岁数大了，总是愿意怀旧，而岁数不大，同样开始怀旧，这是这一代人的独特情怀。本期《电影观察》带来5部老港片点评：
《大话西游之月光宝盒》：无关向星爷还票钱（不去辩驳钱能否到星爷口袋，对星爷的爱无需用所谓几十块钱衡量，而是一代人的记忆），无关挺星爷被黑，更无关致敬经典。只是致青春，致曾经看碟的岁月，致光阴中流逝的记忆，致再也不曾放肆大笑……似水年华中星仔变星爷，我们肩上也多了种叫责任的东西，却没有至尊宝的月光宝盒可以穿梭时空，空叹太唏嘘！
《天若有情之追梦人》：电影版斯德哥尔摩综合症，受害人（吴倩莲）被加害人（刘德华）劫持，在此生死被操控过程中逐步对其产生好感和依赖心，并无可救药爱上古惑仔，甚至不惜违背父母意愿，无奈刘在黑帮火拼中丧生。当然如此解读太不浪漫，好在本片中黄家驹与罗大佑的几首音乐太赞，将这段孽缘爱情完成一次升华。初出茅庐的吴像朵倔强白莲花，尤其一袭白色婚纱依偎刘背上，尽享摩托车的最后一次风驰电掣，只为换一次青春无悔，但结局注定是追悔莫及。
《半斤八两》：周星驰无厘头盛行前，香港喜剧执牛耳者非许氏三兄弟莫属。上世纪70年代，香港经济腾飞带动本土流行文化蓬勃发展，正所谓萝卜快了不洗泥，必然裹挟诸多时弊，尤其小市民谋生中的“小心思”，更成为他们开创鬼马喜剧的源泉。正如片头伴随许冠杰“我是一个打工仔，一生一世为钱币做奴隶”的歌声，一段街头跟踪沿途淋漓尽致展现香港底层草根生活，极尽鬼马诙谐讽刺辛辣之能事，而将幽默与讽刺两大功能完美结合，无疑是喜剧的本质。
《新半斤八两》：14年后换汤不换药，即便偷拍明星隐私、女人隆胸潮流、卡拉OK兴起等算当时流行元素，但批判民生力度相比旧作的入木三分却大打折扣，鬼马笑料也在时代蜕变中显得有些苍白，尤其是在自媒体泛滥人人都是发声体的如今，不出新不猎奇很难吸引眼球。
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