连看了《血鹦鹉》、《大侠沈胜衣》两部邵氏老片，小说都是黄鹰原作，假借古龙之名发表。改编成电影后，《血鹦鹉》由华山导演，《大侠沈胜衣》由大导演、改编古龙小说的高手楚原导演。两片情节中都惊人地运用了镜子的反射和倒影，在诡谲的武侠世界中创造出一种亦幻亦真的奇幻氛围。
不过，从对镜子的运用中，也可看出两个导演的高下。1981年的《血鹦鹉》集合情色、暴力、惊悚和推理，不惜蛇虫蛆、烂肠肚这些恶心元素吓人，其中镜子的出现，只是折射了奇异的情色场面；稍微显得粗糙造作，不够用心，只是惊鸿一瞥。
1983年的《大侠沈胜衣》，一如楚原改编的“古龙”小说的其他电影一样，以故事取胜，雅致细腻，丝丝入扣合理合情，镜子出现完美地和打斗结合在一起，狄龙和陈可为、谷峰在地下迷宫的厮杀，因为“波斯镜子”的存在，让人头晕目眩，沈胜衣处处掣肘，无法发挥，将近10分钟的镜子里的打斗，让人大呼过瘾。有些囧的是，迷宫的天花板上，居然出现了80年代舞厅里常用的旋转水晶玻璃球，。
实际上，这些镜子应该都是受到了更早前，1973年李小龙《龙争虎斗》的启发，那些足以投射李小龙自恋性格，体现迷人肌理、阳刚表情的镜子，在预示未知危险降临的同时，产生了奇妙的美感，特别是在脸部和胸部被抓了几道伤痕后，已然和古希腊美男子那喀索斯，那种临水自恋的情绪颇为接近。
镜子又见镜子，这些镜子又和更早前的江户川乱步的小说《镜地狱》有何干系？2005年《镜地狱》改编成电影后，让人惊艳，美轮美奂的美少年的迷乱故事，产生了更为强劲的喀索斯情结，让人有想融化在镜子中飞升陨灭的冲动，飞蛾扑火，哪怕幻灭至荼靡。
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