一九六三年十二月十二日，毛主席对文艺问题作了一个批示：各种文艺形式——戏剧、曲艺、音乐、舞蹈、电影、诗歌和文学等等，问题不少，许多部门至今还是“死人”统治着。许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术，岂非咄咄怪事。江青利用这个时机跃跃欲试，开始打起“文艺革命”、“戏剧革命”的旗号，进行活动。
就在一九六四年的京剧现代戏观摩演出人员座谈会上，江青实施了她的第一个“文艺革命”、“戏剧革命”的罪恶勾当。并颠倒黑白地鼓吹：“在共产党领导的社会主义祖国舞台上占主要地位的不是工农兵，不是这些历史真正的创造者，不是这些国家真正的主人翁，那是不能设想的事。我们要创造保护自己社会主义经济基的文艺。”
其实，京剧现代戏，不是从文化大革命才开始的。建国以后，就已有一些艺术团体开始创作演出了。到了一九六四年，就出现了一大批剧目如：《红灯记又名自有后來人》、《沙家浜又名芦荡火种》等等。用京剧这种艺术式反映我国革命斗争的历史题材的戏剧，是有很大困难的，需要对原有传统戏中程式化的表演手段做认真的改革。各地京剧团的文艺工作者们在经过反复试验，多次修改，在唱腔设计、表导演、舞台美术等方面做了大胆的探索和革新，取得了一定的成功如：一九六六年底，《智取威虎山》剧组经过两年的演出面临最后审定。之前，这个剧本经过原作者的无数次锤炼，并得到周恩来的亲切鼓励，贺龙指点了打虎上山一场戏，原空军司令刘亚楼对深山问苦和小常宝这一角色也花了心血。毛主席在观众席中央观看了这个戏后，并没有按照惯例在演出结束时接见演员。直到晚上，剧组全体成员才在旅馆听到毛主席亲自改了唱词的指示，毛主席把“迎来春天换人间”一句改成“迎来春色换人间”，把“小分队整行装飞速前进”中的行装，改为“戎装”。可是，江青却把自己打扮成“文艺革命旗手”，将京剧改芊的成果窃为己有，把京剧现代戏改称为所谓“样板戏”，用来作为反党反人民的手段，并成为他们搞“阴谋文艺”的组成部分。他们以样板戏划线，大搞“顺我者昌，逆我者亡”的勾当，谁也不能对样板戏说半点不是，否则就硬给你扣上反对样板戏就是反革命的帽子。许多文艺工作者和一些群众为此受到了残酷的打击和迫害，江青等人还在样板团内部实行高压，逼迫创作人员和演员按照他们三突出的旨意创作和演出。否则，不是挨批挨斗，就是关入牛棚，下放劳动。但是，即使在这样困难的情况下，许多京剧艺术工作者仍坚持不懈地努力，使一些京剧现代戏在艺术上达到了较高的水平而至今无法超越。本文根据相关资料写成，欢迎评论。
