“人这一生，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”
著名编剧廖一梅的这句话，道出了爱情的真谛。
有一种了解，是普遍意义上的先情投意合，再身体交融，继而灵魂相知，这一种比较容易得到世人的理解和祝福。
还有一种了解，是某种机缘下，先有肌肤之亲，再擦出爱的火花，最后走向灵魂相知，这一种不走寻常路的爱情，比较少见，也不容易得到旁人的理解。
上世纪末的法国电影《心火》，讲述的就是这样一种由性而爱、心火不灭的感情，女神苏菲·玛索为影片贡献了让人信服的精湛演技。
三晚肌肤之亲，只为一纸契约影片开始，一脸严肃的家庭教师伊丽莎白在昏暗的房间里，接受一个男人的面试。
这个男人是个英国贵族，他的目的不是要找家庭教师，因为他没有孩子；他的目的，是要找个女人给他生孩子，做他的继承人，也就是借腹生子。
伊丽莎白时年21岁，来自瑞士，她需要500英镑为父还债。于是，他们两人达成了三个晚上的交易。
为了家族名声，男人不能透露自己的任何信息，但伊丽莎白不在乎，因为这只是一个交易。
第一晚，伊丽莎白严格把自己置于契约方的角色中。脱下外套后，只穿着白色内衣的她平静地问男人：“这样可以吗？”
床上，男人的动作很拘谨，伊丽莎白则是一脸淡漠，似乎留在那里的只是自己的躯壳，而她的灵魂早已游离在外。
两人没有任何眼神对视，没有一句对话，在残留的一点灯光中，整个过程压抑、沉闷。
第二晚，同样的房间，同样幽暗的灯光，还是那张床，伊丽莎白用手指轻轻触碰了一下男人的肩膀，说道：“我不想知道你的名字，和任何关于你的事情。”她的眼角滚下了泪水。
这句话反映出伊丽莎白的内心的矛盾和纠结，如果她真的不想知道的话，就不用说出来，只需像第一晚那样，全程冷漠就可以。
她的语言、手指的小动作和那滴泪水都表明，第一晚的肌肤相亲，已经让她的情感起了波澜。
听到她这样说，男人慢慢地转过头来，沉默不语，眼神有点欲言又止。
第三天傍晚，两人一起站在海边，身体距离足有三米，但相互之间对视的眼神都带了笑意。
伊丽莎白调皮地看着他，说道：“我想叫出来。”
“那就叫吧。”男人的笑容带着宠溺。
女人对着大海尝试大叫，可没有成功，她不好意思地笑了，是呀，在一个男人面前敞开自己没那么容易。
这天晚上，男人不再控制自己的情感，而伊丽莎白也不再压抑自己的反应，两人真正尝到了情和欲相融的极致欢愉。
这三次肌肤相亲，让两人从最初的陌生和冷漠，到后来的亲近和信任，为故事的进一步发展埋下伏笔。
镜头下的禁忌之爱，也让观众被带到电影人物的情感之中。就像电影《色戒》那样，李安通过男女主人公的床戏，充分展现了他们情感的变迁，和故事发展的内在逻辑。
几个月以后，伊丽莎白生了一个女儿，陪伴她生产的嬷嬷们，没让她看一眼孩子，也没让她抱一下孩子，这是为她着想，不让她以后对孩子有太多牵挂。
合约结束了。
诗人雪莱说过：“道德中最大的秘密是爱。”
伊丽莎白在接下来的几年里，一直守着这个秘密，那就是对女儿的爱，和隐约的对那个男人的思念。
每年女儿生日和新年的时候，她把思念用水彩画下来，给女儿做礼物，给那个本子取名《给我的英国女儿》，这一画足足七年。
为了寻找女儿，伊丽莎白滞留在英国，去不同的家庭做老师。这一天，她应聘来到戈德温先生的庄园，女学生名叫路易莎，是个被父亲宠坏的孩子。
随后，伊丽莎白见到了女孩的查理，见面的那一刻，两人都惊呆了：那三晚的记忆，还在吗？
相较于伊丽莎白的镇静，查理却反应激烈，他把伊丽莎白带去阁楼，见她的植物人妻子艾米。
查理不忍心抛弃艾米，可他必须有个继承人，为此在七年前通过中介借腹生子。查理不希望艾米受辱，伊丽莎白答应守住路易莎身世的秘密。
路易莎浑身带刺，除了父亲，没人受得了她，同前几任家庭教师一样，她对伊丽莎白也充满了敌意，不肯接受管教。
伊丽莎白决定无论如何要帮助这个孩子，她是这样说服查理的：
“你让她爱你，我要让她被爱。”
强烈的母爱，加上灵活的方法，伊丽莎白终于“驯服”了路易莎，她告诉孩子关于火光的意义：
“当火光熄灭，光芒不在，心可以在黑夜中为所欲为。而当火光重现，你就能说出你的愿望，实现你的愿望。”
火光里，你需要正视你的愿望，才能实现你的愿望！
七年里，无数个黑夜，思念把那三晚的浪漫一次次带到伊丽莎白面前，而当火光重现时，她要不顾一切地冲破各种阻碍，去寻找她的女儿，和那个男人。
查理在得知伊丽莎白拒绝了一位农场主的求婚以后，也得知了火光的含义，他的心又跳动起来，七年来未曾熄灭的心火再次熊熊燃烧。
影片中反复出现一个很美的场景：守着植物人妻子十年如一日的查理，通过冬泳来排遣内心的情欲；伊丽莎白则站在在湖的这一边长廊里，偷窥查理健硕的泳姿和肌肉。
荧幕外的观众都能感受得到，伊丽莎白平静外表底下，那真实的爱的欲望。
三夜的露水情缘，十年的爱意追随，伊丽莎白和查理终于决定，要克服世俗的一切，走到一起，还女儿一个正常的家庭。
心火不灭，愿望终能实现总体上来说，查理是个传统拘谨的英国男人，对他来说，责任高于一切，这也是他十年坚守植物人妻子的动力所在。
但是，无数个夜晚，当他被寂寞包围，被对伊丽莎白的思念侵吞时，他也曾彷徨：十年植物人生活，真的是妻子想要的生活吗？那具没有任何感觉和意识的身体，难道不是锁住她的监狱吗？
终于，他决定结束妻子的痛苦。一个寒冷的夜晚，妻子的房间暖气停了，早上的时候，大家发现，植物人艾米真正离开了这个世界，离开了她的监狱。
查理和伊丽莎白之间的障碍是不是就此消失了，不，还没有。
记得《简爱》吗？横亘在简爱和罗切斯特之间的除了罗切斯特的疯妻以外，还有两人身份财富上的巨大鸿沟。
简爱有一句名言：“如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难于离开我，就像我现在难于离开你一样。可上帝没有这样安排。但我们的精神是平等的，就如你我走过坟墓，平等地站在上帝面前。”
跟简爱相比，伊丽莎白有美貌，但她在财富上更贫穷，因为她是曾经为钱出卖身体的那一个。但她们的共同点，就是都很在乎精神的平等。
我们不要责怪这两个女人为何对财富平等看得那么重，因为那个时代就是这样，尤其在英国，那是一个至今保留着贵族头衔的国家。
伊丽莎白和查理之间，也隔着这道天堑，这不仅涉及到世俗的眼光，也关系到女主角的自尊，和婚后的和谐。
幸运的是，查理不需要经受罗切斯特的“大火毁灭庄园、烧残身体”的惨痛，查理的庄园因为经营不善而破产了，他和伊丽莎白之间所有的鸿沟都消除了。
影片结尾，在皑皑白雪中，一家三口驾着马车离开了庄园。
马车渐渐远去，相爱之人的心火不再会灼烧心脏，在白雪的相衬之下，心火化成白昼的日光，柔和，温暖，长久。
两性学家李银河在谈到灵魂伴侣的寻觅时，这样说道：“首先你得先有个灵魂，其次要有爱的能力，最后要有运气。”
《心火》电影中的男女主角，都具备了这三点。
伊丽莎白和查理，都没有沉迷在物质的世界里，他俩一个为父还债，一个为承担起家族的责任；也都愿意为了孩子放弃个人的享受，他们是有灵魂的人。
他们也愿意放开心扉，彼此理解和包容，袒露真诚，这是爱的能力。
最后，他们很有运气。多少人由“性”开始，却始终耽于“性”，最后湮灭于“性”。更有无数人，由“情”开始，走到了“性”，却在岁月的流淌中，把“情”和“性”都磨灭了。
七年里，伊丽莎白的心底一直深藏着欲望，那是想要见到女儿的欲望，也是想要重续爱情的欲望，她做到了，是因为巧合吗？
我更愿意理解为，那是因为她始终在坚持，坚持以最人性的标准来判断，和指引自己。
只要心火不灭，你的愿望终能实现！
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