浙江24小时-钱江晚报记者 林梢青 通讯员 刘杨 邓菲 周祖妮 薛晶
1935年，14岁的赵无极考入国立艺术院。同学们对他的一个印象，是喜欢穿着滑轮鞋从白堤断桥过来的锦带桥上，“刷”一下滑下来，一直滑到平湖秋月。
春风拂面，美术系的学生在湖边写生，音乐系的学生在教室里弹琴练唱。那正是十余年前，蔡元培先生所设想的场景。
20世纪30年代，学生在孤山写生
1927年，蔡元培出任国民政府大学院院长，决定实现他“以美育代宗教”的理想，在长江流域办一所国立艺术大学。关于校址，蔡先生颇费思量，最后认为“莫过于西湖”，“盖其地山青水秀，逶迤数百里……”
次年春天，受蔡先生之命，国立艺术院创建于西湖。没有校舍，以一个银元为租资，向蔡先生爱徒、国立第三中山大学（浙江大学前身）校长蒋梦麟租借西湖罗苑，以解办学之急——其旧址，便在如今平湖秋月浙江省博物馆西湖美术馆旁。
罗苑旧址
3月16日，艺院匆匆开学。之后，全体师生于罗苑拍摄下一张大合影，成为中国近代艺术教育史上的经典图像——80余位艺术院师生立在山水之间，建于水上的哈同花园校址宛如一艘巨大的画舫，浮游在湖面。
1928年，国立艺术院全体师生合影
照片中的师生不会想到，90年后，一群南山路的来者，复刻了这一刻——他们是来自中国美术学院的500余位师生——国立艺术院，便是中国美院的前身。
“重访孤山，九秩梦寻”，由此，中国美术学院90周年校庆系列活动正式拉开帷幕。
一
这一日，天刚灰亮，数辆大巴从南山路出发，车停孤山之麓，数十位白发的老教授们，首先缓步下车。
回忆与湖光一起，拂面而来。
1955年，吴山明才刚满16岁，不过1.37米高。那日下午，和同学一起用扁担挑着行李，到孤山的美院附中报道。当时，从吴山附近的红门局到孤山，只能靠步行，抵达时，天已昏暗，摸遍全身，只找出七分钱，买了两个红薯，两个小男孩勉强填了肚子。
这所学校，后来成为他一生的轨迹。“当时老师教我们不要做画匠，要做大画家，都是精英化教育。同学们非常刻苦，上下课都在画画。礼拜天，为了让我们休息，老师只好把画室门锁起来，大家又想办法翻墙进去画。”
他还记得，当年周总理来看望莫朴院长，同学们在校园里团团围住他，争着和总理握手。有人还浑水握第二次，总理笑着说：“你已经握过一次了，不好再握第二次了。”
每天一早起来，同学们绕着孤山跑步，有时还去西湖游泳，钓鱼钓虾，上山采梅子。
20世纪50年代外西湖校舍一角
1955年的创作教室
直到1957年7月，美院开始迁往南山路。那个炎热的夏天，吴山明和几个同学一起，背着行李从苏白二公祠的宿舍出来，将铺盖卷儿往船上一扔，一路划巴划巴，就这么划到了南山路。而彼时的南山路，还属市郊，钱王祠再往南，是成片成片的公墓。“南山路被一排树分为左右两道，中间的树荫下，还有不少披屋，吃吃馄饨、修修皮鞋。”
20世纪30年代，学生泛舟湖上
有新来的媒体问吴先生的年龄，“我78岁了，在美院呆了整整60多年，其中教书教了54年。”
二
从中山公园到平湖秋月，约莫500米的孤山路，航拍机、游艇、摄像机将拍摄区域全方位覆盖，师生们一字排开，国画系、油画系、史论系、专业基础教学系……
89岁的全山石先生，被当年的学生们簇拥着沿着湖边往前走。常青跑到前头，抓拍下曹意强挽着全先生笑得灿烂的样子。这些学生，如今个个也是名师了。自己读书时的校园呢？全先生有些恍然。他记忆中，当年的学校，“还不如今天一个系大啊”。
1949年，家住平湖秋月浙大宿舍的全山石考入美院，学校和家咫尺之距，几乎没有分别。他还记得，当年的宿舍是八人间的，朴素却温暖。只是，回忆也有一些怅然。“宿舍的同学？大部分已经走了。老师们，也都不在了。”
“当年哪位老师在这里读过书？”副院长高士明提议，大合影后，当年在孤山校址念过书的十余位老教授们，坐下，一起合个影。
数十年的回忆叠加，而今谈起，都是传奇。
还有人记得，也是1949年，方增先先生（浙派人物画创始人之一）刚刚考入国立艺专。7月的一天，他走出教室，有同学指着前面一个正对着西湖写生的老者说，这“老头”就是黄宾虹先生。方增先只见他拿着一本手掌大的本子，偷偷张望了一眼，吓一跳——画的跟眼前完全不同。回去琢磨半天，方增先慢慢明白，黄宾虹先生画的是胸中丘壑。这一幕，令他一生受教。
郑朝先生，曾被美院院长许江称为“写家谱的人”。在他的《国立艺专往事》里，上世纪二十至四十年代，孤山下、西泠桥边的美院里，弦歌塔影荡漾，大师与高徒辉映：
“最易见到名师，是在上下班之际。那时潘天寿已辞去校长职，一身轻松，穿着长袍，施施而行，露出一点疏懒本色。黄宾虹，年已耄耋，来到校门口就被国画系学生搀扶而行，到了教室却传出他朗朗语音。林风眠戴着法兰西帽，挂着笑容，有时还拎着一盆花，要带回他的玉泉私邸。西画系主任吴大羽一星期从沪来一次，步履匆匆，坚定沉着，发出咚咚声。但有的先生如雕塑系教授程曼叔，不按时上课中间来中间走，你要在上下班时遇到他则不容易。”
1929年下半年，国立艺术院部分师生在校舍一角哈同花园合影
20世纪30年代初，林风眠、林文铮、潘天寿、李超士、蔡威廉、李苦禅等国立杭州艺专师生合影
三
此时此刻，如今孤山地图上已查询不到的老地名，一个个清晰起来。
第一个记忆地标，正是罗苑，它有一个杭州人更熟悉的名字：哈同花园。
罗苑本是犹太富翁哈同给中国妻子罗迦陵建造的名园。1927年，林风眠等受命来杭办学，在西湖觅址，认为在罗苑建校最为理想。一银元租园的故事，后传为佳话。
20世纪30年代的哈同花园
1928年春，国立艺术院在罗苑举行开学典礼。林风眠为院长，林文铮为教务长，吴大羽为西画主任教授，潘天寿为国画主任教授，李金发为雕塑主任教授，刘既漂为图案主任教授，法国人克罗多为研究部导师，共有教职员30多人，招收首届学生70名，实际到校注册56名。当日嘉宾毕至，蔡元培亲自主持，并发表著名演说：“在西湖设立艺术院，创造美，使以后的人都改其迷信的心为爱美的心，借以完成人们真正的生活！”
之后，艺术院又向杭州市当局租得照胆台、白苏二公祠、三贤祠等处为校舍，设国画、西画、雕塑、图案四系及预科和研究部。
20世纪30年代初国画、西画、图案教室
1930年代国立杭州艺专收藏的石膏像
1933年，学校成立音乐系，也设在罗苑，所聘教授多为外籍专家。教室琴房大多濒湖，歌声琴声，悠扬婉转，播于湖上。西湖游船，荡漾至此，忽听美妙音乐，常常叹为仙境。
20世纪30年代的音乐教室
1930年代演出剧照
第二个地标，便是照胆台。1947年入校的国立艺专新生，报到地点就是“照胆台”。由于美术专业的教室对采光有特殊要求，学校拆去旧屋，新建了一排平房。新教室全部按照法国巴黎美术学院样式，从屋顶采光；原诂经精舍改成了西画系教室，有林风眠教室、吴大羽教室、关良教室、倪贻德教室等，一溜排开，十分气派。
抗战胜利后，罗苑被收回，学校全部集中到照胆台一带，又盖了一座二层大楼，楼下设校长室、会议室和其它科室，楼上辟为教师宿舍。新中国成立后，艺坛翘楚刘开渠、江丰、倪贻德、莫朴、庞熏琹、彦涵等均住此楼，朝夕相处，关系融洽，晚间湖上散步归来，常聚一室，俨然沙龙，教学探讨、老区故事、社会经历，以及上海—延安—巴黎，海阔天空，古今中外，无所不涉，谓之“楼居夜话”，不少教学设想和具体措施，乃从夜话中来。
学校刚建成时，没有礼堂和陈列馆，后经由师生和外界捐款，共筹得约六万多银元。一年左右，大礼堂与陈列馆落成。陈列馆是罗马式的，大柱子、落地窗，高敞明亮，为当时国内最现代的陈列馆之一。每年都举办教师美术展，一些个人风格强烈的画家，如潘天寿、黄宾虹、林风眠、吴大羽、关良、倪贻德、雷圭元等人作品尤为引人注目。1949年新中国成立，在上海举办首届全国美展，因杭州有国立艺专和这座陈列馆，破例来杭展出，盛况空前。
首届全国美展
最后，沿着照胆台往东走，便到了早年的学生宿舍——苏白二公祠。当时学校将旧楼改造，建成两幢筒子楼，分作男女宿舍，右边的苏公祠为男生宿舍，左边白公祠为女生宿舍。为了纪念苏白二公，中间又建一小厅，将原二公祠的重要石刻都嵌于墙上，以作保存。
那段学生时代的宿舍生活，回忆起来也是熠熠生辉：“宿舍里朝南的房间，可放眼西湖，碧波万顷；朝北的房间绿荫掩映，鸟声啾啾。每室约十二平方米，抗战前住二人。每人有自己的领地，壁上悬挂美术作品，或乐器、芦花等心爱之物。当时的学生都非常用功，朱德群（著名画家，法兰西学院艺术院终身院士）早起晚睡临书法；赵无极（著名画家，获法国骑士勋章）迷于西方绘画，把画册顺着倒着看，细细研究和临摹；难怪浙大的吴冠中（著名画家）暑假在这里住了几天后，决心弃工就艺，考入艺专从头学画。”
除了上课，学生们生活也很充实：“苏白二公祠白天显得十分宁静，大家都去教室上课了，下午不上课时很多人去校外画风景或速写。到了晚上就热闹了，大家整理日课、读书作画、听听音乐，当然也有去孤山北麓谈恋爱的。城里有了好电影，就三五成群去看电影，印象最深的是美国片《魂断蓝桥》、苏联片《宝石花》和国产片《一江春水向东流》，夜归时，月下白堤，很有诗意。”
直到1958年，美院从哈同花园整体搬到南山路，第二年正式改名为浙江美术学院。
1946年教育部复员文件
1947年杭州教室实景
四
重访孤山的这一刻，前一日从北京赶回的院长许江，在原校址前吟诵写就于数日前的《重访孤山赋》。
“戊戌之春，正月之末，国美师生计约五百人，踏青白堤，重访孤山。春山如睡，湖水正兴，烟波浩渺，山色空濛……”
不远处，蔡元培和林风眠两位先生的铜像在雨中矗立，师生静静聆听，西湖畔有笛声悠扬。
落款处，许江写道：“身在望京，心寄孤山。”
孤山的记忆被唤醒，想起1928年，教务长林文铮先生在开学仪式上演讲的《本校艺术教育大纲》：“艺术学校不是单为栽培后进，而是师生共同研究的场所，掌教者应当自认为永无毕业的老学生。”
林先生一定未曾想到，九十年后的这一天，一群老学生和新学生，重访孤山。
从国立艺术院到中国美术学院，岁月流转，人事更迭，而孤山精神不灭。
诚如许江所说：“吾辈师生列阵于湖畔，追摹九十年前全院师生临湖留影，托身湖山，寄言未来。”
此时此刻，师生们对着天空中的航拍机招手，前辈们未曾设想的今天与未来，都已经来了。
重 访 孤 山
戊戌之春，正月之末，国美师生计约五百人，踏青白堤，重访孤山。春山如睡，湖水正兴，烟波浩渺，山色空濛。
1928年，恰是这个时节，受蔡元培先生之命，国立艺术院创建于西湖。因无校舍，以一个银元为租资，借罗苑以解办学之急。于是艺院落地于孤山之麓、平湖之滨、罗苑之舍、白苏二公祠之周遭。1928年3月16日，艺院匆匆开学。4月8日，蔡元培先生特从南京赶来，补行开学仪式，并发表《学院只为研究学术而设》的演讲，揭开艺院九秩卓绝的历程。
九十载坚守之史诗，建校一代名师之激情，可纪念者有四：
我国莅亚洲东缘，称文明古国。近代以来，国势渐弱，中兴之理想在国力、在实业、在教育。蔡元培先生力倡“社会之美育”。在开学讲演中，蔡先生呼曰：“大学院在西湖设立艺术院，创造美，使以后的人都移其迷信的心为爱美的心，借以真正地完成人们的生活。”其旨振聋发聩，湖山皆响。艺院诸师紧紧相随，高擎“介绍西洋艺术、整理中国艺术、调和东西艺术、创造时代艺术”之办学宗旨，倡艺术运动，办学术刊物。艺院立天地之心，觅兼融之道，于中华文艺复兴有扭乾转坤、呼唤风气之功。此纪念者一也。
艺院初建，名师毕至。院长林风眠先生率旅欧归来诸君，倡兼融东西之帜，敢为天下先，甘为艺术战！潘天寿先生发自强霸悍之力，立自主增峰之教，若中流砥柱，矗于新文化的狂风激浪之中。艺院教师兴理论热潮，扬湖山诗性，创《阿波罗》学刊，倡实验戏剧，虽学风各异，却相得益彰。同无妨异，异不害同，浩浩乎遗世独立，翩翩然云翔自由，真一代名师名节、大家大气。此纪念者二也。
艺院建于西湖中央，背枕葛岭，临水楼榭，衔白堤西泠一线，簇苏白长伴湖山。国美承两宋之风雅，得湖山之灵秀，含英咀华，修葺学脉，商略文心，在真山水中铸炼风韵英姿、诗性气质。此纪念者三也。
艺院青年，热血青春。应鲁迅先生之感召，投身新兴木刻运动；创“一八艺社”，发林木之榛莽，鼓救亡之长风。扭转社会风气，背负时代担当，开启自由自省力量，铸炼先锋先行意识。众学子观风雨，览江山，以“万不得已者”涤荡心胸，呼号奋发，义烈风华，慷慨之怀抱，先锋之精神。此纪念者四也。
重访孤山，吾辈师生列阵于湖畔，追摹九十年前全院师生临湖留影，托身湖山，寄言未来。吾辈师生登舟而行，扣舷而歌，于一湖烟水间，咏怀而归。文艺复兴之使命担当，勇立潮头之先锋意识，兼融并蓄之学术精神，人文湖山之诗性气质，乃国美历代创造者之无尽藏也！重访孤山，正是吾辈返乡溯源、“缓缓归矣”之心灵共享。
许 江
2018年3月13日深夜
身在望京，心寄孤山
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