要问今年国产剧中的黑马,次元君觉得,《二十不惑2》绝对可以算一部。坦白讲,考虑到前作6.3的评分,次元君本来对续作不抱期待,毕竟狗尾续貂见得多,异军突起并不常见。《二十不惑2》却打破了这种印象,以逆袭的8.0挤进豆瓣评分优等生行列。

二十不惑里都谁跟谁在一起了(二十不惑2她们说)(1)

不得不说,次元君被这部剧茁壮的“生命力”震惊了,这种生命力,或许就叫做“我不愿意”。

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这几年,打着 “大女主”、“女性群像”旗号的影视作品越来越多,是好事,却也反映出诸多问题。比如“大女主”只流于“性转版的大男主”那一套,“女性群像”只做到“群”,并没有精准刻画女性形象。又或者,剧情走向太过套路,观众看一眼片头就能掌握后续发展。而《二十不惑2》似乎注意到了这一点,它所表达出的第一个“不愿意”,就是不愿被套路束缚。

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在第一季中,大热cp“梁秀清风”没能撑过三分之一的剧情,就被剧方拆掉了;红楼四姐妹,一人远走高飞,变成了打工人三姐妹不说,还加入了一个全新的角色;“寻果cp”第一季be,第二季周寻总算出现,姜小果却不再依恋“导师”,而是选择“战友”。这些转折,让观众体会到了一部续作独立的剧情走向,与创作者们开启新篇的诚意。

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除了剧情上的“不愿意”,让次元君觉得最惊艳的,是角色明确表达出来的不愿。终于!终于有一部剧让角色有了自己的表达,有了从“我本位”出发的意愿。

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梁爽和赵优秀分手,是赵优秀不愿意为了爱情强迫自己成为一个没有自我的人。的确,爱情需要牺牲和包容,但失去自我的感情,存在意义又在哪里呢?当两个人在一方无限付出的情况下产生了裂痕,依据国产剧此前的套路,大概率会有这样一句控诉:我为你做了这么多……《二十不惑2》抛开自我感动,把“不愿意”的权利交还给角色。

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同样的,梁爽和蒋兰州明明互生好感,梁爽却并没有因感情而放弃创业计划;段家宝明明已经和殷赏踏上了去杭州的路程,却因为放不下父母而折返;姜小果明明十分依恋周寻,却也在不同于当年的心境下,选择了此时的“战友”齐颂。

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正是这些不断试错,不断表达“不愿意”的态度,不断给予角色真实的选择空间,赋予这部剧蓬勃的朝气和强大的生命力。

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或许有人会觉得,梁爽辞职,对得起蒋兰州的追求吗?段家宝抛下殷赏回家,对得起殷赏的付出吗?姜小果选择齐颂,对得起周寻大老远跑来给她投资吗?

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拜托,2022年都快过完了,就不要看着现代的电视剧,操着封建社会包办婚姻大家长的心了。在体现女性力量的剧中,只有给女性选择的空间,才是真正站在女性的角度思考。没有给女性选择权,却喊着“为你好”,这不是为谁好,这只是想当爹。

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在四位女主角的生活中,爱情并不占最大比例。编剧让女性角色在面对爱情时,纵有烦恼和困惑,也时刻保持着清醒的自我。这一大亮点,也体现出女性创作团队的优势,与现代女性的价值取向。

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此外,这部剧还有一处非常吸引人的“不愿意”,就是不愿意被定义。在最后一集中,新角色小丁以四女主为主角写的小说没有过稿,责编发回大量修改意见,比如,姜小果在痛骂同事后没有辞职,却在升职后辞职;段家宝破产后人设不讨喜,既然两情相悦就无需推开殷赏;小丁这个人物增加得没有必要等等。

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这些话像是官方吐槽,从追剧弹幕能看出也都是来自观众的看法。这一段剧情,除了让责编成为观众的嘴替,营造出“打破第四堵墙”的戏剧效果,更将角色与创作者们不愿意被定义的想法抒发出来。剧中人也好,剧外人也好,不要教导年轻人该怎么做,不要定义别人的人生,更不要被别人所定义。

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勇敢地、明确地说出“我不愿意”,正是年轻人的锋芒,也是被压抑许久的女性群体的反抗力量。

非要说这部剧的缺点的话,那么角色的起点虚高,或许可以算作一项。有人说,如果自己有四姐妹的起点,未必没有一个精彩的故事和敢于辞职、造作的勇气。

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确实,剧中人的境遇、生活琐碎,的确是被理想化了的,但之后的困境与磨难,仍在被允许的范畴内,作为观众的次元君觉得并不算悬浮。除了剧情是否真实之外,是否能够与观众产生情感上的连接,也是判断“悬浮”的标准。《二十不惑2》就铺设了一条真实世界与理想世界之间的减速带,让观众的在现实生活中飞驰的情绪得以缓冲。

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结局,四位主角奔赴不同的方向,没有哪一位的未来是清晰的、既定的。一起回到起点,故事也又作新篇。或许四姐妹三年后的生活,未必尽善尽美,但又有什么关系呢?拒绝年龄焦虑,拒绝来自他人和自我的规训,才是这部剧最值得赞扬的女性力量。

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或许观众在现实与理想之间,也像剧中的她们一样,有自己的困惑等待被解答,那么不如向四姐妹看齐,在等待的过程中,有耐心成为更好的自己。

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