家喻户晓的中国银行LOGO，以中国古代钱币的形状，暗合天圆地方之意，中间一个巧妙的“中”字凸现中国银行的招牌，方块又像电脑屏幕，寓意了电子化的系统服务。这个经典的作品出自一个人之手——靳埭强。靳埭强这个名字在设计圈，可以说是无人不知、无人不晓，灰白的头发，黑框圆眼镜、再加上稀稀拉拉的小胡子，很符合人们对于设计大师的固有印象。
进入设计行业之初，他受到西方文化的影响，认为设计就是“包豪斯”，自己所有的作品都是西化的，但是很快他发现这条路走不通。“美国设计师保罗·兰德曾经告诉我，中国人就应该把中国文化发扬广大。”于是，从小深受中国文化影响的他，开始尝试把水墨融入到自己的作品中去，主张把中国传统文化与西方现代设计融合，而这样的尝试，很快让靳埭强在世界的设计舞台上脱颖而出。
在设计过程中，靳埭强始终觉得一个人的力量始终是有限的，需要不断的教育和培养年轻一代。他自1999年起建立的“靳埭强设计奖”，如今已成为全世界大学生艺术设计的知名比赛。
这些年，靳埭强还先后出版过20多本书籍，包括最新出版的《因小见大：靳埭强的邮票设计》，他把自己多年的经验与教训融合到了一个个案例当中，让更多人能够学习到顶尖的设计知识。
1987年初，当年香港生肖邮票的设计者靳埭强收到了一封汕头集邮者的来信，信中表达了对当年生肖邮票作品的喜爱。回信中，靳埭强向这位邮迷提出了两地生肖票交换的计划，自此开启了一段邮迷与邮票设计师的友谊，在靳埭强的影响下，吴玮选择成为了一名设计师。
早期，吴玮常常将作品印在宣传折页上，第一时间寄给靳埭强，请他指正。当年吴玮的版权意识还很薄弱，他的工作室的名字叫“焱”，即“星星之火”的意思。有一次他看到刘小康先生的一幅海报，画面上是火柴棒构成的五角星，正在燃烧，他觉得这张图片很好，便把它用作了自己宣传折页的封面。
除此之外，宣传折页中的一个LOGO作品，在形状上与另外一个知名品牌Logo有些类似。靳埭强收到寄来的宣传折页后，回信紧急，语重心长，“在成长过程中学习别人的长处是必然的事，但切忌依赖模仿，更要以照搬抄袭为耻……设计最重原创，不要低估你自己的创造力，多动脑必有更好的收获！努力吧，中国需要更多勇于创新的设计师。”这件事对吴玮的震动很大，此后，“尊重原创、决不抄袭”成为了吴玮的设计原则。通过此事，吴玮也领略了靳叔对原则性问题的坚持和认真，以及对后辈的关切。《因小见大：靳埭强的邮票设计》这本书，正是设计师靳埭强与邮迷吴玮二人在相识三十年后的一次“四手联弹”，书中也如实记录了上面的这一段经历。
在靳埭强的设计工作中，邮票设计不算是最重要的工作，然而，他参与设计邮票的时间已跨越了近50年，香港多轮生肖邮票、一九九七香港通用邮票等诸多经典邮品都出自靳埭强之手，这本《因小见大：靳埭强的邮票设计》便是其半个世纪邮票设计作品的首次集结。
靳埭强认为，中国需要更多勇于创新的设计师。但创新究竟从何而来？在《因小见大：靳埭强的邮票设计》这本书中，靳埭强用近百套邮票设计案例、大量珍贵的原始设计草图和案例复盘解构，点破“同质化创意”与“想象力缺乏”的解决路径——“中国人就是靠着传统文化这座大山生存的，这是灵魂和血脉。”
上世纪七十年代，由于当时香港的邮票设计水平较差，靳埭强立志于将香港邮票提升至世界水平，引领大众的审美。因此，他强调原创概念及中华特色，赢得了国际上的专业认可。他在设计1975年香港第一轮兔年邮票时，曾尝试从摄影、插图和图案设计中找寻最适当的表现手法。他发现，用照片或较写实的插图做设计，中国节日的气氛就不够浓厚；如果用几何造型的图案设计，则可能偏向西方风格。因此，他尝试着用一些中国的表现手法，如年画、木刻版画、剪纸、篆刻等。最后靳埭强选择用中国剪纸作为兔子图形的表现手法。剪纸是中国民间在节日期间，用来装饰家居、增加欢喜气氛的艺术品，非常适合表现兔年邮票的意念。
首日封中兔子的图案，源自靳叔喜爱的宋代崔白《双喜图》。这套邮票于1975年2月5日发行，这个来自“民俗”而又不失“现代”风貌的设计，也确立了靳埭强设计生肖邮票的原则——源自民俗，而又具现代美感。
四十年后，到了第四轮生肖邮票设计时，由于有电脑软件的强力支持，设计可以展开想象力。靳叔顺应时代与审美的发展，决定利用高科技，对生肖工艺品本身进行艺术化调整。而第四轮的这几套生肖邮票，更是屡次获得“世界最佳生肖邮票评选”的第一名。
在《因小见大：靳埭强的邮票设计》这本书中，类似这样的案例比比皆是，透过这本书，不但看到了一位设计大师是如何将创新与传统文化相结合的，更循着想象力的路径，找到了同质化的解决方案。
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