文/卢世伟
跟朋友说起，我要写一篇关于《一人饮酒醉》的文章。
朋友立即就把眉头拧出了一把锁：啊，你怎么还听这种歌？
我说，不是MC天佑喊麦的那首，是天佑跟大鹏为电影《父子雄兵》合作的一首新歌。
朋友说，哦，新歌啊？那会是啥样？会有点意思吗？
是的，一提起喊麦，大多数正经听歌或听正经歌的人，脸上都会露出或多或少的鄙夷来，就跟十年前我们在提到“网络歌曲”、“彩铃歌手”的时候一模一样，甚至更甚。
作为一个70后的old school，我也一直没搞明白，喊麦到底是个什么玩意。
我只知道喊麦里有个最著名的人物叫MC天佑，如今已火到天际，已经拍了不少电影还上了《吐槽大会》，
坦白讲，飞飞的这种意见，很大程度上我是同意的。从我们目前传播甚广的那些喊麦表演来看，至少它们在形式上，确实更像快板，只不过是加了电音背景的快板，而作为曲艺表演形式的快板说，更多的功能是叙事和评说，《一人饮酒醉》这样的喊麦作品，则更侧重情绪宣泄，电音的背景可以增加这种豁开了去的宣泄氛围，带动情绪饱满高涨的势头，某种程度上，跟在D厅里DJ们高喊“让我看到你们的双手”、歌手们在演唱会上大呼“掌声在哪里”没有本质的区别，只是在内容上更连贯更丰满更有带动性罢了。
所以，喊麦更像是现代快板与电子舞曲音乐间的一种结合，它能不能归位于音乐自然尚待争议，但肯定已经成了当下网络时代热度甚高的一种娱乐形式，像陈赫蔡少芬这样的艺人在节目中表演《一人饮酒醉》也更多是为了做娱乐表演而不是音乐表演，耍起来逗开心才是最主要的。你要说它是对是错，它取决于你要用它来做什么，譬如快男选手要用它来做歌唱表演的曲目，显然就没选对，而陈赫在节目中用它来娱乐观众，它就再合适不过，甚至是普通人在生活中用来作为活跃气氛的一种俏皮手段，也都算得是喜闻乐见。
而且，也并非所有我们认为不那么严肃深刻的东西，就一定只能产生肤浅的结果。还记得前不久热播的电视剧《人民的名义》吗？里面就有一首如今更多被用来嬉笑卖萌的儿歌“我在马路边，拣到一分钱”，两次出现在祁同伟的人生最艰难时分，但却没有半分嬉笑卖萌的企图，一次是为了挖掘出祁同伟心底还残存的那一份纯真和正直，一次则是为了在他的人生尽头照见他人生出发的起点，两次儿歌响起，都听得人心头一悸，酸楚难抑。
类似的桥段是影视作品中，在更为广泛的文艺创作概念中，其实是屡见不鲜的。作品的核心目的是为了表达，而表达的手段千变万化，手段没有对错，只有了用对了或者是用错了。
回到我们一开始讲的大鹏和MC天佑合作的这首《一人饮酒醉》，对，这确实是一首新歌，但当中也确实用到了天佑和那首喊麦作品《一人饮酒醉》，但很显然，这里的喊麦，大鹏就是用对了，而且，用的还很不错。
大鹏和MC天佑合作的这首《一人饮酒醉》，是为由大鹏监制兼主演，导演袁卫东、编剧苏亮联袂打造，范伟、张天爱共同主演的超级喜剧电影《父子雄兵》专门打造的一首电影推广曲。电影即将于今年7月21日暑期档上映，而前期推广曲的功能，从某种程度上类似于剧透，通常会做作为影片的情感引子，挑起大众对电影内容的兴趣和期待，《一人饮酒醉》就是这样的一个典型，从同期推出的MV中更是可以看到，这首歌的功能，其实是在剧透该片的情感内核。
（MV链接：y.qq/n/yqq/mv/v/p0023qcp0ge.html）
电影《父子雄兵》的情感内核，说的是父子情，一个不成龙的儿子与望子成龙的父亲之间的情感拉扯。故事讲的是怀揣梦想的范小兵连累老爹范英雄一起被卷入债务纠纷，父子二人在一系列啼笑皆非的生死考验中，消除隔阂最终联手打BOSS的故事，由大鹏主演的男主人公范小兵是一个典型的“双面英雄”，平时窝囊随便，但内心却藏着一个更大雄壮的英雄梦，只是在现实中会因为自己的窝囊随便更多为人嫌弃和失望，无论是在爱情还是亲情面前，这和大多数的普通人都是一样。
为了推动电影宣传，大鹏找到了天佑的这首《一人饮酒醉》，但在此动机之上，大鹏又为这首歌增加了内涵的部分，自己亲自作词，并请来刘潼作曲，从而把这首歌变成了一首全新的作品，天佑也亲身加入与大鹏在作品中交替演唱，同时还请来了音乐制作人、歌手刘心的倾力加盟参与制作，在原喊麦基础上做了升级版的编配，既保留了天佑原汁原味的精彩喊麦并辅以更加丰富的配器，在热闹之余又加入大鹏细腻缱绻的唱腔。
而《一人饮酒醉》中的大鹏和天佑，其实就像是范小兵的两面，天佑唱的是生活表层的范小兵，人生只求一爽，豁达洒脱哪怕肤浅，是现代年轻人更乐得留给社会的一个“痛快”的印象， 而大鹏则唱的内心深处的范小兵，理想被现实压榨成渣，雄心与苟且纠结成团，却又心有不甘仍图一搏，没有快只有痛。如此理想与现实交替闪现，人前的潇洒与人后的挫伤挑于一肩，是多少当下尚碌碌无为的底层人物的真实写照？
也不仅仅只是人生状态的描摹。《一人饮酒醉》更是在试图提示人物内心的情感追求。歌曲的MV开头，是在一声“爸”中开始的，男主角范小兵欲言又止转身离去，这已经把人物先置身于一种尴尬的情感关系当中，歌曲开始，便是大鹏用深情炽烈去演绎的挣扎与委屈，和想起的“曾经的壮志豪言”，画面一闪，便是那曾经“一人饮酒醉，醉把那佳人成又对的”潇洒人生景象，而潇洒终究只是梦般的表象，回归内心，还是不甘内心拥挤，渴望海阔天空，人生不能总灰头土脸，还是得来点热血高涨，尽管“当少年不再是少年，”但“还有多少初心不曾改变”，这时，天佑“败帝王斗苍天/夺得皇位已成仙/豪情万丈天地间/我续写另类帝王篇”那种干天动地的豪气又适时的跳了进来，令人血脉喷张，恨不得马上冲将出去攻城掠地打下江山。而人生终究不能非黑即白，更多的结果是挣扎委屈与豪气干云在体内交互共存，就像大鹏和天佑两个自我在范小后的一个身体里对话，冲突然后和解，这，正是人物的人情之常态。
此时，天佑的喊麦，就成了那些我们人生中夸过的海口，大鹏把这样的海口拎将出来，用自己的当下的心情去映照出自己在现实面前的小，然后又用这些海口来感召自己，去依然冲向自己内心理想里的大，此时的喊麦就已经不单单只是喊麦，就更像是一种生活符号，也同时变成了一面镜子，用在这样一个需要映照人生的情感故事里。再深一层，电影的功能是为了给观众一种情感的宣泄出口或思想的出路，大鹏所扮演的范小兵的这种小人物的内心之痛，也确实需要给他们找到一种喊麦式的宣泄出口，这，也是小人物们最直接有效的宣泄方式，如此的结合，我只能说，它，恰到好处。
更何况，大鹏与天佑这种跨界合作所产生的反差萌，《一人饮酒醉》这个爆款名字里所包藏的巨大眼球效应，将会对这部即将上映的电影带来多大的推动作用，不用想就能预见，此时，你还能说天佑的喊麦用在这里，错了吗？
所以，手段永远不会有错，错的，可能是不会用没用对的那个人，以及凡事只看一面的人，而已。
