郭德纲火了以后，各种褒奖之词铺天盖地涌来，有人说他在相声不景气的今天拯救了相声艺术；有人说他是艺术家，也有人说他是大师。
面对这些热捧之词，郭德纲甚是清醒，他这样回应:“这么多人夸我是艺术家，中国相声就靠我了，说我拯救了相声，我哈哈大笑。
这不可能，都是瞎说，我就是一个普通说相声的，
指着我振兴相声？
不可能！全体相声演员一起团结努力，才能把它弄好。
我们充其量就像手机调成震动挡,'嗡’的一下给这门艺术一些振动。
当然也有人骂我，这也没事，每个人心态都不一样，最主要的一点，我知道自己是干什么的，我爱相声，我懂相声，我们就是普通的相声演员。”
外界传言郭德纲现在已经是身价千万，对此，郭德纲笑言:“论斤卖啊?我也没见有人举着钱跟我那么说啊，好好说相声，好好过日子就完了。”
郭德纲的迅速蹿红，的确为死水微澜般的相声界激起了几波波澜，让人看到了相声的希望。
但扑面而来的过高吹捧以及不实褒扬也给郭德纲带来了压力。
对此，他清醒地以“我们就是普通的相声演员”给自己定位，坚决否定“这不可能，都是瞎说”。
接着他旗帜鲜明地表明态度：拯救相声不是他一个人的事情，而是需要全体演员的团结努力，并用一个很形象的比喻——“像手机调成震动档”来淡化自己的成名带来的轰动效应，处理得比较低调。
面对别人说他身价千万的不实传言，他以“论斤卖啊？”巧妙反问，自嘲之中显示自己谦虚低调的心态。
他的这番自谦之词不同于一些名人常用的套话，都是些大实话，环环相扣，让人觉得他谦虚、谨慎而不做作。
一次，郭德纲应邀参加在上海举办的《解放日报》第7届“文化讲坛”，谈及“艺术家”这一话题时，郭德纲有感而发：
什么是真正的艺术家？在你的领域里承上而启下，有独特的艺术魅力，形成了流派、风格，追随者众多，你才能是艺术家。
一个领域一个行业，一百年有一位大师、两位艺术家就是了不起的事情了。
中国京剧又当如何？解放初期就俩艺术大师，梅兰芳、周信芳。那是国家封的。马连良先生这么大的角儿，当年才叫著名演员。
你看现在多少艺术家？一下雨，雨后春笋。（全场大笑，鼓掌）其实也不怨他们，关键是咱们国家的名片儿印刷管理制度不严格。（全场大笑）
我说印个总统，他也给印，总统兼神父加50块钱就干。（全场大笑）没有这么多艺术家，那是开玩笑。
我们天津的相声演员还有一个普遍的认识，他们认为超过50岁就可以算艺术家。（全场笑）这更是胡闹，这跟年纪没关系，唐朝的夜壶也是盛尿的。（全场大笑，长时间鼓掌）
郭德纲凭着相声演员的幽默和风趣，从老百姓认知的角度对真正的艺术家做了这样的理解，讲了这番妙不可言的趣谈。
首先，他以梅兰芳、周信芳和马连良为例，说明“艺术大师”的称号不能随便加封，正本清源，揭示其严肃性。
接着，通过设问引发人们进行对比思考，以“雨后春笋”做比，揭示当下“艺术家”泛滥的现实情形。
有趣的是，郭德纲把板子打在“名片儿印刷管理制度不严格”，借此言彼，别出心裁地探寻出现这种现象的原因，令人啼笑皆非。
为加强效果，他还不无夸张地用印制总统名片的特例，加以印证，讽刺力度尽显。
同时，针对天津相声演员的普遍认识，指出以年龄认定艺术家“更是胡闹”，并用“唐朝的夜壶”作为类比进行论说。
这番令人忍俊不禁的妙谈，语言生动，逻辑严密，幽默中见深刻，风趣里含讽刺，无疑能引发人们对艺术界不良现象的反思。
郭德纲在成名之前经历过一段穷困潦倒的日子，那时，他苦心经营的德云社是个赔钱的买卖，经常面临没有观众的境地。
一次，在接受鲁豫专访的时候，郭德纲提到了他的这段经历。
鲁豫：你们演出最少的时候台下有几个人？
郭德纲：只有一个。
鲁豫：是怎么样的情况？
郭德纲：2002年的一天，天寒地冻，快开演了，没观众，全体演员站到门口打板子往里喊人。
喊了半天还真喊进来一位，我估计是外地人，可能天太冷，这哥们儿想进来暖和暖和。
到点开演，台下就这一位。
邢文昭先上场说一单口。
台上台下四目相对。
说到一半，那位观众手机响了，他特不好意思，对邢先生说:“对不起，我接一电话。”
邢先生停在那儿站着，眼巴巴地等着他。
他转脸跟电话里说:“对不起，我听相声呢。”
接着我上场，上去我就跟他说:“你要好好地听！上厕所必须打招呼！我们后台人比你多得多，关上门打起来你跑不了！”
创业之初的辛酸和艰难，也许只有当事人体味得最为真切。
郭德纲在谈及自己那段不堪回首的往事时，却乐观地把那段让人听来心酸的事情演绎成了一个幽默段子，而且刻画生动、真实、栩栩如生，比如“台上台下四目相对”“邢先生停在那儿站着，眼巴巴地等着他”等被说得活灵活现，而且不乏“抖包袱”的巧妙。
在这段“戏说”中，郭德纲笑谈窘境，拿苦逗乐，表现了他的乐观心态和幽默气质。
“我们所干的事儿，就是说好相声，别把祖师爷留下的宝贝儿给毁喽!"
这是郭德纲常说的一句话。我们有理由相信，也真诚地期盼：他能凭自己的德行和口才，在他最热爱的相声道路上越行越远。
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