八大样板戏，是火红的年代，特殊时期的产物。它带有明显的时代特征，让人一看到，就会想起那段难忘的时光。
但不管怎样，样板戏毕竟陪伴我们的父母辈，走过了一段不平凡的岁月。而且至今，还有很多人，都会唱其中的选段，或是会跳其中的舞蹈。我一直在想，广场舞大妈们舞姿为什么都那么厉害？跟当年看样板戏有一定的关系吧？
遥想当年，全国上下一片红，大家学唱样板戏的热情也是极其高涨的吧？那时候，女生谁不会唱几段李铁梅或者阿庆嫂呢？男生谁没学过郭建光或者杨子荣呢？甚至，更厉害的，也许还会踮起足尖学跳吴清华和白毛女的吧？现在再回首，有没有如流往事的袭上心头？
雅清第一次看到样板戏，是在大伯家，有一次我到大伯家拿东西，恰好他家电视里在放芭蕾舞剧《红色娘子军》，我随口说了一句：怎么看这么老的片子？大伯说：这片子好啊，小的时候看着长大的，挺有感情的。我于是坐下来看了一会，没想到，这一坐下，就没再起来，一直到电影放完，依然意犹未尽。
回家之后，我在网上去找《红色娘子军》的资料，又看了一遍，最大的感觉就是，简直太美了！舞蹈很美！音乐很美！连布景和服装也都那么美！所以，后来，当有人全盘否定样板戏的时候，我会说，样板戏虽然具有鲜明的时代特征，但它也有它的艺术价值。比如《红色娘子军》，我觉得，这是迄今为止，中国最经典的一部芭蕾舞剧。如果说中国有哪一部舞剧可以媲美《天鹅湖》的话，那么毫无疑问，就是《红色娘子军》，无论从编舞到音乐到表演，甚至到布景的设计，都堪称精品。
后来，又陆陆续续看了《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《白毛女》、《杜鹃山》、《龙江颂》和《海港》等，甚至包括《平原作战》、《磐石湾》、《沂蒙颂》、《草原儿女》我都找来看了。看过之后，对充满理想主义色彩的父辈们，就有了更多的认识和理解。
那的确是一个充满理想主义色彩的年代，仿佛人们的思想都很单纯，对这个世界的看法也很单一，不是黑，就是白，不是好人，就是坏人，连站中间都不可以，因为那是没立场……就好像我们看到的样板戏，里面仿佛就只有两种人物，一种是正面英雄如杨子荣、李玉和、柯湘……他们一出场总是神采奕奕，红光满面，无比高大，另外一种就是反派角色，如座山雕、鸠山、毒蛇胆……听听，他们连名字都这么“毒”，自然在人物造型上，就更丑，而且反正就是要让所有人，一看就知道这个人是“大坏蛋”。
所以，当雅清后来遇见生活中真正的坏人时，一直在想，这个人怎么长得一点也不狰狞呢？为什么没有一束绿色的光，从下面打上来，照出他可怕的真面目来呢？现在想想，依然觉得好笑。
英雄总是光明正大地站在明处，坏蛋总是心怀鬼胎地躲在暗场。其实，也是蛮有意思的一种设计。正义与邪恶，一目了然。
我不知道有没有更多的朋友跟我一样，看了这么多样板戏，最喜欢的，其实并不是其中大段大段的演唱，而是其中的过场舞蹈和打斗场面。我们所看到的这些戏，几乎每一部都有这样的设计，如《杜鹃山》中游击队员在柯湘带领下的风雨夜行军、再如《智取威虎山》中的军民奔向威虎山的滑雪舞，都可以说是美不胜收。而《奇袭白虎团》和《沙家浜》最后的打动场面，那高难度的动作简直令人叹为观止。
我一直在想，在当时没有威亚没有替身的情况下，这些演员究竟是怎么做到的？这才是货真价实的真功夫啊！关键，这么高难度的动作，还必须完成得那么漂亮、利索、完美，令人不由拍案叫绝！相比较我们这些京剧演员实打实的表演（舞台表演，中间不允许中断，所以演员必须要有真功夫），成龙大哥也不得不伸出大拇指，由衷叹服吧？
是的，几乎每一部样板戏中的演员都有这样高超技艺。
吴清华的倒踢紫金冠，大家已经很熟悉了吧？
杨子荣的打虎上山，也不陌生吧？
《龙江颂》中的抗洪舞，舞美特效虽然不咋样，但通过舞蹈设计所体现的人物精神，却震撼了很多人！
一看到郭建光，就想到“要学那泰山顶上一青松”！
冯小刚的电影《芳华》中出现的舞蹈其实就出自舞剧《沂蒙颂》。
是不是很有时代感？
传说在《奇袭白虎团》中扮演男主角严伟才的宋玉庆，是八大样板戏男主角中形象最英俊的一个。关键他在剧中的武打动作，那叫一个干净利落！
令人颇为惊讶的是，在《杜鹃山》中，女主角柯湘不再只穿红衣服，而罕见地穿了件紫色服装，简直太漂亮了！杨春霞不仅唱腔优美，而且扮相绝对的大气，以至于柯湘头曾经风靡一时。
如今，几十年的时间过去了，在经历了风雨沉浮之后，样板戏似乎已经成为一种精神、一种回忆。人这一生，总会有些东西，在生命的过程中，是想忘也忘不掉的，比如样板戏，正是如此吧？
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