《盗墓笔记》比《寻龙诀》好看？
这样说，我自己都觉得“大逆不道”，但只是两部电影而已，我没必要违背自己的本心。
最近几部电影的观影体验，都与影评圈流行的评价相左，令我怀疑自己是否真的具备电影鉴赏能力。
比如我觉得《大鱼海棠》（豆瓣6.6）、《六弄咖啡馆》（豆瓣5.8）还不错，《小姐》（豆瓣7.7）、《惊天大逆转》（豆瓣7.5）不过如此。
而我居然会认为豆瓣4.9的《盗墓笔记》优于7.6的《寻龙诀》。
我有点“方”。
我不奢望读这篇影评的观众认同这个观点，但还是希望你们能看到解读电影的另一种可能性，属于我的可能性。
其实从天下霸唱的“谜踪之国”系列可以更清楚地看到：天下霸唱将地底世界挖得太深，使他没有精力再来照顾轰轰烈烈的情感因素。
而南派三叔却更懂得盗墓之外的G点。
所以《寻龙诀》的电影，虽然对胡八一和Shirley杨的感情着墨不少，也请到陈坤和舒淇这种“老戏骨”出演（其实读小说时Shirley杨这个角色我一直代入的是杨紫琼），但碍于小说的既定印象，我无法get到这对情侣之间的火花，他们之间的感情和《鬼吹灯》中的下墓一样，使用的是十分科学、传统的方式，像青铜器一样古老，而我，刚好不怎么喜欢青铜器一类的古董，即使价值连城，给了我，会觉得没地方放。
《盗墓笔记》中吴邪和张起灵，鹿晗和井柏然，虽然无论表演、台词，还是动作，都令人不时尴尬，但在名言“45度角仰望天空”、亚洲舞王兼思想家尼古拉斯·赵四等要尴尬就尴尬到底的元素加持下，我反而觉得耳目一新，编剧这种破罐破摔的自杀式处理，令我想起《盗梦空间》那句名言——要做梦，就做回大的——要尴尬，我就尴尬到死。
选角上，如果用“木桶理论”来审视，《盗墓笔记》比《寻龙诀》更能令我接受（这个说法让我觉得自己像个罪人）。
木桶理论，是讲一只水桶能装多少水取决于它最短的那块木板，《寻龙诀》中，陈坤、舒淇、黄渤都是“很长的木板”，但Angelababy这块“木板”短得太令人扼腕了：她演得也还行，但那张脸特别令人出戏。
一直觉得，范冰冰、林志玲、Angelababy都因为长得太美，而很难对自己的五官进行完美调动，达成演技的融合。
《盗墓笔记》中，“最短木板”应该是饰演阿宁的马思纯，但“衬托”在马思纯身边的，也都不是什么“长木板”，而“衬托”Angelababy的却是陈坤、黄渤，没有比较就没有伤害，所以相比之下，Angelababy更短过马思纯，能兜住的水，自然就更少了。
（其实我之所以不喜欢钟汉良的《惊天大逆转》，也是因为女主实在“短到一滴水都兜不住”。）
《寻龙诀》中，Angelababy也是感情戏的线索人物，可见《寻龙诀》在感情设计上还更复杂，但最终能成为谈资的，必然是《盗墓笔记》的“瓶邪恋”，这就是南派三叔的聪明之处，虽然他口口声声说“你们那是腐眼看人基”，实际早就给花痴观众下了降头。
在盗墓的专业性上，两部电影都在墓中，都高于《九层妖塔》，《寻龙诀》志于盗墓技术，《盗墓笔记》工于机关设计，两者侧重不同，都有令人印象深刻的点。
寻龙分金看缠山，
一重缠是一重关，
关门如有八重险，
不出阴阳八卦形。
《寻龙诀》中，罗盘一开，台词一念，再配上特效，专业性就出来了，而在《盗墓笔记》中，竟然是“怕鬼不进来，进来不怕鬼”，台词好糙，但词糙理不糙啊，有网友就说：
这很符合人物性格啊！《盗墓笔记》里下墓的基本都是土夫子，你能指望土夫子多有文化？
所以三叔、潘子等人开棺时的“毛手毛脚”也就可以理解。
而《寻龙诀》中，严格来讲，并没有令我吃惊的机关设计，留下的都是幽冷、冰蓝的视效，反而在《盗墓笔记》中，木偶戏的设计不仅在视觉上“落到实处”，而且在“点灯、提线、转头、奏乐”的层次上制造出闪亮的悬念，“音乐制造幻觉使人癫狂”的机关也具有可信度，而后面的“刀阵”虽然因为鹿晗的谜の舞步显得无厘头，但“刀阵”本身，也是仅次于木偶戏的好机关。
对于最后的主墓室，结构上，《寻龙诀》与《盗墓笔记》十分相似，都是几条天梯连着正中间的主墓室，天梯之下，是致死深渊，但《盗墓笔记》设计得有层次得多：古象王苏醒、蛇母苏醒、不死兵士苏醒、万蛇出洞（虽然蛇的造型确实糙到没下限）、搏杀古象王、群殴不死兵士、搏杀蛇母，搏杀蛇母时，甚至还搞出“破磁场”这一出，使其层次更多，而这，才是修理大boss的正确打开方式啊：层次、层次、层次。
《寻龙诀》却有些飘掉，真正的大boss甚至只是一朵彼岸花（当然，这还是蛮符合《鬼吹灯》第一部的设定），而所谓千军万马、所谓幽灵鬼母，不过是幻影，我个人不太喜欢这种“不落实”的设定，好比当初读丹·布朗的《达芬奇密码》，开篇及故事发展都惊险重重，结局却因一种宗教理论哑掉，没有具体的、事件性的解释。
蛇母造型粗糙、吴邪一番facetime就感化了大反派裘德考，等等，这些都是我没有办法圆场的bug，但总的来讲，《盗墓笔记》的“终极一战”是丰满的，而墓室中那些“滴溜溜转”的齿轮，虽然西化严重，但也为这种丰满上紧了发条。
最后，《盗墓笔记》还有一项，是《鬼吹灯》完全没有的，那就是：
撩妹，哦不，“撩汉绝招教学”。
不要再质疑“鹿晗是不是拿错了女主的剧本”，要知道，在片中，吴邪和张起灵都是撩汉力MAX。
首先来看“冰山总裁攻”张起灵。
张起灵夺得大刀后，出门之际，凭一枚“定情信物”铜钱，认出那年那月那天真无邪的他，说时迟那时快，手起刀落，铜钱入手，用的正是绝招“心有猛虎，细嗅蔷薇”翻版——手有大刀，细割项圈，然后再一句“还给你”，将铜钱置入吴邪手中，用的又是经典招式“一借一还”，这一招哪些人用过，来，老司机带你们看：
白素贞将伞借给许仙，用的便是此招，而其理论的形成，则是在文学大师林语堂的《无话不谈》中——男女之间最暧昧的事莫过于借东西，一借一还便有两次见面机会。
张起灵则将这招用得出神入化：一借一还无缝衔接，只在电光火石之间，吴邪这个傻白甜哪里能够招架？
张起灵两招之内擒下吴邪，可谓叹为观止。
“爱情，一定要势均力敌”，所以吴邪自然也要达到“易扑倒峰值”，他的招数也是多得令人发指。
招数一，引经据典。“45度角仰望天空”，“尼古拉斯·赵四”，这些流行经典张口就来，张起灵内心恐怕都起了OS：“哇，次元壁被打破了耶！”
招数二，相机，回忆杀。“你睡觉的时候，我还给你拍了一张照片”，尼玛，估计张起灵自己都想哼BGM了——如果这都不算爱……，“把地址给我，回去后我把照片寄给你”，明明可以发微信，省时又省力，偏偏却来要地址，干脆把诗也念了吧——“车、马、邮件都慢，一生只够爱一个人”……
招数三，吹箫。够了，编剧你不要解释了，没有任何暗示？我不信。大家都不信。“真是吹得一手好箫”，年度最污台词，记得来领奖，就酱。
招数四，跳舞。吴邪在刀阵中“1234，2234”的时候，估计张起灵的保护欲已经满得要溢出来了。
这样棋逢对手的两个情场大咖，自然是“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，给一段台词你们感受：
吴邪：我要把回忆还给你。（递相机，那你就说“给相机”说什么“还回忆”MD！）
张起灵：我要你自己拿过来。（语气不容置疑，霸道总裁起范儿中……）
吴邪：对了，你睡觉的时候，我还给你拍了一张照片……（娇羞一脸）
张起灵：我叫你别说话！（再说话就天崩地裂了傻瓜！）
吴邪：我紧张的时候就爱说话……（就差咬手指了）
张起灵：我叫你不要乱动！（你这个磨人的小妖精！）
吴邪：我不后悔走进这个墓！（然后天崩地裂，他就掉下去了，剩张起灵一脸懵逼……）
而且这场大戏看得观众都有爱起来了，豆瓣上有条短评，说出电影院时，一个男的对另一个男的说：这电影比你还傻逼。
所以，最后在主墓室，当吴邪与张起灵历经千难万险，最终坐上爱的摩天轮，在唯美浪漫的高空旋转中两两相望，微微一笑很倾城的时候，我忍不住双手握拳做祝福状：
多美啊，这爱的票房收割机，岂是外面那些妖艳贱货可以比！
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