翻开《书法报》，经常看到用“岁次丙申×月×××书”这种形式落款的书法作品（如《书法报》2016年第39期第7版左下图，第23版右下图，第26版右上、左下图；2016年第40期第9版右图，第31版左下图；2017年第1期第38版下图；2017年第4期第18版下图，第24版左下图，第25版下右2图）仔细推敲，将“岁次”在落款中这样使用是不恰当的，下面我们就来说一说关于落款以什么为盼?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!
落款以什么为盼
翻开《书法报》，经常看到用“岁次丙申×月×××书”这种形式落款的书法作品（如《书法报》2016年第39期第7版左下图，第23版右下图，第26版右上、左下图；2016年第40期第9版右图，第31版左下图；2017年第1期第38版下图；2017年第4期第18版下图，第24版左下图，第25版下右2图）。仔细推敲，将“岁次”在落款中这样使用是不恰当的。
那末，“岁次”是什么意思？在落款时如何使用呢？
“岁次”中的“岁”就是“年”“年份”；“次”是与主相对，第二。
在落款中使用“岁次”，就是一幅书法作品落款文字中，有一种主要的纪年形式，如公元；再写上另外一种纪年形式，如干支。可在这两种年份之间加上“岁次”，如公元二〇一六年岁次丙申。而且，干支纪年一般都是放在岁次的后面；反过来把干支纪年放在岁次前面的情况几乎没有。完整的落款应如：二〇一七年岁次丁酉孟春中浣×××书（表示：二〇一七年农历正月中旬×××书）。
使用“岁次”落款有何意义？这便于后人查对作品的创作年份。试想：一个专业书画家活了90岁，从25岁开始有作品流传于世。如果只用干支纪年，那么，他85岁至90岁期间创作的作品之落款年份，与25岁至30岁之间的作品年份会有重复，后人难以辨别。历来书画家都喜欢用干支纪年落款，历史久远、名气不是很大的书画家流传下来的作品，仅仅凭借一个干支年份落款，恐怕连作品是哪个朝代创作的都很难弄清楚，更不要说是什么年代了。如果另外再增加一种纪年形式在作品里，就能一目了然。
为什么两种纪年形式会在同一落款里？
在封建时代，各个朝代的皇帝登基，除了封帝号以外，还有一个甚至多个年号，如汉武帝刘彻就使用过建元、元光等11个年号，唐太宗李世民只使用过贞观1个年号，宋徽宗赵佶使用过建中靖国、崇宁、大观等6个年号。公元1107年可写成“大观元年岁次丁亥”；公元1876年可写成“光绪二年岁次丙子”；在民国时期，公元1914年可写成“民国三年岁次甲寅”。把两种纪年形式写在同一款里，任何人看起来都方便。
“岁次丙申”为什么是错的？没有第一，怎么会有第二？没有主要，怎么会有次要？在一幅书画作品上，落款中只写一个创作年份（无论是什么纪年形式），都是恰当、合理的。但是在这个年份前面加上“岁次”，在逻辑上说不通。因此，把“丙申×月×××书”写成“岁次丙申×月×××书”的落款是不恰当的，成了画蛇添足。
在报上看见一些基层书画协会的领导在以一种纪年形式落款时使用“岁次××”；还有书画老师在给学生讲课时，也同样在作品上用“岁次××”落款。长此下去，让人担心书画的落款会被“岁次××”的形式绑架。
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