在上世纪80年代初，中国文艺事业又迎来一个崭新的春天，百花齐放，百鸟争鸣。
与此同时，电视剧事业也在这时起步了，中央电视台决定拍摄四大名著。
最先定下来的就是《红楼梦》和《西游记》。
《红楼梦》的导演为中国第一代电视导演王扶林，而《西游记》则由女导演杨洁执导。
《红楼梦》和《西游记》都是古装剧，需要古人的风姿风韵，选演员可有些难度。
《红楼梦》的选角导演想到了当时安徽省黄梅戏剧团名震全国的五朵金花，她们是同学，也是单位同事，舞台上的合作伙伴。
这黄梅戏界的五朵金花分别是马兰、吴琼、吴亚玲、袁玫、杨俊。
十年浩劫，一代黄梅戏大师严凤英没能逃脱厄运，与世长辞，年仅38岁，她是黄梅戏的鼻祖。
十几年来，无人提及黄梅戏，80年代初，安徽省黄梅戏剧团涌现出一大批优秀的黄梅戏新秀。
这五朵金花是新时期黄梅戏界的佼佼者，她们继严凤英之后，挑起了黄梅戏的大梁，振兴黄梅戏事业。
这五朵金花长得漂亮，戏也好，尤其是马兰，个子高、身材好、气质佳，被《红楼梦》的选角导演看中。
《红楼梦》的拍摄周期很长，一拍就是三年，还有前期筹备工作，一部戏整体完成得需要四、五年的时间。
马兰深爱着黄梅戏舞台，那时黄梅戏需要接班人，需要大力振兴和发展，她没有答应《红楼梦》剧组的邀请。
最后只有袁玫随《红楼梦》来到了北京，她最后被定下的角色是袭人。
她扮演的袭人忠心、贤惠，已成为经典无人逾越。
与《红楼梦》同一时期拍摄的《西游记》剧组也在选角，拍“唐僧身世”的故事时，杨洁导演想到了马兰来扮演唐僧的妈妈。
在杨洁看来，马兰是扮演唐僧妈妈的不二人选，她是圆脸，感觉胖胖的，因为唐僧人以胖为美。
马兰是安徽女孩儿，本身就带着江南女孩儿的风韵。她自幼受黄梅戏艺术的熏陶，由内而外散发着古典女子的风姿绰约，温婉贤淑。
那时马兰是红人，安徽省黄梅戏剧团的台柱子，演出很多，与《西游记》剧组拍摄档期重叠，实在错不开。
杨洁导演争分夺秒，命导演助力王小颖千里接马兰。
王小颖的三寸不烂之舌磨破了嘴皮子，安徽省黄梅戏剧团最终同意马兰去拍戏，可马兰所在的演出队不同意。
时间紧迫，王助导只好将演出队的问题交给团领导去解决，偷偷的把马兰给拐跑了。
为了抓紧时间，王小颖带着马兰几经周折，坐飞机赶时间，因为杨洁导演要求马兰必须五天时间就得从合肥赶到大理“抛绣球”。
马兰来到剧组“抛绣球”，时间非常紧迫，一路颠簸都没顾得歇气，拍完“抛绣球”的戏又匆匆赶回合肥，还好没耽误了演出。
五天时间从合肥赶到大理，在那个年代可不是一件容易的事儿，为了请到马兰，几经周折路费就花了两万。
袁玫在《红楼梦》中扮演“忠与贤”的袭人，马兰在《西游记》扮演唐僧妈妈，而另一朵黄梅金花却在《西游记》中扮演了“白骨精”，她就是 杨俊 。
杨俊个子不算高，胖胖的，所以她在安徽省黄梅戏剧团不吃香，每次演出都让形象气质极好的马兰当主角，杨俊、吴琼等人只能演她身边的一个小丫头。
那时杨俊正处于事业低谷期，《西游记》的导演杨洁找到了她，扮演白骨精化身的村姑。
杨俊很胖，扮演一个乡下干农活的村姑很合适，一看就非常壮实有力气。
她要扮演真的村姑，单纯善良，在白骨洞里看着一堆堆的骷髅、看到白骨精狰狞的面孔流露出来的恐惧。
还要扮演白骨精化身的村姑，奸淫邪恶、狡猾伪诈的样子，先后反差很大。
没上过镜的杨俊在杨洁导演的鼓励下，终于完美完成任务。
如今黄梅戏五朵金花早已分道扬镳，马兰嫁给了文化学者余秋雨，也由于种种难言之隐离开了黄梅戏舞台。
袁玫在拍完《红楼梦》后，就再没回到黄梅戏舞台，从事影视，做起了影视制片人。
吴琼也离开了黄梅戏舞台转战歌坛，进入中国广播艺术团改唱黄梅歌。
杨俊随《西游记》剧团演出来到湖北，机缘巧合，受邀加盟了刚刚成立的湖北省黄梅戏剧团。
从此杨俊将黄梅戏带回了老家，留在了湖北，将黄梅戏在荆楚大地上发扬光大。
五朵金花中，只有吴亚玲留在了安徽省黄梅戏剧团，与她的丈夫蒋建国成了那里的当家人。
黄梅五姐妹偶尔还会相聚在一起，非常的激动，谈起昔日姐妹朝夕相处，无不感慨万千。
相遇相逢皆是缘，要多多珍惜。
天下没有不散的宴席，相别相离自有安排，一切随缘便是。
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