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今年中秋档有点“挤”，短短3天假期，12部影片扎堆上映，涵盖了喜剧、爱情、动作、亲情等多个类型，但票房成绩却不太理想，总票房仅3.7亿，是近五年最低的一次，其中由马丽、常远、魏翔主演的喜剧片《哥，你好》断层式领跑，是中秋档唯一票房过亿的影片。
虽然《哥，你好》的票房成绩较为理想，但口碑却遭遇滑铁卢，仅拿下5.5分，而《还是觉得你最好》《妈妈!》《海的尽头是草原》等影片，因题材受限票房成绩平平，但仍然靠品质赢得了观众的喜爱。
《哥，你好》，一点也不好
●记者 蹇玥
今年中秋档多达12部电影，但唯一票房过亿的只有《哥，你好》，影片被视为低配版《你好，李焕英》。
故事主人公小伍成长于一个单亲家庭，父亲老伍得了老年痴呆，投河自尽被救后昏迷不醒。住院要花钱，小伍回家找存折，结果翻出了老伍的婚戒和妈妈大六的日记。小伍戴上戒指，读了日记，竟然穿越到父母认识那天，即上世纪八十年代。
那时候，他妈大六是厂里的骨干、高级技师，他爸老伍是厂里新来的工程师、高材生，大六早就看上了老伍，小伍穿越回来这天，澡堂出现流氓，原本的剧情是老伍挺身而出抓住流氓，爸妈就此结缘。小伍的出现打乱了原本的剧情，老伍受伤，大六只顾追流氓，爸妈完美错过。小伍懊悔不已，于是再次穿越，帮爸妈搞对象。
《哥，你好》和《你好，李焕英》的根本差距在于不够真诚，《你好，李焕英》的故事立足于贾玲对母亲的真挚怀念，《哥，你好》则是商业片的套路堆砌，故事缺乏清晰的主线，编剧想一出是一出。
小伍第一次穿越是意外，第二次穿越成功撮合父母，本可以到此为止，他又突发奇想要回去拯救他妈。更令人费解的是，小伍沉迷于穿越到过去和父亲称兄道弟，却对现实中昏迷不醒的父亲置若罔闻，使影片的情感力度大打折扣。
《哥，你好》和《你好，李焕英》的另一差距在于视角，李焕英是细腻的女性视角，《哥，你好》却充斥着令人不适的男性凝视。影片中最重要的两个女性角色，善良正直的是“男人婆”，柔弱美丽的是“拜金女”，前者找不到对象，后者劈腿暴发户。
除此之外，影片着重表现了男性想象中的母爱:要女性自愿做出无底线的牺牲。一部2022年的电影，核心冲突竟是女性难产应该“保大保小”?老伍哭着求老婆保大人，大六坚决要求保孩子，小伍宁愿放弃生命回去救母亲，大六宁愿“自杀”也要让孩子活。
母亲对自我牺牲的欣然接受，看似歌颂母爱，实则陷入了一种一厢情愿。而且生孩子之前，老伍和大六发生过一次猜测孩子性别的对话，老伍毫不掩饰想要儿子的想法，大六也默认是儿子，很难不让人怀疑，“保小”是否也有性别的考虑?
为了拯救母亲，小伍决定阻止自己的出生，他费尽心机让母亲流产，连打胎药都敢用，那个年代医疗不发达，难道流产没风险?无论生不生，母亲都是受罪的那个人，编剧对女性牺牲几乎是不假思索。
最后想说的一点是，很多喜剧创作者连故事都讲不好，却热衷于熬制“毒鸡汤”。大六在KTV教训动手打人的暴发户，现场工友整齐划一地高呼她的名字表示支持，却没有一个人站出来帮她。她参加焊工比赛，眼睛受伤还要坚持比完，全场感动得稀里哗啦，却没有一个人关注她的身体情况。伟光正的主角和冷漠的NPC，对影片宣扬的价值观形成了反面传播效果。
从艺术角度来说，《哥，你好》是对《你好，李焕英》的一次拙劣模仿，没有学到后者的精髓。只能当成小品笑一笑，绝对不能认真。
《海的尽头是草原》:爱的辽阔，跨越山海
●记者 任婷
时隔6年，尔冬升带着新片《海的尽头是草原》回来了。影片根据“三千孤儿入内蒙”的真实历史事件改编，由陈宝国、马苏、阿云嘎等主演。
以历史事件为背景的电影，最忌讳的便是过于宏大的视角和强行思想升华。尔冬升深谙此理，所以选择用小人物呈现大时代，他把视角放在一对失散六十年的兄妹身上，讲述了两人跨时空的“寻亲”故事。
杜思瀚九十多岁的母亲时日无多，每天念叨着失散多年的女儿杜思珩，而杜思瀚也被查出患有癌症，于是仅剩几个月寿命的他，决定去内蒙寻找妹妹。
他的寻找，既为满足母亲的心愿，也为了解开自己的心结。当年自然灾害严重，母亲无力照顾两个孩子，有人建议把身体弱的留在身边，另一个送去福利院，偷听到的杜思瀚跑去淋雨故意生病，如愿以偿地留在了母亲身边，而妹妹被送往福利院，之后又跟着其他孩子来到了内蒙。
失散六十年后，他才开始寻找妹妹，而妹妹六十年前就在寻找亲人。
来到草原的杜思珩，无法像其他孩子一样快速融入新环境，她手里一直攥着母亲给她的小毛巾。即使遇到了对她很好的新妈妈萨仁娜，她还是非常执着地要回上海，长大后还与同伴策划了一场大型逃离行动。
杜思珩的寻亲为何没成功呢?由此便牵出了影片的核心——爱。来到草原的杜思珩脾气很倔，她排斥草原生活，会一遍遍逃跑，还会打翻萨仁娜辛辛苦苦做的奶豆腐。她的叛逆让众人叫苦不迭，但萨仁娜每次都会敞开怀抱拥抱她、接纳她。
直到成年后的逃离，那木汗为救她失去了生命，她才真正放下心结。
看似无奈的放弃，但其实那木汗的死让她正视新家庭的爱，她早就在不知不觉间接受了草原的生活，会主动把自己喜欢的食物，分享给那木汗，也会为了追上要离家的养父，不顾一切闯入沙尘暴中。之所以想逃离，她只是想知道母亲为什么抛弃自己，而那木汗的死让她意识到答案已经不重要了，因为爱是可以超越地域、超越血缘的。
在爱的议题之外，还包含着身份认同的问题。长大后的杜思珩尽管装扮上已融入当地，也学会了蒙语，但她还用着原来的名字，而其他同伴早就有了蒙语名。这就是因为她不认同新身份，在内心始终觉得自己是“过客”，直到那木汗死后，她主动留下来，并继承了哥哥的名字，她才真正接受自己的新身份。杜思珩身份认同的过程也是3000名孤儿共同经历过的。
虽尔冬升早就说过绝不拍太沉重的东西，但这部片子还是有一些现实化的视角，在揭示着人性的复杂。妹妹被抛弃，杜思瀚有着不可推卸的责任，但过去几十年他从未想过寻找妹妹，直到自己患癌后才决定寻亲，显然不是记挂妹妹才决定寻找，而是临别之际图个心安；草原上的家人对杜思珩的爱毋庸置疑，但爱之外也有一点私心。当养父母说儿子发烧烧坏了嗓子，没人愿意嫁给他时，镜头给到成年后的杜思珩，私心不言而喻；还有一个一闪而过但却极度写实的情节，内蒙工作人员来到孤儿院后，脱口而出的第一句话是:“大部分都是女孩啊”。尽管女主与亲人的分别，被解释成哥哥的心机，那其他女孩呢?不过尔冬升导演全篇都很克制，他没有过度渲染，只是浅浅的一笔带过，交由观众自己去解读。
总之，这部片子有美好的部分也有现实的部分，是值得让观众走进电影院的。
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