挥？
一部烂剧，可以把好演员变成烂演员；一部好片，同样也可以把烂演员变成好演员。这是剧本与导演的魅力，而张艺谋有这个信心。果然，《影》中的关晓彤表现很出彩，反正我看完电影后印象最深刻的便是她饰演的青萍，当然也和角色本身讨喜有关。
聊到这一代的年轻演员，张艺谋说，大家都曾经是小鲜肉，老戏骨都是从小鲜肉来的。小鲜肉只是表示年龄，而不应该一刀切地认为所有小鲜肉演技都不好。
对比起微博上以汪海林为代表的某些编剧，天天喊着“娘炮误国”，仿佛小鲜肉就是原罪，永远不知道审视和检讨自己，不知道在大多时候，都是小鲜肉的流量撑起了本来就不怎样的剧本和制作并为他们挡了枪，不知道或者拒绝承认目前影视剧越来越烂真正的原因在哪里，才是真正的可悲，难怪永远也交不出好的作品。
而导演的意义在哪里呢？
导演不应该是在戏开拍了之后才教演员演戏，而是要提前教，就跟学生考试一样，老师不可能等到了考场再临时抱佛脚，他一定是提前给学生上了好几年学。等到了真正拍摄的时候，导演就是裁判而非老师了，只要指出哪里演的不对就可以了。
张艺谋说，当年倪妮演《金陵十三钗》，他就找人教了她两年。如果这都教不好，那可真是好不了，只能换演员了。
不过，倪妮当年是纯新人，有大把的时间去学习，现在的问题可能是很多演员档期繁忙，就连签给剧组的拍摄时间都十分有限，更别提提前进组学习了。
但张艺谋最令我佩服的，是这句话——我从来不责怪演员。
他认为，确定演员之前要照着角色的标准好好物色演员，一旦选中了这个演员，那就要以这个演员为中心了，如果ta演不出你想要的样子，那说明是你自己选角失败，不能怪演员。
这个时候只能自己努力把演员调教出来、甚至为了让演员和角色更贴合而调整剧本。
我想，他这段话真的值得所有导演、甚至所有从业人员去学习。
其实不止是从业人员，所有的人都应该是这样。做选择前要多比较、要慎重考虑，可是一旦做好选择，即便结果不那么尽如人意，也不要后悔、更不要怨天尤人，因为做出选择的是你自己，觉得不尽如人意，那就努力想办法改正，而不是埋怨这个埋怨那个。
,
