男主抹着大量发胶
骑在马上突然邪魅一笑
身处战场依然不忘抽雪茄
你能想象这居然是一部抗战剧？
偶像剧还是抗战剧？
《雷霆战将》遭群嘲：请尊重历史
最近几天，因为过度偶像化拍摄抗战剧，电视剧《雷霆战将》被推上了风口浪尖。就在今天（16日），有观众发现，该剧已在爱奇艺、腾讯视频等网站下架。
据了解，目前湖南卫视周播剧场也已停播《雷霆战将》。
《雷霆战将》剧中出现不少备受争议的剧情和设计。
比如，剧中的演员除了发量惊人，发胶量更是感人。
八路军独立团团部
设立在豪华的欧式别墅里
野战医院更是敞亮规整
八路军的女护士
穿着裁剪合身的裙子、踩着带跟的皮鞋
战火连天救死扶伤
却依然保持着精致的妆容
八路军人手一挺轻机枪
该剧播出后，很快招来网友的大量吐槽和批评↓↓↓
《雷霆战将》长文回应
本剧主要剧情经得起历史考证
16日下午，《雷霆战将》官方微博发布图文，对网上热议的一些情况，如关于剧中在抗战初期出现国民政府战地救护队女队员的裙装问题、年轻演员不适合出演八路军将领、剧中国军爱国师长郭勋魁在战场抽雪茄、喝咖啡的形象等问题进行了说明。
长文还指出，本剧创作之初，所有主创人员均是为了歌颂那些在民族危难之刻挺身而出，为国家民族英勇奋战的先烈，讴歌那些在我党领导下的有理想、有热血、有追求、敢担当的年轻革命者。
另外，在创作初期，相关主创人员已经进行了大量的前期调研、走访了多家资料馆和博物馆，查阅了大量的历史资料，查看了很多历史上真实的照片和实物；瑕不掩瑜，所以本剧的主要剧情都经得起历史考证。
另外，《雷霆战将》官方还表示也会总结本剧的经验和教训，对网上舆情或是善意的批评或者指正欣然接受；但对个别、尤其是一些并未观看的观众及网友，只是看到本剧个别剧照，也未做出认真考证，不务实的跟风，做出草率结论的声音乃至引起一些误会与偏见，深表遗憾。
最后，《雷霆战将》对所有关注、观看本剧，并对本剧提出建议和善意批评的热心观众表示深深感谢。
人民日报点名批评：
“偶像剧”套路用错了地方
11月15日，《人民日报·人民锐评》也对《雷霆战将》点名批评：
以“亮剑3”为噱头的抗日剧《雷霆战将》，近期正在一些平台热播。然而，该剧的一些情节引来不少质疑，在这部电视剧中，竟然让“八路军战士”住豪华别墅，主角几乎清一色都用发胶、发蜡，这距离历史真实也太遥远了吧！
表面看来与过去的抗日神剧相比，《雷霆战将》并没有手撕鬼子、单手掏心、手榴弹炸飞机等雷人情节。但是这部剧的离奇之处仍然让人咂舌，过于脸谱化的设计，过于浮夸的表演，明显缺乏事实依据的情节设定，让网友们评价为：“这部剧完全没有脱离抗日神剧的套路——只不过披上了一层‘青春热血偶像剧’的外衣。”
14年抗日战争艰苦卓绝，面对穷凶极恶的日寇，中国人民付出了极为惨痛的代价。今天用艺术手段再现这段历史，是为了让后世铭记历史，不忘国耻，也是为了缅怀抗日先烈的爱国主义精神。而一段时间中，曾经出现的“抗日神剧”背离这一初衷，情节夸张，不尊重历史，受到广泛批评，近些年来越来越少出现了。然而现在这类电视剧似有改头换面、卷土重来的势头。区别于前些年的套路，现在竟然把“偶像剧”套路用在抗日题材上，可惜就算演员再俊美，服装再精致，背离历史真实，不能让人欣赏。
从这部电视剧看，用一些“偶像剧”套路，意在吸引年轻人观看，提高收视率。但正因为年轻观众多，更需要尊重事实、尊重历史，否则就容易误导青少年，使他们无法洞悉历史真相，无法真正了解革命先烈的英雄事迹。
影视剧中考虑年轻人的习惯，创新表现方式，并非不可以，但前提是尊重历史，不能剑走偏锋。当年电视剧《亮剑》以新颖的叙事风格和表现手法，赢得亿万观众喜爱，多年来仍热度不减。然而今天这部电视剧，虽用“亮剑3”的名头来宣传，但距离《亮剑》的思想性、艺术性，实在差得太多。精品之所以“精”，就在于其思想精深、艺术精湛、制作精良。《雷霆战将》被质疑，提醒有关从业人员，在创作中必须坚守文艺创作的原则和责任，特别是对革命历史题材，应当对历史充满温情和敬意，而不能是轻佻和儿戏。只有心怀敬畏，尊重历史、尊重观众才能拍出真正接地气的影视作品。
电视剧不能只满足于养眼
偶像剧的套路早就用于历史剧中，放眼近年来顶着历史人物名字热播的大男主、大女主剧，背后何尝不是千篇一律的多角恋偶像剧情节。
《雷霆战将》将偶像剧套路嫁接入革命历史题材，是为了吸引年轻人而作的创新，但用偶像套路去消解“抗日神剧”套路，这种“创新”，反而会陷入更深的“篡改历史”套路里。
笔挺整洁的军服、纹丝不乱的头发，青春靓丽的扮相，甚至男战士要化上眉妆，女战士要穿着长裙子，这样的电视剧的确养眼。然而，正如中央文史研究馆馆员、中国电视艺术交流协会名誉会长仲呈祥所说，电视剧万万不能只满足于养眼。“如果艺术止于养眼不能进而养心，最多是平庸的艺术。优秀的艺术一定是通过养眼进而养心，创作者一定要重在引领，而不是一味迎合。”
近年来，常有网友总结电视剧的各种套路，而随着电视剧产量的增加和类型的逐渐多元，旧的套路还在，新的套路也开始问世。
比如，近来重新被重视起来的农村题材也有了套路。
中国电视艺术交流协会副会长孙泱发现，在许多农村题材剧里，主人公初去农村时，村里往往会划分成两大阵营，一帮先进分子和一帮调皮捣蛋的懒汉，而前者往往是被打压的。随着主人公的到来，先进分子便被带动起来，逐渐掌握技术、感动后进，这已经形成了一种套路化表达。“现在的农村题材与年轻观众距离相对较远，我们要展现农村的新面貌，但剧本、制作往往都还让人物穿着的确良和解放鞋，这样的套路化呈现很容易让年轻观众流失。”
“改革开放题材电视剧大都从改革开放时讲起，但非得用这样的开篇才能讲故事吗？”中国文联电视艺术中心副主任赵彤注意到，当下现实题材剧集中有不少新套路：剧情空间大多集中在长江下游，主角出场时多是普通小人物，结尾时纷纷成了CEO。
在影视剧里，套路为何层出不穷？“现在常有人套大数据理论，倒过来研究市场需要什么”，在仲呈祥看来，追求大数据和流量是让创作套路化的原因之一，“也许物质生产可以数据化，但精神生产不能。”
导演陈嘉上同样反对电影圈里的大数据和流量公式，由他执导的《逃学威龙》无论题材、主演、类型在当时都不被看好，却成为1991年香港电影票房第一。“大数据是统计过去和结果的，而电影之所以受观众欢迎，在于创新。如果按照大数据，永远没有新电影。”
本文综合自上观新闻、人民日报、北京日报等
来源：上观新闻
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