上釉色之前的瓷器修复工序和手法，大多数修复师是大同小异的。而到了上釉色阶段就像走到了分岔路口，有些人选择了这条路，有些人选择了那条路。由此形成不同的流派，相互之间的区别主要是使用的上色工具不同。
目前瓷器修复里常用的上釉方法有：
毛笔上釉法：使用羊毫毛笔上釉色是最早出现的技法。绝大多数修复师都是从这个技法开始练习上色的。
1997年在扬州培训班上练习用毛笔上色的我
按修复的釉色调制出的仿釉材料（主要是硝基漆类）透明度高，用毛笔上到修复处，需要反复多次。这就要求每一次上色时毛笔的笔痕走向要呈十字交叉状，且不能回笔以防咬底。并时刻注意调整仿釉材料的颜色和稀稠。为了防止这一次咬上一次的底，需要加快每一次釉膜固化的时间，所以一般会配备热风机。
炉钧釉修复前后
缺点时形成的釉面层次感差，且掌握起来难度大，需要很长时间的训练并保持平静的心境。
毛笔丝网上釉法：是上一种技法的改进版。上釉色时在修复面垫上一层目数较高的丝网，以防止出现咬底，降低了对釉膜固化时间和毛笔操控的要求。上釉色结束时抽掉丝网即可。
喷笔法：瓷器修复界使用美工喷笔上釉色真正实现普及也走过了很长一段路。一个原因是喷笔本身的设计成长，先是外形粗大，喷出的图案粗犷，满足不了瓷器修复的需要。
老式喷枪
后来才变得小巧细腻，能够满足瓷器修复的需要了；
现在的喷笔
另一个原因是喷笔价格的变化，记得20年前我刚刚学习瓷器修复时做工比较好的日本奥林巴斯喷笔、德国汉莎喷笔，都是1500—3000元一只，台湾产的800元一只。即便是国有文博单位都要考虑是否应该使用。现在好了，喷笔整体价位下降了，在销售模型工具的网站上能轻易买到各种价位的喷笔，几十元至一千元不等。由于瓷器修复的仿釉材料粘度高，不易清洗。喷笔又是一种精密工具很容易损坏，工作时运行不正常会严重影响修复效果。所以我建议选择一百多元的喷笔，当耗材使用，每次上色结束后认真清洗，使用不畅就更换。
喷笔上釉色的优点是细腻、均匀，不会出现咬底现象，容易做釉膜的叠加效果，所以釉面层次感好，特别适合上高温颜色釉的釉色。
高温洒蓝釉修复前后
缺点是修复面积大，且在修复面边缘出现雾区，影响光泽的过渡。如何控制修复面积，消除雾区是修复师训练的主要内容，这也需要刻苦和耐心。
给喷笔供气的气泵也很讲究，一是容气量要大，出气时间长，气流平稳；二是配备调气阀，能按修复工作需要调整出气量大小；三是噪音低，使整个瓷器修复环境保持安静的氛围，利于修复师保持平静的心态。
气泵
每一位修复师都有自己习惯使用的上釉色工具。用好了都能达到理想的修复效果。但瓷器釉色的复杂多样决定了在实际工作中往往需要几种上釉色工具发挥各自特长，联合使用。
例如在这件红釉贯耳瓶的耳饰修复中，底层胎色上好后，用喷笔上红釉色，再用毛笔拖拉色料，做出红釉向下流淌的效果。
耳饰上的红釉修复前后
再如在这件窑变釉的口沿修复中，底层胎色上好后，用毛笔分别画出各种窑变色，再用喷笔在有需要的局部上相连颜色的混和色，使各颜色之间有了融合感和朦胧感。
窑变釉修复前后
瓷器修复里不存在绝对好的上色工具，各有各的优缺点。只有经历过时间积累、打磨过的修复师才能自如地使用它们，规避缺陷，整合特长。所以分岔后的道路方向还是一致的，都是通往尽可能好的修复效果。其间也有并轨之处。何时分何时并，乐趣也。
..
.
..
右上角将喜欢文章 “分享到朋友圈”
欢迎文化收藏类原创文章投稿：4652383@qq.com
添加官方微信号ID：luqunyu002 ←（为您的藏品鉴定评估）
这么好的文章就赶紧转发收藏了吧！
,
