大家好，我是娱乐新周报的火火。
这几天出了个新热搜。
李木戈，就是大热剧《东宫》还有《司藤》的导演。
一直以为他拍的戏很好，没想到如今闹出这么一档子事。
面对争议，李木戈转发一下超越妹妹可以平安无事吗？
现在看起来有点难，因为大家都在骂。
我一路从微博看到了小红书。
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李木戈是个好导演众所周知，他执导的《东宫》和《司藤》想必大家都看过吧。
他本人也是北大高材生， BE美学爱好者。
剧里的女人都“不得好死”。
小枫在李承鄞面前自刎。
司藤在秦放面前魂飞魄散。
试问谁没有为李木戈的戏流过眼泪呢？
新剧《说英雄谁是英雄》则是更加令人难过，女配雷纯为了保护朋友而被强奸，爱她的那些男人还在打架。
果真如鲁迅所说的那句话，“悲剧就是把美好的东西撕开给人看。”
其实在播出前，本剧就已经有了争议。
李木戈公开在微博发言吊了杨超越二十几遍威亚，引发网友热议。
调侃是一种语气，但我也的确心疼超越妹妹被吊了二十几遍威亚。
现在这条微博已经被删除了。
可见李木戈导演性格本身有点抓马，挺喜欢表现自己。
毕竟他在《司藤》后期疯狂为自己加戏，然后我都跳过了。
《说英雄谁是英雄》的关注度最初就来自李木戈
因为他实在是太会拍美人了。
每个女人在他剧里都美轮美奂。
尤其是孟子义那张脸上带血，头发散开的样子，有点像是一个被摔碎的玻璃娃娃。
李木戈本人身为此剧的营销热点。
可谓成也李木戈，败也李木戈。
从目前情况来看，《说英雄谁是英雄》豆瓣中暂无评分。
隔壁剧组《警察荣誉》8.2分，《东京梦华录》8.8分。
夏季的市场已经被瓜分殆尽，李木戈本身的摄影才华只能吸引观众入场并不能保证入座率。
同为古装剧的《东京梦华录》凭借刘亦菲和陈晓两大古装实力派好评满满，小红书已经再为柳岩饰演的角色三娘踢杜长风下水叫好，以支持伴娘事件后复出的柳岩。
而李木戈还在因为女配被强暴的戏份而怒怼观众。
女配被强暴后突然领悟世界的残酷然后黑化的戏码已经是几十年来古装剧的标配。
不知道大家还记不记得《兰陵王》中郑儿被兰陵王抛弃在深山野林，然后被路过的两个樵夫强暴的戏？
那简直是我的童年阴影，因为郑儿被拖的时候，手死死扒着地 ，这里还有一个镜头特写。
而同名原著作者温瑞安小说中有两条铁律，一是女性被侵犯，越漂亮越容易被侵犯，二是仁义大侠被关监狱。
听起来就很可怕。据说是因为温瑞安早年被朋友出卖入狱的悲惨经历。
比起其他角色被奸杀，雷纯被强奸竟然算得上待遇不错。
也许是他在书写人性吧。
毕竟80，90年代香港很乱，黑社会横行，给了武侠剧成长的土壤和灵感。
2
这也不难看出在导演和编剧的心里，女人的斗志和人生的重大转变都是因为失去贞洁。
换言之，导演不相信女人有自己内心的驱动力。
要不然李木戈也不会讲出“最爱不被保护，男人再牛逼有个屁用”。
他们不相信女人先天性爱慕权力，女孩子抱着洋娃娃玩过家家的时候已经踢出了政治和江湖争斗的世界。
我相信现在很多女性已经不再接受这样的角色了，依附于男性，需要男性的庇护。
毕竟现在很多女性已经深刻感受到自己的能力，正如同《梦华录》赵盼儿拒绝顾千帆东得金钱帮助而选择开茶坊。
影视剧始终停留在老一派的男性凝视的叙事结构中，自然会引起观众不满。
女配被强暴然后黑化，导演也许沉浸在他好有才华好有思考的情绪中，而对我们而言则是看了一肚子气。
先前影视剧还出现那种“金窝银窝不如有个男人的热被窝“的台词。
而现在我们都在高呼，有了金窝银窝还担心被窝没有男人吗？
女人见过更广阔的天地，已经不再沉浸心灵的小角落里了。
3.
观众更生气的其实是雷纯被强奸后在雪地里埋处子血。
原著中雷纯的人物形象是被强奸之后就当自己被狗咬了一口。
看一下上面的原著台词，就可以体会到雷纯是什么的个人。
雷纯不是因为被强奸就一蹶不振，连哭带埋的人。
她不惧怕别人出言讽刺她不贞洁，能公开抓强奸犯抓到全江湖在查，完全没有“不许告诉任何人”的屈辱感。
可谓是真正的江湖儿女。
在男性凝视中，女性应该是看重贞洁。而随着现在女性意识的觉醒，女性话语权的增加，她们不再怯懦于自己的发声。
比如先前的《兰陵王》的郑儿被抛弃在深山野林，被樵夫强暴，黑化成为了冯小怜。《美人心计》的雪鸢在出嫁当日被强奸，然后自杀。此类戏份，当时反对意见并不大。
而现在。
大人，时代变了。
难以想象，我读高中时，于妈的电视剧总是撒狗血，女配被强暴。而现在于妈都开始拍摄独立自主女强人的和角色了。
《传家》中的易钟灵独挑大梁，毒死大伯父手刃仇人时简直令我震撼。
写在结尾
说白了，这次争论的问题根源是女性意识觉醒和影视剧中男性凝视的冲击，也必然为影视转型敲响警钟，只是改变需要阵痛期。
16年前，陈晓旭在北大演讲提出了影视剧对人的引导和教化，呼吁影视剧的人文之心，而现在影视剧已经走下神坛，附庸资本。
潮水停了，才知道谁在裸泳。
影视剧价值最终还是要观众来投票。
这也是为什么《说英雄谁是英雄》至今没有豆瓣评分的原因。
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