文 | 露森
两男，两女，静默的安坐在乌篷船内，没有只言片语。
空气的停滞、摇晃的船舶、朦朦胧的微雨、四双迷离眺望前方的眼睛，
仿若在岁月长河中缓缓静默的愁绪，在白墙黑瓦中，在水波涟漪里，淡淡地逐水而去。
东方式的婉约，淡淡的哀愁，《河上的爱情》是一个惆怅的故事。
“70年代人的青春哀歌”——是导演贾樟柯给这部电影短片的定位。影片延续了贾樟柯的一贯风格，短短几帧画面，用平淡舒缓的叙述和朴实简单的语言意犹未尽地吟出了一代人青春逝去的哀歌。
（本片导演 贾樟柯）
短片将故事放在江南水城苏州，有着特有的哀伤和剪不断的柔情，导演利用水元素刻画城市的独特韵味，将框架浓缩在地域里。
江南城镇的流水，流淌着四位主人公的青春。三婚一未的配置，贾科长没有选爱情也没有选回忆。
而是选择现实，选择用十年过后的重聚，用彼此的交错眼神，简单的对话向观众展露他们曾经的过往。
那一代人，如影片所调侃：热血没了，良心还在。青春与爱情一如他们曾经办的杂志一样永逝。
昔日同学恋人重逢谈论的是股票、房价、麻将，爱人出轨，言语中看不出有多热衷，流露出一种克制的不如意。
几个交错的眼神，几句简单的玩笑话，固执又羞涩的牵挂，浅尝辄止，没有太大的波澜，保持了画面的平衡感。淡淡地，无声胜有声。
在影片中最长的一个段落里，那艘乘坐着四人的乌篷船行驶在幽幽河道里，在极具诗意的远镜头下，两岸的白墙黑瓦建筑与小舟前进的方向反方向倒退。
四人坐在船中看着前方，荡漾在静谧的小镇，细雨敲打着河面，没有只言片语，静默的安坐着。
一如他们昔日的爱情，平淡经不起波澜，美好却易碎，一滴雨甚至都能打破这一份平静的美好。
直到两两昔日恋人分离后，乌篷船下，水畔亭榭，才开始袒露心事，互相试探，欲说还休。
其中在影片的乌篷船下的对剖心迹，恰似《小城之春》男女主划船谈论感情的段落。
在威尼斯电影节上贾科长曾直言不讳道：“我一直期望能通过我的这部作品向《小城之春》致敬，在我看来，那是最好的青春电影。”
在片中值得一提的是具有意象性质的客观事物载具，从《站台》的自行车、《三峡好人》中的游船、《江湖儿女》的火车到《河上爱情》的乌篷船。
每个载具都承载了角色的心之所向，所蕴含的情感也是纯粹不加杂念的。
在影片中贾科长邀请的演员是颐和园里面的一对--郭晓冬和郝蕾，而在本片中又把他们分开配对，打破常规惯式，同时也暗示了对的人不一定是能在一起的人。
这部短片是步入中年人情感状态的横截面，睡在旁边的往往不是最爱的那个人，而最爱的那个人又是触摸不到的人。
片中马强在电脑中找到过去学校的校花照片，白羽问：“你是不是喜欢她？”周琦转身离开。
后来周琦和马强单独在小舟上时，周琦问他：“你是不是真的喜欢刘佳琪？”带着一丝醋意和固执的语气，流露出昔日爱情的难以忘怀。
马强看着周琦有些自嘲带着淡淡哀伤说道：“你知道吗，毕业十年，你是我全部的性幻想。”
直白而又时过境迁的话语，伴随着小舟下缓缓的水流消逝，沉默是最美的回应。
青春从来都是失去，留下来的只是故事。
十年匆匆，他们对于那时爱情的狂热已然变成对现实的无奈，平静的湖面仿佛脆弱的连一滴雨水都无法承受，如同七十年代人哀伤的青春与爱情。
而所有在青春年少时怀有的固执倔强、你侬我侬、理想抱负，都已被步入中年的内心压抑在最深处，不能声张，只能把表面抚得平平的，埋葬过往，正式向青春告别。
罗大佑嘶哑的声音如同仓皇而过的岁月，喑哑的唱着：“轻飘飘的旧时光就这么溜走，转头回头看看已匆匆数年。”
而此次的重逢也只能随着罗大佑的歌声戛然而止。
片中结尾还是那艘乌篷船，他们倚坐在小船中，荡漾在朦胧胧水乡中，安静的望着河面，相逢不语。
-END-
审核 | 白不厌 编辑 |金桔丁
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