重读新中国成立以来一幅幅熟悉的、带有经典意义的作品，欣赏改革开放时期成长起来的艺术新锐们的创作，使我们不由自主地产生了文化自信而感到骄傲和自豪。
——题记
20世纪初，中国社会发生巨大社会变革，美术如何适应社会进步，满足广大人民的审美需求。毛泽东同志1942年发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，关于艺术来源于生活、高于生活，艺术服务于人民大众，在普及基础上提高、在提高指导下普及，古为今用、洋为中用等论述，才为中国现代美术发展指明了方向。
中华人民共和国成立之后，党中央制定的艺术“二为”方向和“双百”方针，是推动艺术发展的基本原则。50年代，为了使包括亿万文盲和半文盲的人民大众享用美术，遵照党中央指示精神，美术界和出版部门经过调查研究，决定大力发展在群众中易于传播的连环画、年画和宣传画艺术。其中以图为主、辅以文字， 既能传播文化知识，又能普及美育的连环画，尤其受到广大群众的欢迎。
50年代中期，李可染、傅抱石、石鲁、赵望云、关山月等艺术名家外出写生，在全国美术界掀起写生热潮，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐。
改革开放初期，中国美术受到西方现代主义美术的冲击，美术界开展的关于中国艺术如何走向现代的学术讨论，使大家认识到，西方艺术的现代创新之路值得我们研究，其中某些观念和技巧可以适当借鉴，但它反传统的激进思想和一些违背艺术规律的实践，不应该成为我们学习的范本，中国现代艺术应该以传统文化为基础，从现实社会人们审美需求出发，参照国际视野，探求自己的前行之路。中国艺术家以平和、镇定的心态对待之，关注和吸收其利用新信息媒介丰富艺术创造手段的一些新成果，为我所用。他们坚信兼重理性和感情的传统艺术表现形式更具有永恒价值。属于视觉艺术的美术创造，乃依靠形式承载思想感情，刺激人们的视觉和感动人们的心灵，只有创作者运用心、眼、手合作的创造，作品才能有动人肺腑的艺术感染力。
新中国美术之所以能在世界艺坛独树一帜，正是由于艺术家有对艺术发展历史的深刻认识，有以雄厚中国传统文化为傍依的民族文化自信心。我国几千年的优秀美术传统，是培育有中华民族和时代特色美术的沃土，只要我们扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持创造性转化、创新性发展，我国新时代的美术理论研究和创作实践将会取得更大的成就。
今天我们来分享当代画家刘勃舒的绘画作品。
刘勃舒，江西永新人，1935年出生。1955年中央美术学院绘画系研究生毕业。刘勃舒擅长画马，也兼人物。作为徐悲鸿大师的关门弟子，重写生、讲格调、以书法用笔入画。画面格调高雅，富有韵律感和时代感。
刘勃舒同时任职相关领导工作，2014年在国家博物馆举办个人画展。历任中央美术学院副院长、教授，中国画研究院院长，中国美术家协会副主席。全国美展中国画组主任评审委员，全国政协第八届、九届委员、文化部高级职称评委。现任中国美术家协会顾问，中国国家画院名誉院长、顾问、研究员。2012年获中国文联颁发的《第十届造型艺术成就奖》。
当代著名画家刘勃舒主要作品有：《国画大青山上的骑兵》《国画欢腾》《岁月如涛前程似锦》《雄风千里奔腾急》《五马图》《万里雄风》《群马图》《群马》《双马》《神马》 《马》《骏马》《九骏图》《志在千里》
《千里马》《三骏图》 《朱德与白求恩》《下乡》《奋蹄》《文火慢炖见功夫》《 牧场之神》《八骏图》《小鸡》《公鸡和母鸡》《斗鸡》《海南原始森林所见》《奔马图》《行书百花迎盛会和谐写春秋》《黑马》《奔马》《套马》《亲密的战友》《人欢畜旺年丰》《藏女》《虎啸》《大吉图》《三马图》《万马奔腾》等。
当代著名画家刘勃舒《国画大青山上的骑兵》赏析
刘勃舒《国画大青山上的骑兵》横1000厘米纵609厘米。中国国家博物馆藏。青年时画马，对传统的积累和挖掘，尽肖马之形；中年时画马，舍其形而取其意，自成一家；如今刘勃舒画马，以意达形，随心所欲，实现了意象造型与写意精神的升华。
当代著名画家刘勃舒《国画欢腾》赏析
刘勃舒《国画欢腾》此作品注重的是心性所向的写意表现。单马豪放洒脱，飘逸神态，群马令人惊心动魄的奔腾嘶鸣，均通过刘勃舒的笔墨，达成一种独立于绘画形象之外的高蹈的审美境界。
当代著名画家刘勃舒《岁月如涛前程似锦》赏析
刘勃舒《岁月如歌前程似锦》世人皆知刘勃舒是画马高手，在画马方面，他深悟徐悲鸿艺术中的严谨与凝重，却又走出了自己的一条路，真正做到了老师徐悲鸿所寄予他的厚望：不落窠臼，画出自己的风格。
当代著名画家刘勃舒《雄风千里奔腾急》赏析
刘勃舒《雄风千里奔腾急》纸本设色。刘勃舒的作品线条遒劲，墨韵生动，意境奔放，他笔下的马潇洒，奔放，雄健，自由，高贵。洋溢着一股“天地悠悠任尔行”的无拘无束，写意十足。从12岁临摹徐悲鸿的骏马到绘出完全属于自己风格的奔马，刘勃舒在艺术探索之旅中从未有过停歇。
当代著名画家刘勃舒《五马图》 赏析
刘勃舒《五马图》 纸本设色。刘勃舒年轻时为了画马，常常住马棚，半夜里观察马的咀嚼姿态与睡眠姿势。”刘勃舒想起曾经住在马厮里的生活，笑容浮现在脸上，“马是很有灵性的动物，线条优美，又很高贵，看着它的眼睛，似乎能和你对话。”画马的人爱马，白天，在内蒙的草原牧场，刘勃舒骑着马，跟着马群在蓝天白云间晃荡，时而策马奔腾，时而信马由缰，在马背上感受着自然万物赋予的灵性与自由。
当代著名画家刘勃舒《万里雄风》 赏析
刘勃舒《万里雄风》 纸本设色。马的感情很敏感，它能最直接地感受到身边的人对他是友善的还是有敌意的。刘勃舒很懂得马，你如果尊重它，爱它，它会很乐意和你做朋友，马是忠诚的动物，相反，如果你惧怕，它也会不屑，如果你带着挑衅敌意去它身边，它会用它的方式去反抗。它能读懂人的情绪。
当代著名画家刘勃舒《群马图》 赏析
刘勃舒《群马图》 纸本设色。不管走到哪里，刘勃舒与马都会成为很好的朋友。他信任马，马用忠诚回报他给予的信任，马儿带着他，在内蒙的木兰围场优哉游哉，在新疆的昭苏大草原上奔驰，在一程又一程的旅行中，他仿佛走入马的精神世界，触摸到了马儿那自由，高贵，丰富的灵魂。他笔下的马也因此有了血肉，有了精神，有了那股子只有刘勃舒才有的精神气儿。
当代著名画家刘勃舒《群马》 赏析
刘勃舒《群马》 纸本设色。刘勃舒几十年如一日怀揣着年轻的心态，在商业和物欲之外自在地从事自己的艺术工作并积极地面对生活。
当代著名画家刘勃舒《双马》 赏析
刘勃舒《双马》 纸本设色。他如今的自在与自在的如今，从生活到艺术都进入到一种令人憧憬的境界之中，不为世事所累，不为金钱所惑，不为利益所动。在一个无关乎利益的自在状态中，画与不画，画好与画坏，甚至笔墨与观念、形式与技法，都化解到逍遥的自在之外。
当代著名画家刘勃舒《神马》 赏析
刘勃舒《神马》 纸本设色。刘勃舒师出名门，艺术体系完整，在人物素描，写生风景，以及画马画鸡方面等都有深厚造诣。
当代著名画家刘勃舒《同伙》 赏析
刘勃舒《同伙》 纸本设色。他笔下的马也因此有了血肉，有了精神，有了那股子只有刘勃舒才有的精神气儿。他笔下的马每一匹都有着自己的属性，他赋予了它们以生命。是属于刘勃舒的，独一无二的。
当代著名画家刘勃舒《马》 赏析
刘勃舒《马》 张辛稼题诗堂 纸本设色。刘伯舒以马写心、以马定志、赋马以人格、活跃而又充满自信，在技法上用笔老辣、洒脱；造型夸张、松动；组合随意又严谨、准确。画面格调高雅、刚劲有力，富有韵律感和时代感。
当代著名画家刘勃舒《骏马》 赏析
刘勃舒《骏马》 纸本设色。作为徐悲鸿的关门弟子，刘勃舒同样以画马著称，但其师承悲鸿而不囿于悲鸿，在艺术上走出了一条自己的道路。人们问他为何会如此热衷这一题材时，他的回答是：“一方面是为了纪念恩师，另一方面则是因为马的体态雄健，有一种奋发向上的精神，象征着整个民族的奋发向上，具有时代特点。”
当代著名画家刘勃舒《九骏图》 赏析
刘勃舒《九骏图》 纸本设色。在20世纪的中国美术史上，徐悲鸿扶植少年刘勃舒画马的动人事迹，已为画坛传颂至今。已成为当代著名中国画家的刘勃舒，不但像其师一样以发现和培养画坛的千里马为己任，而且直接参与实践，继承发展了徐悲鸿画马的成就，成为当代出色的画马大家之一。
当代著名画家刘勃舒《志在千里》赏析
刘勃舒《志在千里》 纸本设色。他16岁考入中央美术学院，成为了徐悲鸿先生门下最年轻、也是最后一位弟子，在徐悲鸿画马艺术的门人中，刘勃舒以其独到的富有节奏感的线条和情感性的墨色语言越出畦町，自成一格。他的作品墨色淋漓酣畅，生动洒脱，形神具足，张弛有度，笔墨之间彰显豪迈之气；画面格調高雅、节奏感与情感性共鸣。
当代著名画家刘勃舒《千里马》赏析
刘勃舒《千里马》 纸本设色。刘勃舒是真正跟徐悲鸿先生学过画的人，他画马得到了徐悲鸿先生的真传，我认为，现在中国画马的人就数他了！
当代著名画家刘勃舒《三骏图》赏析
刘勃舒《三骏图》纸本设色。勃舒先生在传承徐悲鸿画马技法的基础上，发展了自己的个性语言，更加写意。在画大场面的群马时，个人的笔墨风格更加突出，更加自如。
当代著名画家刘勃舒 《朱德与白求恩》赏析
刘勃舒 《朱德与白求恩》 纸本设色。159cm×190cm 1954年。中国美术馆藏。
当代著名画家刘勃舒 《下乡》赏析
刘勃舒《下乡》 纸本设色 。134cm×282cm 1956年。中国国家博物馆藏。
当代著名画家刘勃舒 《奋蹄》赏析
刘勃舒《奋蹄》 纸本水墨 。210cm×90cm 1982年。刘勃舒其实是很全面的，早年也画人物，也画其他，但是画马是他少年时代的爱好，也是他长期实践、研究的主要题材。在画马方面，他不仅继承了徐悲鸿先生的研究成果和精神，而且在技法上，他逐渐从徐悲鸿中西结合的表现方式上转向重视笔墨的中国式的表现方式。
当代著名画家刘勃舒 《文火慢炖见功夫》赏析
刘勃舒 《文火慢炖见功夫》 纸本设色， 136cm×68cm 2013年。他在画画的过程中，动作很大，有时嘴里还念念有词，所以他的马能够气韵非常生动。
当代著名画家刘勃舒 《 牧场之神》赏析
刘勃舒《 牧场之神》 纸本水墨 ，85cm×52cm 2012年。他画的马，自己的风格更加突出，每一匹单独的马，笔墨干湿浓淡的变化非常丰富，反差极大，画面上的节奏感很强。群马里面每一匹马的变化不多，但他强调整体性，强调气氛。很多群马，他用淡墨画，远看像一堵墙，突出一种气势，突出运动中的群马排山倒海的气势。
当代著名画家刘勃舒 《八骏图》赏析
刘勃舒《八骏图》 纸本设色， 68cm×136cm 2002年。刘勃舒的马讲求即兴性，有中国画笔墨的写意性。刘勃舒用笔飞快，使我想起古人对写意画的描述：用笔如飞，兔起鹘落，稍纵即逝。笔墨酣畅淋漓，即兴性经常超出人的设计，造型略有夸张，有强调，也有减弱。刘勃舒的马虚实相生，轻重缓急，刚柔并用，在画的过程中很有激情，无论多少人站在跟前，他旁若无人，有很强的表演欲望。
当代著名画家刘勃舒 《小鸡》赏析
刘勃舒《小鸡》
当代著名画家刘勃舒 《公鸡和母鸡》赏析
刘勃舒《公鸡和母鸡》
当代著名画家刘勃舒《斗鸡》赏析
刘勃舒《斗鸡》纵182厘米横54厘米1992年作。
当代著名画家刘勃舒《海南原始森林所见》赏析
刘勃舒《海南原始森林所见》纵68厘米横45厘米。1954年作。
当代著名画家刘勃舒《奔马图》赏析
刘勃舒《奔马图》纸本水墨画，134×67厘米，款识：克难同志留念。乙丑（1985年）勃舒。钤印：悲鸿门下、勃舒画马。此图体势取正侧面，从中可见徐悲鸿画马的影响。而刘勃舒笔下的造型更加险奇、生动，马首低抑，更添古拗之气。画作笔法飞扬奔放，与马的欢奔飞腾的气势十分相合，看似杂乱无章，而以情为主线，贯穿始终，是以气写形，以神写形的典范。
当代著名画家刘勃舒《行书百花迎盛会和谐写春秋》赏析
刘勃舒《行书百花迎盛会和谐写春秋》徐悲鸿画马的笔墨可与行书相比的话，刘勃舒的笔墨则更多地掺入草书的用笔；如果说徐悲鸿的马能让观众联想到大师严谨、凝重的人格魅力的话，刘勃舒的马则显示了奔放、潇洒、富有动感的现代精神。
当代著名画家刘勃舒《黑马》赏析
刘勃舒《黑马》114×56 1998 纸本。作品《黑马》体现了刘勃舒画马的一个主要特征，黑马处于奔跃飞腾的状态中，气势磅礴，充满伟力。另一个重要特点，是画马过程中他更突出一个“写”字。他笔下的马尽管丝毫不忽视结构动态的准确，然而却削弱了笔痕中“线”的比重。不管画什么形态的马，刘勃舒总是以迅疾回旋的线条去描写，去挥洒。他的线条劲健洒脱犹如草书，在为马传神的同时也抒发了时代的心声和画家的内心情感。
当代著名画家刘勃舒《奔马》赏析
刘勃舒《奔马》 纸本。他以马写心、以马定志、赋马以人格、骄傲、活跃而又充满自信，在技法上用笔老辣、洒脱；造型夸张、松动；组合随意又严谨、准确。画面格调高雅、刚劲有力，富有韵律感和时代感。这也是刘勃舒在当代众多以马为主题的画家中独树一帜，深受国内外艺术爱好者赞赏的原因。
当代著名画家刘勃舒《套马》赏析
刘勃舒《套马》1955年。作品中的马群在整体上采用自左而右下坡再转向上坡的构图，平缓中含奇险，利用透视中的远近关系表现了草原的辽阔，运用水彩画法展示了草地的丰茂肥沃。
他的马画得非常率意，有别于徐悲鸿先生。他的马将草书的书写性与马的奔腾气势相结合，画如其人，字如其人，非常秀劲清朗。
当代著名画家刘勃舒《亲密的战友》赏析
刘勃舒《亲密的战友》中国国家博物馆藏。
当代著名画家刘勃舒《人欢畜旺年丰》赏析
刘勃舒《人欢畜旺年丰》年画 1963年 93×143cm，中国美术馆藏。这件作品是刘勃舒于1963年创作的年画作品，现收藏于中国美术馆。
当代著名画家刘勃舒《藏女》赏析
刘勃舒《藏女》1963年作。纸本彩墨36×30cm中央美术学院美术馆藏。
当代著名画家刘勃舒《虎啸》赏析
刘勃舒《虎啸》刘勃舒还画了许多其他走兽、家禽等，它们少为世人所知，而刘勃舒依然用他的笔墨方式探索造型与笔墨的关系，寻求一种趣味性的表达。
当代著名画家刘勃舒《大吉图》赏析
刘勃舒《大吉图》96×43cm（约3.7平尺）1992年作。刘勃舒笔下的鸡更为灵动，很多人把鸡作为配景，但是刘勃舒却把鸡作为主要描绘对象，跟马一样对待。他画的鸡，造型更加个性概括，有一些意到笔不到，而有一些却又很整体、很雕塑。
当代著名画家刘勃舒《三马图》赏析
刘勃舒《三马图》设色(彩色)，材质纸本，装裱形式立轴，尺寸120 × 60 cm。2007年作。洲塘书画村，既是当代国画家刘勃舒的祖籍，也是他的成长之地。刘勃舒天资聪颖好学，15岁时就进入中央美术学院求学，有幸成了国画大师徐悲鸿先生的关门弟子。他在画坛上崭露头角，成了洲塘村的骄傲。他画马以画群马居多。这幅《三马图》表达了奔腾向前的群体力量与团结奋斗的民族精神，也蕴含着追求潇洒自如，自由奔放，自强不息的现代精神。
当代著名画家刘勃舒《万马奔腾》赏析
刘勃舒《万马奔腾》此幅画很特别，他画马，从徐悲鸿所出，而另辟蹊径。逸笔草之，如狂草之风驰电掣，另有一番滋味。
刘勃舒以喜画群马著称，他画群马构图取势新颖，横幅多用排列，竖幅多用叠加。他竖幅之作在构图上创造了自下而上叠加累积的经营章法，将所画之马由下而上层层叠加排列，以求整体连贯之势，不求单马之变。
刘勃舒是徐悲鸿先生门下最年轻﹑也是最后一位弟子，在素描﹑速写﹑中国画传统笔墨方面都有很深的功力。如果说徐悲鸿的马能让观众联想到大师严谨﹑凝重的人格魅力的话，刘勃舒的马则显示了潇洒﹑奔放﹑富有动感的现代精神。刘勃舒少年时即举办个人画展，16岁考入中央美术学院绘画班，是徐悲鸿先生门下最年轻、也是最后一位弟子，在素描、速写、中国画传统笔墨方面都有很深的功力。
