要问今年国产剧中的黑马，次元君觉得，《二十不惑2》绝对可以算一部。坦白讲，考虑到前作6.3的评分，次元君本来对续作不抱期待，毕竟狗尾续貂见得多，异军突起并不常见。《二十不惑2》却打破了这种印象，以逆袭的8.0挤进豆瓣评分优等生行列。
不得不说，次元君被这部剧茁壮的“生命力”震惊了，这种生命力，或许就叫做“我不愿意”。
这几年，打着 “大女主”、“女性群像”旗号的影视作品越来越多，是好事，却也反映出诸多问题。比如“大女主”只流于“性转版的大男主”那一套，“女性群像”只做到“群”，并没有精准刻画女性形象。又或者，剧情走向太过套路，观众看一眼片头就能掌握后续发展。而《二十不惑2》似乎注意到了这一点，它所表达出的第一个“不愿意”，就是不愿被套路束缚。
在第一季中，大热cp“梁秀清风”没能撑过三分之一的剧情，就被剧方拆掉了；红楼四姐妹，一人远走高飞，变成了打工人三姐妹不说，还加入了一个全新的角色；“寻果cp”第一季be，第二季周寻总算出现，姜小果却不再依恋“导师”，而是选择“战友”。这些转折，让观众体会到了一部续作独立的剧情走向，与创作者们开启新篇的诚意。
除了剧情上的“不愿意”，让次元君觉得最惊艳的，是角色明确表达出来的不愿。终于！终于有一部剧让角色有了自己的表达，有了从“我本位”出发的意愿。
梁爽和赵优秀分手，是赵优秀不愿意为了爱情强迫自己成为一个没有自我的人。的确，爱情需要牺牲和包容，但失去自我的感情，存在意义又在哪里呢？当两个人在一方无限付出的情况下产生了裂痕，依据国产剧此前的套路，大概率会有这样一句控诉：我为你做了这么多……《二十不惑2》抛开自我感动，把“不愿意”的权利交还给角色。
同样的，梁爽和蒋兰州明明互生好感，梁爽却并没有因感情而放弃创业计划；段家宝明明已经和殷赏踏上了去杭州的路程，却因为放不下父母而折返；姜小果明明十分依恋周寻，却也在不同于当年的心境下，选择了此时的“战友”齐颂。
正是这些不断试错，不断表达“不愿意”的态度，不断给予角色真实的选择空间，赋予这部剧蓬勃的朝气和强大的生命力。
或许有人会觉得，梁爽辞职，对得起蒋兰州的追求吗？段家宝抛下殷赏回家，对得起殷赏的付出吗？姜小果选择齐颂，对得起周寻大老远跑来给她投资吗？
拜托，2022年都快过完了，就不要看着现代的电视剧，操着封建社会包办婚姻大家长的心了。在体现女性力量的剧中，只有给女性选择的空间，才是真正站在女性的角度思考。没有给女性选择权，却喊着“为你好”，这不是为谁好，这只是想当爹。
在四位女主角的生活中，爱情并不占最大比例。编剧让女性角色在面对爱情时，纵有烦恼和困惑，也时刻保持着清醒的自我。这一大亮点，也体现出女性创作团队的优势，与现代女性的价值取向。
此外，这部剧还有一处非常吸引人的“不愿意”，就是不愿意被定义。在最后一集中，新角色小丁以四女主为主角写的小说没有过稿，责编发回大量修改意见，比如，姜小果在痛骂同事后没有辞职，却在升职后辞职；段家宝破产后人设不讨喜，既然两情相悦就无需推开殷赏；小丁这个人物增加得没有必要等等。
这些话像是官方吐槽，从追剧弹幕能看出也都是来自观众的看法。这一段剧情，除了让责编成为观众的嘴替，营造出“打破第四堵墙”的戏剧效果，更将角色与创作者们不愿意被定义的想法抒发出来。剧中人也好，剧外人也好，不要教导年轻人该怎么做，不要定义别人的人生，更不要被别人所定义。
勇敢地、明确地说出“我不愿意”，正是年轻人的锋芒，也是被压抑许久的女性群体的反抗力量。
非要说这部剧的缺点的话，那么角色的起点虚高，或许可以算作一项。有人说，如果自己有四姐妹的起点，未必没有一个精彩的故事和敢于辞职、造作的勇气。
确实，剧中人的境遇、生活琐碎，的确是被理想化了的，但之后的困境与磨难，仍在被允许的范畴内，作为观众的次元君觉得并不算悬浮。除了剧情是否真实之外，是否能够与观众产生情感上的连接，也是判断“悬浮”的标准。《二十不惑2》就铺设了一条真实世界与理想世界之间的减速带，让观众的在现实生活中飞驰的情绪得以缓冲。
结局，四位主角奔赴不同的方向，没有哪一位的未来是清晰的、既定的。一起回到起点，故事也又作新篇。或许四姐妹三年后的生活，未必尽善尽美，但又有什么关系呢？拒绝年龄焦虑，拒绝来自他人和自我的规训，才是这部剧最值得赞扬的女性力量。
或许观众在现实与理想之间，也像剧中的她们一样，有自己的困惑等待被解答，那么不如向四姐妹看齐，在等待的过程中，有耐心成为更好的自己。
