诗情画意的体现一半以上在山水田园范畴之内，在画家里，画不得山水田园就不能算是称格的画家，因为他笔下表现不了最接近自然的美，他的画就没有核心价值之美；善诗者无论他是帝王将相还是平民布衣，无论他的诗是以豪放著称还是以婉约著称，在他一生的诗作里，必有山水田园类的作品，因为最朴素自然的美能震撼每一颗火热的诗心。沃野盎然，小桥流水边三三两两的茅檐小屋点缀其间，“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”“山气日夕佳，飞鸟相与还”“鸡声茅店月,人迹板桥霜”时光无论怎么轮回，日夕也罢四季也好，山水田园总是紧随时光之韶，在每个时段都有恰到好处的美。
村居
宋代：张舜民
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。（陂bei一声）
张舜民 ，北宋著名文学家、画家。字芸叟，自号浮休居士，又号矴斋。邠州（今陕西彬县）人。英宗治平二年(1065)进士，为襄乐令。元祐初年做过监察御史。为人刚直敢言。徽宗时升任右谏议大夫,任职七天,言事达60章。在元祐残酷的党争中，被牵连治罪，贬为楚州团练副使。具体生卒年宋史没有记载，现已不可考据。这首《村居》是他个人最优秀的作品之一，也是山水田园诗里的佼佼者。
“水绕陂田竹绕篱”一条清澈的小溪环绕着田野人家，茅舍篱笆外种满了竹子。开头见水，生机无限，风竹清华，炊烟袅袅，欢声笑语，充满了祥和静穆的气氛。虽然此句仅写了村居外围，而村居本身即可由此想象。作者好像深知每一位读者心中都有清晰的村居影像，所以他避开直描细画，大写意般一笔掠过，此句有水墨清韵无限飘逸的感觉。
“榆钱落尽槿花稀”槿花，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。“榆钱落尽”不能表明作者诗情引以何时，纯属垫笔牵来，万树寒无色时也可说“榆钱落尽”。唯“槿花稀”三字，表明作者写作此文在清秋时分。“希”大有“履霜坚冰至”之感，篱外残存的几朵木槿花，喻示着寒冬即将来临，这不免引起诗人迟暮之感，清寂之意在“落尽花稀”里表现得淋漓尽致。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。”这两句是千古传颂的田园名句。夕阳西下，最美不过夕阳红，原野舍居处处有温情的夕辉涂地，作者把此情此景高度浓缩在一只牛背上，表述之奇，令人称绝！你看那悠闲的牛儿，在夕阳中不慌不忙地迈着碎步往村里走，牛背上，双双伫立的乌鸦也同牛儿一样悠闲自在，“牛背驮寒鸦”这物物和谐的画面直指人的心灵深处，大自然生灵的灵性光辉，如夕阳的光辉一样，暖暖的让人心动。
全诗以小景抒情，空间转移上仅在村居之内，主题把握十分精到，所选的景物，都带有村居的典型性。山水田园诗浩如烟海，千篇一律的直描细刻之作很难写出新意来，这首诗以大写意的手法，将屋舍田园明暗在了飘逸，再用工笔细画“牛背寒鸦”，意外有工、静外有动，张舜民用寥寥不足三十字的七绝把景、情、画融成一体，细品之真是回味隽永……
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