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获得大学生电影节最佳编剧奖，本不是值得大书特书的骄傲，但对于“不想当导演的演员不是好编剧”则理应小小的傲娇。5月8日，陈思诚凭借《唐人街探案》获得北京大学生电影节最佳编剧奖，实现了演员拿编剧奖“零的突破”。无论是对这位导演“二年级新生”，还是对“唐探”这个野心勃勃要走遍全球的系列电影而言，都是恰到好处的激励。
陈思诚拿奖，携手程佳客等联合编剧一起上台，众人喜笑颜开朝着《唐探2》进发，“友谊的小船”说不翻就不翻也算让好事者失望了。回首2015岁末贺岁档，《唐人街探案》横空出世堪称“拍案惊奇”。回顾“案情”，比电影中的悬案更大的悬案也许就是——“剧本真是陈思诚写的？”
这不怪所有观众，因为甚至是该片剧本的第一观众——老婆大人佟丽娅都有疑问——2014年8月，长途飞行的“密室”，三万英尺的遐思，当陈思诚兴冲冲把“刚出生的孩子”捧给老婆，自己端着小板凳“坐等”，等到的第一句话就是——“这是你写的？”
（图片来源于佟丽娅微博）
大大的问号后面其实被省略的应该还有一个大大的惊叹号。也许是电影结局的“反转”高潮太震撼了，好事者也好奇剧本创作的背后是否也有“反转”——打通“任督二脉”，把王宝强的癫狂喜剧和经典的本格派推理嫁接融为一体的“作案手法”，确实是前所未有，匪夷所思。
影片上映后片子越火，“高人相助”这种国人最爱的“阴谋论”越有市场，而随着各类媒体各路记者对各个主创各种专访的“深扒”，你发现各种线索的蛛丝马迹汇集到一起，就像电影里小鲜肉刘昊然“结案陈词”所言——排除所有的不可能，剩下的即使再不可能，都是事实真相。
“真相只有一个”——“凶手”就是他！这个2001年就出道，直到2006年才靠《士兵突击》“成才”成名的陈思诚。这个镜头里喜欢坏笑显摆自己有酒窝的小子，其实是个从小爱文学，初中写武侠小说，中戏毕业写毕业大戏剧本，至今保持阅读习惯，平时极力掩盖“文学青年”身份的“疯子”。“伪装者”潜伏如此之深，多亏《人民日报》觉悟高、眼光准，在专访中将其定性为——“思考者”。由此一举戳穿了此人今后还想混迹“偶像派”假装“靠脸吃饭”的企图。
“唐探2”即将向“罪恶之都”纽约进发，王宝强和刘昊然将遭遇布洛克笔下的“八百万种死法”。为何是这对奇葩组合越走越远越高大上？原创的价值，进取的态度，崭新的途径，成为《唐人街探案》的最大启示。
在言必称IP、大数据的时代，“唐探”重申了原创的价值。
电影圈是一个讲究资源的小圈子。IP盛宴是“人造牛市”在电影圈的重现。当电影市场火了，各路资本蜂拥而至，哄抢资源。当电影市场把大IP当作伟哥猛嗑，原创的“不老泉”却日益成为一种稀缺资源。而以网络文学为核心的IP跑马圈地运动，让电影市场同质化、低龄化趋势越来越明显。遥想几年前《小时代》问世还引起轩然大波，但如今看来已俨然“业界良心”，当下的IP潮里都是些“什么鬼”啊？而《唐人街探案》有笑声有尖叫，有颜值有故事，有勇有智，让习惯了看脸的观众学会了动歪脑筋——房间整洁没异味，不是伪娘就是gay！如今，原创的“唐探”本身已成为一个奇货可居让各路投资人垂涎的大IP，这也让习惯“买买买”的资本意识到原创才是真正抢手的资源。而在想到和得到之间，只差一个词——做到！
当电影快要进化为一种“金融创新产品”时，“唐探”重拾了电影创作者该有的学习钻研精神。
电影史上，不少导演的处女作竟成了其最好的代表作，在此就不点名了，不厚道；而中国电影市场的趋势，则是拉高跨界导演“市值”，令其处女作成为日后透支票房信用的工具，在此也不点名了，得罪人。前者还得感慨命运之神的垂青，后者完全是市场之手的阴谋。而从《北京爱情故事》到《唐人街探案》，影片题材风格的巨大跨度，不亚于陈思诚本人从演员变身导演，不得不佩服“二年级新生”强大的学习能力——不仅是学习如何赚钱，而是学习如何提高自身驾驭影片类型的能力，从剧本如何呈现于影像的完成度。
在《唐人街探案》这部电影中，我们看到了创作者严谨的学习钻研态度。本格派推理为影片加分不少，推理环节丝丝入扣，线索展示公平，巧妙地利用不靠谱舅舅与天然萌侄儿的反差，劫匪和警察的乱斗等喜剧元素“混淆视听”将真相掩盖。最后的破案既是福临心智灵光闪现，也是逻辑推理水到渠成，最大的惊喜，不仅是破解黄金失窃和密室杀人买一送一，还有一个让人吓尿的反转高潮。作为本格派的童子功——“密室杀人”设计得简约而不简单，核心诡计不是原创，但创作者也不遮遮掩掩贪天之功，从欧美埃勒里·奎恩的《暹罗连体人之谜》到日系歌也晶午的《求道者密室》各种掉书袋，不仅激发了观众探密的求知欲，更引出了“小萝莉为何要考小鲜肉如何把一张纸立起来？小鲜肉把纸折起来又代表什么含义？”的超解读和“小鲜肉以此告诫小萝莉——别浪费时间了，我是弯的！”这样的神回复。从当年《疯狂的石头》到如今《唐人街探案》，国产片要迅速提升战斗力是有捷径的——可耻不学习。
假如生活“限制”了你，不要悲伤不要心急，“唐探”告诉你“世界那么大，我想去看看”，而路总是人走出来的。
市场从来不缺钱，缺的是盈利模式。对于电影而言，最好的“盈利模式”就是推陈出新类型电影。苦大仇深的中国观众最大的刚需是喜剧。喜剧片最赚钱，但有的人是躺着把钱赚了，有的人是站着把钱赚了。《唐人街探案》无论是搞笑还是卖腐，剧作上的节操一直是有的。虽然最终票房没有迈过十亿大关，这其实跟档期容量有很大关系，影片的时长对排片也是一种制约。而在去年十亿级别卖座片里，无论技术含量，还是含金量，都远远比《夏洛特烦恼》、《煎饼侠》等更值得尊重，更为那些拍老百姓喜闻乐见但往往又被审查所屏蔽的内容，寻找到了合情合理表现的新途径，令人不得不为小伙伴的机智点赞。
这两年悬疑推理异军突起成为市场新宠儿，不过出于传统和现实的合力，国内并无侦探推理生长的良好环境。善于坏笑的陈思诚狡黠地“走出去”——在徐峥埋锅造饭的地方再次生火，让被各种条条框框约束地萎靡不举不伦不类的国产片到泰国狂欢撒野释放“男人的天性”。而遍布全球的唐人街，为各种肆无忌惮百无禁忌提供了最现实而又符合逻辑的基础。境外取景，不再是一种骗钱的时尚，不再是图解式的奇观。“唐探”的“异域化”同时包含了一种国内观众本土化的认同，就像王宝强用那独特的漏音说到“在外地打拼的人都有自己的苦”，已经被“弄喜我”的观众瞬间切换到“同是天涯沦落人”的情感共鸣。中国大妈全球扫货，“唐人街”上海阔天空。“唐探”成功的让世界风景成为中国故事的背景板，影片类型上的杂糅更与内在的叙事传统和文化更迭暗合。
文 | 太阳以西
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