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引言
近期通关了《只狼》，龙之归乡结局，BOSS 战未打缺少老年一心和英麻，一共用时 35 小时左右，以下分几点谈谈个人对于《只狼》的理解。
地图设计
大地图
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以苇名主城为中心，连通其他各大地图，根据游戏流程分布地图的总-分-总设计。除了崩落峡谷穿过苇名底层上方有所重叠，基本为平铺地图，两个大地图的相连基本只有唯一渠道（除了白蛇直通车等隐藏方式）。
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大部分玩家必须经过特定地点才能进入到下一个地图，保持游戏流程连贯性，但减少了探索的自由性，后期变成推图游戏。
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单一地图的上下纵深较差，但不同地图可以感受到海拔差距，营造世界浑然一体的真实体验。
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不同地图之间站在高处可以看到（如站在苇名主城可以望到金刚山，虽然可能是贴图），给玩家视觉提示，增加真实感。
小地图
1、相较于《黑暗之魂》系列的篝火，鬼佛的分布更为密集：
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一段战斗结束后点亮鬼佛，提供阶段性的成就感；
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让玩家的传送更方便，减少玩家因为跑路产生的单调体验；
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代表着一段战斗区域的结束/另一端战斗区域的开始，习惯这种节奏之后玩家可以自行选择在鬼佛处休整，且鬼佛可以作为游戏进程的提示；
2、对比宫崎英高前作多为巷战的场景，战斗区域更开阔：
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玩家可以选择多样化的通关方式：一路硬刚、暗杀或跑路点亮鬼佛回头杀；
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由于没有精力条，玩家在场景内腾挪的空间变大，利用空间可以产生更多的战斗体验，并在没有空气墙的情况下方便逃跑；
3、小地图区域间相对线性，但移动方式更为多样化：
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以金刚山仙峰寺的室外场景为例，上山路径一路直行，但可以通过钻草丛、上树等方式避免战斗，提供多样化的通关渠道；
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通过观察游戏中攀爬点/钩索点的摆放，可以看出设计师更鼓励玩家通过暗杀过关，鼓励玩家利用场景优势和道具达成目标，强调以灵活性为主的游戏重点（大部分 BOSS 战也类似）；
4、对比室外关卡，个人认为室内关卡的设计更优：
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以天守阁武士候命室为例，整个室内场景连通性强，具备探索性，战斗节奏佳（一路暗杀 正面硬刚富有韵律），但离开天守阁去挑战弦一郎的路上场景区分度差，缺乏引导；
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但仙峰寺的室内设计有虎头蛇尾之嫌，仙峰寺的建筑群和山路的敌人分布考究，战斗有节奏感，但进入寺庙后则空空荡荡；
5、地图探索奖励太少，容易导致期待落空：
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由于缺少装备系统，该作的地图探索奖励显得可怜，辛苦翻山越岭最后得到一颗糖的情况屡见不鲜；
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忍义手等道具在前中期就收集完毕，导致后期地图的探索收获甚微，甚至较少获得强化忍义手的材料。个人认为设计时或可增加忍义手升级的特殊材料，分散作为地图探索的奖励，原因如下：
（1）后期部分怪用忍义手道具会更容易，但没有也可以通过操作弥补击杀（至少杀一心我没有用任何忍义手技能），材料作为探索奖励并非不可或缺。
（2）材料作为奖励价值更大，更能鼓励玩家探索地图。
地图的视觉提示
正如上文提到的，大地图的平铺使玩家把部分地图作为参照物，从而探索；部分地图场景特点，如白蛇关之前树上的蛇皮、傀儡术风筝之前看到的蛇皮等：
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提示情节/BOSS 战
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使故事流程不突兀，增加真实感
关卡设计
1、鼓励暗杀和道具使用的关卡布局，促使玩家尝试多样化的游戏方式，使不擅长拼刀的玩家也可以获得“学习->成果->尝试->学习”的正向循环：
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钩索的引入和多样的关卡布局，使玩家获得移动的灵活性，作为发挥暗杀的前提。
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大部分关卡内的小兵可以暗杀，鼓励绕远路通过暗杀过关。
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除了部分雾门 BOSS（如拔刀斩大哥），大部分 BOSS 也可以通过暗杀解决，且 BOSS 大多有弱点（动物怕鞭炮等）。
2、关卡突破点随着玩家成长而变化，避免“一招鲜吃遍天”的单调推图，导致玩家无聊：
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鞭炮等对后期的 BOSS 作用较小（除破解僧），越到后期越鼓励玩家尝试拼刀，使正向循环重心回归玩家的操作。
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学会傀儡术后，后期几个精英怪可以用傀儡术减少战斗压力，鼓励玩家拓宽思维，尝试新的作战方式。
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忍具手的升级也至关重要，对阵怨恨之鬼若有红莲伞可以较轻松，但同样可以通过操作弥补道具使用的不足。
3、综合 1 和 2，《只狼》鼓励暗杀实际上是高风险高回报，虽然鼓励玩家多尝试不同的技巧，但仍然回归动作游戏的初衷——操作：
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随着游戏流程，需要技巧的比重下降，需要操作的比重上升，玩家仍然需要学习如何依靠操作应对 BOSS 来获得成长；
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暗杀玩法常常需要等待时机和绕远路，且一旦被发现仍然需要拼刀，不完美的暗杀是对玩家时间精力的消耗，但多次练习最后成功也是玩家操作上的成长
战斗设计
架势条和血量
1、BOSS 的架势条和血量是互补的一种设计，但游戏机制仍鼓励拼刀：
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通过拼刀削减架势条而处决需要时间短，但由于敌人架势条会恢复，需要不断进攻，容易死，代表着高风险高收益。
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通过道具/磨血削减血量需要时间长，不容易死，代表着稳健性的进攻方式（也可以磨到敌人半血后架势条恢复速度减慢）。
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虽然磨血道具流需要操作弱，但若是被 BOSS 打到，仍然会削减血量，若死去则得不偿失，游戏机制仍然鼓励拼刀。如果用一个公式表示：玩家操作=拼刀次数×时间。磨血道具流实际减少了拼刀次数，但增加了时间，但拼刀流增加拼刀次数，减少了时间，因此在单位时间内，拼刀流玩家的操作成长更快。
2、己方的架势条给了玩家更多学习的空间：
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相比于通过一次又一次的死亡去学习，利用关卡地形较大的特点，在架势条快被打满时逃走恢复，不但不消耗血量，且有助于观察 BOSS 的进攻模式，使玩家更灵活地学习操作。
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游戏中存在“完美格挡”，触发时消耗己方架势条（满时不消耗），且不消耗己方血量，反而增加敌方架势条，玩家可以通过练习格挡来学习完美格挡，在不消耗血量的情况下提升操作。
3、架势条成长性弱，但血量在游戏流程中高成长，实为玩家操作的提升。
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除了少数技能和道具可以降低己方架势条的削减，游戏中玩家的架势条成长性弱，但实际中随着玩家操作的提升，架势条长度越来越不重要：
（1）前期的架势条实际代表着对玩家的容错，玩家可以通过格挡来避免血量消耗。
（2）随着操作提升，完美格挡越来越多，系统鼓励玩家通过操作来弥补架势条成长性的不足。
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血量与游戏流程息息相关：
（1）作为击败精英怪的奖励，血量获得成长。
（2）后期敌人攻击力高，血量的成长符合游戏流程规律。
小兵战
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游戏中的小兵许多是作为 BOSS 的简单版，打小兵获得的能力在 BOSS 战得到检验（如枪兵对应七本枪，火枪兵对应蛇眼等）。
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每个地图小兵的分布都有取巧通过的方法，鼓励玩家运用智慧。
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因为关卡设计和钩索赋予玩家的灵活性，在跑图时更容易避开小兵，避免流程的过度重复。
BOSS 的 AI 设计
1、人形 BOSS 多为防御型 AI，其防御权重大于进攻权重，更鼓励玩家拼刀：
以一心为例，在早期版本中（现在已改版），一心第二阶段起始若是玩家不断攻击，一心更倾向于防御而非拔枪。通过观察，玩家挥出第一刀中途可以取消，转为格挡，部分 BOSS（如蝶夫人）也有类似机制，大大增加 BOSS 的灵活性，也因此对这类 BOSS 磨血比较难，反而通过不断进攻削减架势条可以获得较高收益；
2、中大型 BOSS 为进攻 AI，基本无防御系统，更鼓励玩家通过技巧取胜：
如狮子猿为大型 BOSS 的代表，其伤害高，范围大，需要玩家闪避后进攻，但狮子猿中途会逃跑，更有真实感。中世纪武士也为中型 BOSS，基本不会防御，处决的唯一方式是推下山谷，需要玩家观察关卡环境后通过技巧使其破坏围栏方可处决；
简单的 BOSS 战机制
通过观察，可以发现除了大型 BOSS 外，人形 BOSS 的进攻方式搭配为：连续普攻 单独普攻 突刺 下段攻击 必须闪避或打断的投技 可闪避的特色技能 可打断的架势条恢复技能（部分 BOSS 可能缺少其中部分技能）。所有这些技能在第一个精英怪武士大将处已经一一展示，后续的所有 BOSS 实际上都为该 BOSS 在某一个特点上的强化版，从而检验玩家所习得的操作。
针对 BOSS 的不同攻击，可以完美给出应对方式（如突刺就看破，下段攻击就踩头等），因此：
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玩家操作的成长实际本质是“判断 反应”的成长，而非面对单一 BOSS 反复对战，背板式的成长（当然也有背板成分）。
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BOSS 战的难度不在于“不可闪避的全屏攻击”，而是在于类似攻击方式的切换节奏让玩家的操作速度跟不上，如火牛很明显只有冲撞的进攻方式，玩家可以轻易找到弱点，但一心的技能就复杂多样，很难较快地找到应对方式。
由于大部分 BOSS 的进攻机制类似，所以玩家可以合理的运用之前的战斗经验，获得成长，从而在新 BOSS 处检验，形成联通整个游戏的正反馈循环。
BOSS 各具特色的技能
正如在 b 中提到的，BOSS 的机制大部分相同，玩家通过挑战 BOSS 反复检验自己的能力成长，但 BOSS 也有各具特色的技能，从而使游戏变得复杂多样，也令各个 BOSS 有自己独特的魅力：如居合哥，舍弃了下段攻击等常见技能，替代为伤害极高的居合斩，但这并非无法防御，当玩家掌握了他的攻击规律后，四声清脆的打铁声就可以处决这位 BOSS。
如居合哥的居合斩，针对各类特色技能也有合理的应对方式，更要求玩家迅速学习其招式特点，从而利用敌人 AI 来反制，此处便属于背板了。
略显不足的大型 BOSS 设计
本作实际只有狮子猿、二次猿、火牛、樱牛、怨恨之鬼、樱龙六个大型 BOSS，其中狮子猿和二次猿实际为一个，火牛、樱牛、樱龙机制过于简单，实际只有狮子猿和怨恨之鬼较为出彩。在人形 BOSS 的设计上，个人认为已经做到极好，但大型 BOSS 在数量和质量上显然有值得提升的空间，估计有以下原因：
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本作以人形 BOSS 为主，强调暗杀、拼刀等机制，过多大型 BOSS 容易喧宾夺主。
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制作组精力不足，大型 BOSS 几乎每个都要一套 AI，而人形 BOSS 可以修改同一套 AI，开发成本过大。
其他
剧情
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宫崎英高的作品一向惜字如金，但本作主线清晰，描述更加直观，使玩家猜测剧情的乐趣变小，更多的是探究剧情的背景故事。
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物品描述减少，战斗记忆道具等描述更直白，使玩家可以轻易理清故事的来龙去脉，降低探索乐趣。
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支线剧情作为对主线的补充，但仍有部分剧情需要玩家推测（如丈的故事、樱龙的故乡等），作为剧情平淡的弥补。
忍义手和道具
正如上文提到的，忍义手、各类道具、糖作为道具和辅助技能，可以增加玩家战斗的灵活性和技巧度，展现多变的通关方式：
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赋予玩家战斗的技巧性，从而针对敌方弱点，如青伞打怨灵、鞭炮打动物
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更符合故事的文化背景，体现忍者的战斗方式
但它们在战斗时并非不可或缺，而是作为对玩家操作的一个补充，随着玩家游戏进程的发展，玩家可以适度使用忍义手道具，但无法将其作为攻克 BOSS 一击必杀的制胜法宝，玩家的“如何”使用忍义手和道具而非“仅仅是使用”它们成为仍是操作的重点。
各类技能
除了“看破”之外，游戏中不存在非学不可的技能（闪避得好看破也能不学），因此技能的定位实际与忍义手类似，可以辅助战斗，而非主导战斗。部分技能面对特定 BOSS 有奇效，如仙峰脚对蝶夫人，但仍然需要玩家合理掌握释放时机，本质还是对操作的要求。
总结
从产品角度上来看，该作是偏科的。《只狼》削减了包括装备系统、交互等在内的多个系统，甚至削减了大型 BOSS 的容量，专注做精美的地图设计 人形 BOSS 架势条三者互为补充的设计，精细地在战斗上微创新从而取得优秀的游戏节奏，但事实证明，偏科让玩家可以在“操作”的成长上一条路走到黑，获得完美的正向循环。打完一个 BOSS，觉得自己变强了，即是最好的游戏体验。
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