琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，笔者认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。民国时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记
民国时期（1911—1949）在中国历史上是一个社会大动荡的时期，军阀割据，战争频繁，特别是日本的侵华战争使生产遭受到极大破坏，人民生活在水深火热之中。但在战争的间隙和远离战场的后方，也曾出现相对的稳定和商品经济的发展，特别是长江流域的大中城市，民族资本得到一定程度的发展，成为这个时期的经济、文化的中心区域。
民国时期的书法承清末碑学之余绪，纵势为尚，变古为新，南北兼收，碑帖并重，走上了自觉的发展阶段。其中行草书继宋、明之后，在经历了帖学和碑学的曲折道路，得到迅速发展；章草书沉寂一千余年之后再放光彩；钟鼎、石鼓文为专家学者所注目，正书推重韵度，各呈异趣；隶书和小篆沿清末之余波，走上程序化的末路。
民国时期书法艺术的发展是由其特定的历史条件所决定的，有着多方面的原因。
随着民国时期商品经济的发展，人们的商品观念的增强，也促进了书法作品商品化的发展，书法作品作为商品进入市场在人们的头脑里已不足为奇，书法家订润鬻书成为理所当然。义卖以助国民革命、赈济灾民，则受到社会的尊敬。书法家以书养书，以篆书为业者亦不在少数，打破了封建社会中官僚们对书法艺术的垄断，促进了书法在民间的发展。社会对书法作品需求量的增加，书法和书法艺术风格流派的竞争随之俱增，刺激着书法艺术的繁荣和水平的提高，也促进了书法工具材料的生产和技艺的改进。仅以浙江吴兴善琏镇的湖笔生产为例，据费在山先生的统计，善琏镇本地的湖笔生产在1929年达到鼎盛，全镇有三百多户人家从事毛笔的生产，由此即可以看出当时书法普及和发展的水平。
民国时期随着艺术教育的发展，出现了以高等学校和著名书法家为核心的书法团体和艺术流派。北京大学、南京金陵大学、上海美专、杭州艺专、天津南开大学等学校设有艺术专科，开设书法课，培养书法人才，并组织书法研究会，开展书法艺术的学术研究。以吴昌硕为首的西泠印社、蔡元培为首的研究会、于右任为首的草书社等书法艺术团体，不仅开展书法的研究、资料的搜集，还组织出版。吴昌硕、康有为、李瑞清、于右任、沈曾植、余绍宋、郑孝胥、沈尹默等书家风格流派先后形成，交相辉映，对书坛产生极大影响，推动着民国书法的繁荣。
民国书家大体分为前后两代，第一代书家大多出生在清道光、咸丰年间，受到系统的封建文化教育，博通经史，由于西方文化的传入，又受到西学的影响，学术思想已较他们的前辈开明，帖学、碑学功底深厚，入民国后已人书俱老，自成面目。第二代书家大多出生在清光绪年间，其主要艺术活动和成就在民国时期。他们既受到严格的国学教育，又大量吸收西方文化，许多人留学日本，接受民主革命思想，参与政治变革和新文化运动，几经动乱，社会阅历广，跨度大，思想活跃，治学严谨，其知识结构已较他们的前辈得到很大程度上的改善，有较深的传统功力，又具有很大的创造性，他们是民国期间成长起来的书家，对民国书法的发展作出了巨大贡献。从严格的意义上说，这后一代书法家才是民国书法的真正代表。
下面我们一起分享清末民初现代文学的奠基人之一大书法家鲁迅的书法作品。
鲁迅（1881年9月25日～1936年10月19日），原名周樟寿，后改名周树人，字豫山，后改字豫才，浙江绍兴人。著名文学家、思想家、革命家、教育家、民主战士，新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人之一。
早年与厉绥之和钱均夫同赴日本公费留学，于日本仙台医科专门学校肄业。 “鲁迅”，1918年发表《狂人日记》时所用的笔名，也是最为广泛的笔名。
鲁迅一生在文学创作、文学批评、思想研究、文学史研究、翻译、美术理论引进、基础科学介绍和古籍校勘与研究等多个领域具有重大贡献。他对于五四运动以后的中国社会思想文化发展具有重大影响，蜚声世界文坛，尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家”。鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。
鲁迅不仅是伟大的文学家和思想家，而且是一位优秀的书法家，由他的思想和文学成就之大，使得人们往往忽略他的书法成就。郭沫若曾称其书法“远逾宋唐，直攀魏晋。”鲁迅书法多为行书。综观其风格特点，当以颜真卿《争坐位帖》脱出，上融篆隶、章草意，下掺宋人笔、明清间翰札法，形成了朴质浑厚、外柔内刚、疏朗雅洁、洒脱灵便的艺术风格。大幅书作，注重章法、结体工稳、用笔凝重朴拙，舍细节而重大体，气缓意阔、气韵直入魏晋，足见其书法艺术修养之精深。小幅信札、文稿，则信手拈来，心闲手熟，因时变体，草草不工而古法具备，常得天真烂漫之趣，足见其早年书法临池之功厚。 对此评论家王进玉表示，鲁迅先生有着扎实的书法功底，于颜体和北碑用功最勤，且参得个中三昧，只不过其将笔法、章法等完全涵蕴在了日常自然的书写中，一般人鉴于个人眼界、水平等原因，看不出来罢了。
鲁迅书法可分早、中、晚三期，各有其特点。早期为1901年前，书作主要宗法唐宋，上窥二王行书，下掺时人笔意，字体稍偏双逸、秀瓦笔势较放，笔画多见瘦长线条，笔力也愁纱露，结体章法多茂密。此期间笔端时夹少年血气，故韵味稍逊。中期为1911年至1927年间，书作主要取法魏晋楷行，兼掺章草、篆隶法，书风向朴质、简练、含蓄、疏朗转变。但此期间书作面目较多：如有的存魏晋小楷笔意；有的颜行中兼掺二王法；有的笔画圆浑、书体质朴、章法疏朗；有的融入篆隶笔意、带章草体势；也有的是其前期书风的复出等等。凡此均可视为过渡期书作。晚期为1927年至1936年间，书法已定型成熟。在鲁迅早年坚厚功底和中期审美选择以及长期劳作、抄录的基础上，出于工用为目的的鲁迅书体从技法到审美已趋成熟和稳定，形成了独自的风格。在技法上，用笔以中锋圆转、藏而不礴的浑厚线条为主；结体因字成形、形疏意密为特点；章法疏朗雅洁、气缓意逸、洒脱自然为主要风貌。在审美上，以质朴、典雅、自然、古厚重为宗旨。
鲁迅的一生，曾经与两位女性有过婚姻或爱情关系，一是当他26岁的时候，从日本回到绍兴在母亲鲁瑞的主持下与山阴朱安女士结婚；鲁迅自与朱安结婚之后，直至病逝为止，并未与她解除这种婚姻关系（鲁迅深知一旦休妻，朱安就会遭遇死亡或者非人的遭遇，于是未离婚），鲁迅在外的日子，朱安一直照顾着鲁迅母亲的生活，从未有怨言；二是当他47岁的时候，从广州抵达上海，即与长期追随自己的番禺许广平同居。鲁迅病逝后，朱安女士到亡故的十余年间，和许广平同志一样，也一直作为鲁迅遗属同社会保持着正常的联系。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅主要书法作品有：《赠坪井先生答客诮》《录夏穗卿诗联》《赠瞿秋白先生联》《送O．E．君携兰归国》《无题七言诗》《行书悼杨铨诗》《行书无题五言诗》《自录旧作赠柳亚子》《自题小像》《书李贺诗轴》《致母亲信札以及胡适之信札》《与台静农书》《赠冈本繁自题小像》《赠郁达夫答客诮》《我的失恋——由她去罢 》《日记手稿》《北京大学校徽》《楷书曹全碑》《行书亥年残秋偶作》《悼丁君七言诗》《赠邬其山先生书》《录李贺绿章封事句横幅》《致黄源书信手稿》《赠内山夫人书》《致许广平信札》《致蔡元培信札》《致森三千代信札》《行书偈语》《从百草园到三味书屋》《古小说钩沉》《致陶亢德信札》《为沈松泉书七言诗》《楷书连环图书辩护节录》《行书题彷徨》《行楷二十四孝图手迹节录》《隶楷唐代钱起的省试湘灵鼓瑟横幅》《赠增田学兄书》《赠宫崎先生书》《行书新体诗》《篆书韦素园墓记》《前哨》等。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《赠坪井先生答客诮》赏析
鲁迅 《赠坪井先生答客诮》轴 113.7×32.3cm 1932年 上海鲁迅纪念馆藏。释文：无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？ 知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟？未年之冬戏作录请坪井先生哂正 鲁迅。鲁迅书法之美大致可用这样八个字来概括:简约、冲淡、朴厚、古雅。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《录夏穗卿诗联》赏析
鲁迅《录夏穗卿诗联》 202×45.5cm 北京鲁迅博物馆藏。释文：帝杀黑龙才士隐，书飞赤鸟太平迟。夏惠卿先生诗也 故用僻典。令人难解可恶之意 鲁迅。说明：鲁迅日记三五年十二月五日云：“又为杨霁云书一直幅一联……联为录夏穗卿诗：‘帝杀黑龙才士隐，书飞赤乌太平迟’两句”，鲁迅亦有评语：“此夏穗卿先生诗也，故用僻典，令人难解，可恶之至！”以“可恶之至”的诗句赠人，殊为有趣。
鲁迅的书法有风格的简约,随意而不做作;有用笔的简约,不拘泥于成法;有些字体的简约，许多来自于草法。这种整体上的简约风格，造成了鲁迅书法作品自然天成的美感，同时具有了与众不同的个性表达。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《赠瞿秋白先生联》赏析
鲁迅《赠瞿秋白先生联》 141×42cm 1933年 北京鲁迅博物馆藏。录清人何瓦琴（何溱，字方谷，号瓦琴，浙江钱塘人。工金石篆刻，着有《益寿馆吉金图》。这副对联是他集兰亭禊帖的字，录入所着《烟屿楼笔记》中）“集禊帖字”的联句相赠：“人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之”上款为“疑仌道兄属。”“仌”是“冰”字的古文。“凝”为瞿秋白的一个笔名。下署“洛文录何瓦琴句。”“洛文”是鲁迅的笔名之一。
不识鲁迅书法的人，又大多以为鲁迅人贵因而字贵。这无疑抹杀了鲁迅书法的本身价值。事实上，我们从鲁迅的众多遗墨中，能够品味到他在书法艺术上高深的造诣。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《送O．E．君携兰归国》赏析
鲁迅 《送O．E．君携兰归国》 183×56.4cm 1931年 上海鲁迅纪念馆藏。释文：椒焚桂折佳人老，独托幽岩展素心。岂惜芳馨遗远者，故乡如醉有荆榛。送日本小原君携兰东归之作 迅。
鲁迅出身于士大夫家庭，祖辈也有做过翰林学士，典型的书香门第，所以，幼年时的鲁迅就有条件接受规范的教育。其叔祖作为鲁迅的启蒙老师，教他习文练字，严谨的治学态度和精深的学识，为鲁迅的学前教育打下了坚实的基础。于 1892 年进入三味书屋学习，那时的鲁迅还享受着无忧无虑的童年生活，抄录最感兴趣的古书和讲义。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅 《无题七言诗》赏析
鲁迅 《无题七言诗》(惯于长夜过春时) 诗稿 27.2×17.2cm 1932年 上海鲁迅纪念馆藏。释文：惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。午年春作录呈。季市兄教正 鲁迅。
少年时期的鲁迅家庭条件丰厚，家里藏书也很多，于是对《金石录》类和图画类的书籍表现出浓厚的兴趣，闲余之时总是翻看。那时就整本整部的抄写过《说文解字》、《康熙字典》、《茶经》等书，巨大的抄写工程，规范的用笔，使鲁迅熟练的掌握了用笔和取法技巧，为以后书法造诣的提高打下了扎实的根基。所以，鲁迅书法水平的提高首先是从抄录古书开始的。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅 《行书悼杨铨诗》赏析
鲁迅《行书悼杨铨诗》24.2×27.3cm 1933年 北京鲁迅博物馆藏。释文：岂有豪情似旧时，花开花落两由之。何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿。酉年六月二十日作 录应 景宋(许广平)仁兄教 鲁迅。
鲁迅在京工作的近十年间，他的薪金除去买了一处供全家居住的宅院和家庭开支外，其他结余都用在了购买刻帖与书籍上。对有兴趣的碑拓，鲁迅可谓是不遗余力的弄到手，这种执着的求学态度和持之以恒的毅力是非常值得我们学习并借鉴的。拓本的购得，使鲁迅在摹写与研究时更为方便，书法技艺也得到了提升。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅 《行书无题五言诗》赏析
鲁迅《行书无题》67.1×41.8cm 1933年 上海鲁迅纪念馆藏。释文：烟水寻常事，荒村一钓徒。深宵沉醉起，无处觅菰蒲。酉年秋偶成 鲁迅。
在长期从事古碑研究工作后，鲁迅已经将篆、隶、楷、行各家碑刻书法的面貌特征、字形结构及用笔特点深深地融于心中，寄予灵魂。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《自录旧作赠柳亚子》赏析
鲁迅《自录旧作赠柳亚子》238×53.8cm 1932年 北京鲁迅博物馆藏。《自录旧作赠柳亚子》自嘲诗释文：运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。旧帽遮颜过闹市，破船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。达夫赏饭闲人打油偷得半联凑成一律以请。亚子先生教正 鲁迅。
从各自地影响程度来说，篆书和隶书用笔技巧影响了鲁迅书法的线条质感，魏晋楷书影响了鲁迅书法的结字特点，这在他大量的书法作品中就可以清晰看出。我们知道，篆书最讲求线条的厚重感和凝重感，鲁迅对它的继承毫不保留，完全接受了篆书用笔法则，线条饱满凝重，构造追求向外伸展的态势，呈现外拓趋势，摆脱了早期书体结构的内揠特点。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《自题小像》赏析
鲁迅 《自题小像》183×45.5cm 1931年 北京鲁迅博物馆藏。释文：灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。落款：二十一岁时作，五十一岁时写之，时辛未二月 十六日也。鲁迅。
鲁迅在隶书用笔吸收了汉碑开张朴茂的艺术特色，对隶书中方笔与圆笔的运用加以创新，并灵活的添加到自己的行草书创作中，得自然天成之雅趣。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《书李贺诗轴》赏析
鲁迅《书李贺诗轴》 183×56.4cm 1931年 上海鲁迅纪念馆藏。释文：长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。录长吉诗为颂棣先生雅属 鲁迅。
鲁迅晚期的书法风貌展示着他超人的气度、丰厚的学养与不羁的性格，不仅向世人呈现出别具风韵的书法造诣，也得到了学书者的尊崇、学习与肯定，因此，我们在读到郭沫若先生对他做出极高评价的那句话语时，也就不足为奇了。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《致母亲信札以及胡适之信札》赏析
鲁迅《致母亲信札信札》之一
鲁迅《致母亲信札信札》之二
鲁迅《致母亲信札信札》之三
鲁迅《致母亲信札信札》之四
鲁迅《致母亲信札信札》之五
鲁迅《致母亲信札信札》
鲁迅《致胡适之信札》
释文：适之先生：自从在协和礼堂恭聆大论之后，遂未再见，颇疑已上秘魔厓，，但或者尚在北京忙碌罢，我也想不定。《边雪鸿泥记》一去未有消息，明知先生事忙，但尚希为一催促，意在速售，得钱用之而已。友人李庸倩君为彼书出主，亦久慕先生伟烈，并渴欲一瞻丰采。所以不揣冒昧，为之介绍，倘能破著作工夫，略赐教言，诚不胜其欣幸惶恐屏营之至！树人上五月二十七日。
鲁迅的学书生涯中，他一直坚持“师古而不泥古”的学术主张，坚持追求自己理想中的艺术形象。自幼“师古”的学书法则，为鲁迅精湛书艺的取得夯实了基础，并在学书过程中，对待各种书体的临习都要求极高，尽力掌握各书体的风格特征及内涵，以求形似神似。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《与台静农书》赏析
鲁迅《与台静农书》183×56.4cm 1931年 上海鲁迅纪念馆藏。释文：静农兄：廿八日破费了你整天的时光和力气，甚感甚歉。车中相识的人并不少，但无关系，三十日夜到了上海了，一路均好，特以奉闻。 迅上十一月卅夜。
鲁迅先生丰富的文化积淀和广泛的艺术阅历，对书法艺术的认识更加深远，加之异于他人的审美意识、不拘于人的个性特征，使他在创作艺术作品时总是试图加入自己的理解与性情，改变成具有自己风格的书法样貌，充满了独特个性。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《赠冈本繁自题小像》赏析
鲁迅 《隶书赠冈本繁自题小像》24×27cm 1932年 北京鲁迅博物馆藏。释文： 灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。款署：录三十年前旧作，以应冈本先生雅教。鲁迅。钤印：鲁迅（隶书朱文）。
鲁迅在进行书法创作时并非刻意的走书法家道路，而是尽情地抒发自己的情怀，表达心中的惆怅与徘徊，把忧国忧民的爱国情怀融于其书法作品之中，并彰显着无尽的生命与灵魂。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅 《赠郁达夫答客诮》赏析
鲁迅 《赠郁达夫答客诮》轴 113.7×32.3cm 1932年 北京鲁迅博物馆藏。释文：无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？ 知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟？达夫先生哂正 鲁迅。一诗也是脍炙人口、广为流传的。这首诗鲁迅先写过稿子,共书写过四种,赠郁达夫的一幅诗末跋文“达夫先生晒正”，署“鲁迅”并盖红色印章。四种中赠郁达夫的一首书写最为完美。竖写三列,呈长条状,最后一行仅余二字,跋文字稍小,署名位置极佳。通篇文字看似丫丫叉叉，字字之间大小搭配自然，直笔较多，少有回环之笔，虽为行书,隶味浓厚,隶楷兼用,趣味无限,极具简约美感。此篇非楷非隶,非行非草,极不中规中矩,但通篇看上去,笔笔包含古法,功力深厚,表现了鲁迅书法魅力所在。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《我的失恋——由她去罢 》赏析
鲁迅新体诗《我的失恋——由她去罢 》 27.2×24.1cm 1924年 上海鲁迅纪念馆藏。释文：我的所爱在豪家；欲往从之兮没有汽车，仰头无法泪如麻。爱人赠我玫瑰花；何以赠之：赤练蛇。从此翻脸不理我，不知何故兮—一由她去罢。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《日记手稿》赏析
鲁迅《日记手稿》他的书法点画圆润，少有棱角，但他的字落笔却非常有力度，但时而又似无所谓，既无意于书，也不屑取法。总之，给人一种平和且从容、质朴而洒脱的感觉。感觉就像是随意找来一张纸，轻轻松松拿起一支笔，慢条斯理地蘸点墨，一路写来毫无凝滞，流畅之际。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《北京大学校徽》赏析
鲁迅设计的《北京大学校徽》鲁迅先生是一代文学大师，长期以来，因其在文学界和思想界的地位反而掩盖了他在绘画、书法、篆刻、设计等方面的成就，北大校徽上的logo就是由蔡元培请鲁迅设计，非常时髦！
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《楷书曹全碑》赏析
鲁迅手抄《楷书曹全碑》之一
鲁迅手抄《楷书曹全碑》之二
鲁迅手抄《楷书曹全碑》（国家图书馆藏）鲁迅在书法上也颇有造诣。他早年抄写过很长时间的古碑，并热衷于搜寻碑帖拓片，对书法、美术有着很高的鉴赏力。他的书法，古雅厚重，文人气十足。无论是精心书写的对联，还是即兴书写的手稿、书信，都大有可观。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《行书亥年残秋偶作》赏析
鲁迅 《行书亥年残秋偶作》释文：曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官。老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。款署：辛亥残秋偶作，录应季巿吾兄教正。鲁迅。 钤印： 鲁迅（白文）这首诗作于1935年12月5日，是作者鲁迅赠与好友许寿裳的。许寿裳在1936年的《怀旧》中记载了这首诗的具体创作背景，他说：“去年我备了一张宣纸，请他（鲁迅）写些旧作，不拘文言或白话，到今年七月一日，我们见面，他说去年的纸，已经写就，时正病卧在床，便命景宋检出结我，是一首《亥年残秋偶作》。”
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《悼丁君七言诗》赏析
鲁迅《悼丁君七言诗》36×24厘米，无题目，右起竖书，诗句凡四行，后有题款陶轩先生教正和署款鲁迅，并钤鲁迅白文方印墨迹右下角钤有一枚胶东曹漫之印的白文收藏印。
释文：如磐夜气压重楼，剪柳春风道九秋。瑶瑟凝尘清怨绝，可怜无女耀高丘。
1933年5月，左翼作家丁玲被捕后杳无音信，传言被害鲁迅听闻十分悲愤，写下了悼丁君这首诗6月28日，时居杭州的周陶轩辗转托郁达夫向鲁迅请墨宝，鲁迅就写了这幅字解放后，由于种种原因，周陶轩把这幅字转让给了西泠印社曹漫之曾担任上海市政府第一副秘书长，兼管市民政局，积极参与了鲁迅墓的迁移工作，1991年7月在沪病逝他生前回忆这件条幅的来历时说，自己一生非常崇拜热爱鲁迅，抗战时期在胶东办了两所鲁迅中学6所鲁迅小学1962年，他在杭州养病，浙江省委派人与他协商，愿意以西泠印社的一些字画换他收藏的国内仅有一幅的明代书画家徐文长的书法他便挑选了这幅鲁迅手迹悼丁君。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《赠邬其山先生书》赏析
鲁迅《赠邬其山先生书》(1931年)释文：廿年居上海，每日见中华：有病不求药，无聊才读书，一阔脸就变，所砍头渐多，忽而又下野，南无阿弥陀，题款作辛未初春，书请邬其山仁兄教正。邬其山，即内山完造，日本人，1913 年来华，在上海开设内山书店1927年与鲁迅结识后常有交往。
他的书法既没有一般书家的刻板与拘泥，又没有名士的轻狂与放浪，收放自如、疏朗俊逸，既得魏晋遗韵，又不离法度。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《录李贺绿章封事句横幅》赏析
鲁迅《录李贺绿章封事句横幅》 20.7×113cm 1936年 上海鲁迅纪念馆藏。鲁迅先生无心作书家，所遗手迹，自成风格，融篆隶于一炉，听任心腕交应，朴质而不拘擎，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而奖也。
释文：金家香弄千轮鸣，杨雄秋室无俗声。款署：李长吉句，录应伯先生属。亥年三月，鲁迅。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《致黄源书信手稿》赏析
鲁迅《致黄源书信手稿》鲁迅书法作品是教育部中小学书法教育指导纲要推荐欣赏作品之一。主要精选著名作家鲁迅书法作品。鲁迅在书法上的造诣极高，其书法古雅厚重，文人气十足。无论精心书写的对联，还是即兴手写的手稿、书信，都大有可观。是适合书法爱好者尤其是中小学生欣赏的最佳作品之一。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《赠内山夫人书》赏析
鲁迅《赠内山夫人书》（1932年）华灯照宴敞豪门，娇女严装侍玉樽。忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕。《鲁迅日记》一九三二年十二月三十一日： “为知人写字五幅，皆自作诗。为内山夫人 写云：‘华灯照宴敞豪门，……。’”
李敖以此诗为据，言鲁迅亲日，有“不敢骂” “不肯骂”之词，窃实不敢苟同也！
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《致许广平信札》赏析
鲁迅《致许广平信札》释文：广平兄：我先前收到五个人署名的印刷品，知道学校里又有些事情，但并未收到薛先生的宣言，只能从学生方面的信中，猜测一点。我的习性不大好，每不肯相信表面上的事情，所以我疑心薜先生辞职的意思，恐怕还在先，现在不过借题发挥，自以为去得格外好看。其实“声势汹汹”的罪状，未免太不切实，即使如此，也没有辞职的必要的。如果自己要辞职而必须牵连几个学生，我觉得这办法有些恶劣。但我究竟不明白内中的情形，要之，那普通所想得到的，总无非是“用阴谋”与“装死”，学生都不易应付的。现在已没有中庸之法，如果他的所谓罪状不过是“声势汹汹”，则殊不足以制人死命，有那一回反驳的信，已经可以了。此后只能平心静气，再看后来，随时用质直的方法对付。
这回演剧，每人分到二十余元，我以为结果并不算坏，前年世界语学校演剧筹款，却赔了几十元。但这几个钱，自然不够旅行，要旅行只好到天津。其实现在何必旅行，江浙的教育，表面上虽说发达，内情何尝佳，只要看母校，即可以推知其他一切。不如买点心，一日吃一元，反有实益。 大同的世界，怕一时未必到来，即使到来，象中国现在似的民族，也一定在大同的门外，所以我想无论如何，总要改革才好。但改革最快的还是火与剑，孙中山奔波一世，而中国还是如此者，最大原因还在他没有党军，因此不能不迁就有武力的别人。近几年似乎他们也觉悟了，开起军官学校来，惜已太晚。中国国民性的堕落，我觉得不是因为顾家，他们也未尝为“家”设想。最大的病根，是眼光不远，加以“卑怯”与“贪婪”，但这是历久养成的，一时不容易去掉。我对于攻打这些病根的工作，倘有可为，现在还不想放手，但即使有效，也恐很迟，我自己看不见了。由我想来，——这只是如此感到，说不出理由，——目下的压制和黑暗还要增加，但因此也许可以发生较激烈的反抗与不平的新分子，为将来的新的变动的萌蘖。 “关起门来长吁短叹”，自然是太气闷了，现在我想先对于思想——习惯加以明白的攻击，先前我只攻击旧党，现在我还要攻击青年。但政府似乎已在张起压制言论的网来，那么，又须准备“钻网”的法子，——这是各国鼓吹改革的人照例要遇到的。我现在还在寻有反抗和攻击的笔的人们，再多几个，就来“试他一试”，但那效果，仍然还在不可知之数，恐怕也不过聊以自慰而已。所以一面又觉得无聊，又疑心自己有些暮气，“小鬼”年青，当然是有锐气的，可有更好、更有聊的法子么？
我所谓“女性”的文章，倒不专在“唉，呀，哟，……”之多。就是在抒情文，则多用好看字样，多讲风景，多怀家庭，见秋花而心伤，对明月而泪下之类。一到辩论之文，尤易看出特别。即历举出对手之语，从头至尾，逐一驳去，虽然犀利，而不沉重，且罕有正对“论敌”之要害，仅以一击给与致命的重伤者。总之是只有小毒而无剧毒，好作长文而不善于短文。《猛进》昨已送上五期，想已收到。此后如不被禁止，我当寄上，因为我这里有好几份。 鲁迅 四月八日。
女士的举动似乎不很好，听说她办报章时，到加拉罕那里去募捐，说如果不给，她就要对于俄国说坏话云云。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《致蔡元培信札》赏析
鲁迅《致蔡元培信札》
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《致森三千代信札》赏析
鲁迅《致森三千代信札》
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《行书偈语》赏析
鲁迅 《行书偈语》横20厘米纵24厘米，释文佛偈：放下屠刀，立地成佛。放下佛经，立地杀人。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《从百草园到三味书屋》赏析
鲁迅 《从百草园到三味书屋》手稿。《从百草园到三味书屋》是鲁迅于1926年写的一篇童年妙趣生活的回忆性散文，以简约生动的文字，描绘了一个奇趣无穷的儿童乐园，其间穿插“美女蛇”的传说和冬天雪地捕鸟的故事，动静结合，详略得当，趣味无穷。此篇散文列入了中学课本。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《古小说钩沉》赏析
鲁迅《古小说钩沉》手稿之一
鲁迅《古小说钩沉》手稿之二
鲁迅《古小说钩沉》手稿，尺幅22.5×29.8厘米，不到一平方尺，此《古小说钩沉》是鲁迅关于中国古代小说史研究的重要著作，共辑录先秦至隋代古小说36种，且加以校勘，为研究唐代以前小说的重要参考书。有趣的是，此《古小说钩沉》手稿为周作人收藏，1961年以此页赠鲍耀明，并题记“时在民国初元，距今已五十年矣”。由于此手稿为周氏兄弟合璧之作。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅 《致陶亢德信札》赏析
鲁迅 《致陶亢德信札》16.5×22.8厘米，不到半平方尺，该信为鲁迅先生于1934年6月8日致陶亢德的一封信，鲁迅在信中讨论了关于学习日语的一些建议和看法。鲁迅曾留学日本，精通日语、德语，粗通俄语、英语，这篇关于学习日语的短文对后学者具有很强的指导性，甚而可看作是一篇关于语言学习的经典文献。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《为沈松泉书七言诗》赏析
鲁迅《为沈松泉书七言诗》释文：文章如土欲何之，翘首东云惹梦思。所恨芳林寥落甚，春兰秋菊不同时。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《楷书连环图书辩护节录》赏析
鲁迅《楷书连环图书辩护节录》之一
鲁迅《楷书连环图书辩护节录》之二
鲁迅《楷书连环图书辩护节录》原稿。田蕴章先生在一档书法讲座的节目中评价鲁迅书法时就表现出了不认同，他说："鲁迅字写的挺好，但不属于书法的范畴，因没有笔法和章法可言，所以称不上是一位书法家。"我不敢苟同，我认为鲁迅先生书法确实有其艺术性，无论如何，这位"民族的脊梁"在中国近代历史上的作用都是不可磨灭的！
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《行书题彷徨》赏析
鲁迅《行书题小说彷徨》释文：寂寞新文苑，平安旧战场。两间余一卒，荷戟独彷徨。鲁迅先生曾如是说道："不要因为我写的字不怎么好看，就说不好，因为我抄过许多碑帖，写出来的字没什么毛病。"
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《行楷二十四孝图手迹节录》赏析
鲁迅《行楷二十四孝图手迹节录》之一
鲁迅《行楷二十四孝图手迹节录》之二
鲁迅《行楷二十四孝图手迹节录》之三
鲁迅《行楷二十四孝图手迹节录》之四
鲁迅《行楷二十四孝图手迹节录》之五
鲁迅《行楷二十四孝图手迹节录》之六
鲁迅《行楷二十四孝图手迹节录》之七
鲁迅《行楷二十四孝图手迹节录》常言道："字如其人"，这里的"人"不仅仅指的是人的内在品格，也与人生境遇有关。一个人所处的环境不同，他的心境自然也就会随之改变，在心境改变的趋势下，有感而发的"书法"作品也会有不同的风格体现，鲁迅的书法便是如此。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《隶楷唐代钱起的省试湘灵鼓瑟横幅》赏析
鲁迅书《隶楷唐代钱起的省试湘灵鼓瑟横幅》释文：善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。对于鲁迅书法的探究，使人们认识到书法的本质应该是由心而生的真实感悟，过于在意成果反倒会因小失大。鲁迅正是由于随心而写才能够创作出如此契合自然的书法作品。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《赠增田学兄书》赏析
鲁迅《赠增田学兄书》释文：扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。却折垂杨送归客，心随东棹忆年华。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《赠宫崎先生书》赏析
鲁迅《赠宫崎先生书》 1931年。释文：大江日夜向东流，聚义群雄又远游。 六代绮罗成旧梦，石头城上月如钩。宫崎先生属 鲁迅。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《新体诗》赏析
鲁迅《新体诗》释文：世界有文学，少女多丰臀。鸡汤代猪肉，北新遂掩门。名人选小说，入线云有限。虽有望远镜，无奈近视眼。这首诗是讽刺章依萍的，章以写《情书一束》出名，可称为当时著名的“黄色作家”。 鲁迅在编完《两地书》以后，对李霁野等北方朋友说：“你们看，我来编一本《情书一捆》，可会有者？”鲁迅先生的话，意在讽刺章衣萍。不久以后，章衣萍又出版了一本《情书二束》，由北新书局出版。难怪鲁迅先生说要编一本《情书一捆》，一束又加一束，这无聊的情书，真的可以凑成一捆了。北新书局因出版《小猪八戒》一书触及回教不吃猪肉的禁忌，发生风波，因而关门。三、四句指称此事亦是讽刺北新书局在出版书物时的荒唐粗疏。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《篆书韦素园墓记》赏析
鲁迅《篆书韦素园墓记》 144×68.7cm 1934年 北京鲁迅纪念馆藏。释文：韦君素园之墓。（篆书）君以一九又二年六月十八日生，一九三二年八月一日卒。乌呼！宏才远志，厄于短年，文苑失英，明者永悼。弟丛芜，友静农，霁野立表，鲁迅书。
清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅《前哨》赏析
鲁迅《前哨》两字由鲁迅题写后再到刻字店刻成图章，一本一本印在刊头的空白处。
中国书法艺术源远流长，几千年来，伴随着文字和书体的演变发展，各个历史时期都造就了一批有代表性的书法家，他们的作品体现了一定时代的精神风貌，谱写了中国书法史的瑰丽篇章。历代法书是中华民族几千年灿烂文化艺术的结晶，是全民族的宝贵财富。民国时期的大量书法精品和名人墨迹，几经战乱，幸存者散藏于海内外。
民国书法在中国书法史上是一个继清末之后继续发展的时期，历时虽然短暂，却涌现出了一批成就杰出的书法家。他们为我们今天的书法艺术的繁荣提供了有益的借鉴。民国时期这段书法的历史，值得我们认真研究。
