文 │ 曾于里
韩国是传统的男权国家，女性在社会上遭受来自男权的种种敌视和压迫，当编剧们将目光聚焦在这些致力于打破成规的女性身上时，女主角们的反抗之路就被赋予了社会学的意义。
“知道”（nz_zhidao）为你打开一部韩国女主角进化史。
《迷雾》（豆瓣/图）
一部名为《迷雾》的韩剧正风靡中文互联网，该剧塑造的女性形象，突破了传统韩剧女主角形象的桎梏，令人耳目一新。不少观众感叹，韩剧终于有不一样的女主角了。
从1993年央视引进第一部韩剧《嫉妒》至今，韩剧进入中国的20多年来，爆款韩剧一部接一部，但走红的更多是韩剧男主角。韩剧男主角经历了“从白马王子—霸道总裁—神一般的男人—我们都有病—你我皆凡人”等多个阶段的变化，而韩剧女主角的变化似乎不那么清晰，却也有迹可循。
《我的名字叫金三顺》（豆瓣/图）
女神的诞生不少有女权意识的女性观众，不太喜欢灰姑娘的设定，在她们看来，这种等待完美男主角来疼惜与拯救的“灰姑娘”思维，其背后仍旧有浓重的男权意识阴影。并且，韩剧完美男人的设定提高了女人对于感情的“阈值”，当她们以韩剧男主角的标准在现实中挑选男友时，将发现身边的男性都面目可憎，无人可以满足要求。
因此，当韩剧男主角进化到第四、第五阶段，当他们常以普通人的身份出现，女主角的形象也在发生变化，她们不再是等待男神拯救的弱女子，双方处于一种势均力敌的状态。池海秀（《没关系，是爱情啊》）、吴俐珍（《杀了我，治愈我》）、姜暮烟（《太阳的后裔》）、 韩汝珍（《秘密森林》）等一批独立、干练、智慧的女神也出现了。
在《没关系，是爱情啊》《杀了我，治愈我》中，编剧将男主角设定为“病人”，前者是精神分裂，后者是多重人格，男主对女主不再是高富帅对贫困女的那种居高临下的俯视，两人是病人与治愈者，平等、相互治愈、在磨合中共同成长，这时，韩剧终于也诞生了现代意义上的爱情观。
到了《太阳的后裔》，编剧将这种关系改善地更彻底，不再依托于“病人与治愈”的外壳。柳时镇和姜暮烟都是身心健全的成年人，你帅我美，你撩我我撩你……爱情来得快、来得直接、来得浓烈，最重要的是，这是基于平等基础上的爱情。双方都是理智、成熟、事业有成的成年人，他们的爱情里没有了身世之谜、三角恋、父母反对、家族内斗等狗血奇葩的烂俗桥段，就是两个成年人看对眼了，然后开始谈恋爱了！
到了《秘密森林》，编剧则走得更远。谁说韩剧中的男女主角一定要谈恋爱，一定要花式互撩？难道女主角的价值一定要通过爱情来体现？《秘密森林》讲述的是失去情感神经的天才检察官黄时木8年来在腐败的检查厅内一直孤军奋战，直到某天一具诡异的尸体让他卷入了一场恐怖的连环杀人事件。裴斗娜饰演的女警韩汝真正义感十足，在经过严苛选拔进入核心重案组后便开始协助黄时木调查此案。整部剧集的核心就是破案，男女主角之间有着微妙而有趣的互动，但他们的爱情线为零。
《秘密森林》的剧本极其缜密深刻，它也开启了韩剧的新篇章，男女主角不谈恋爱，依旧可以最大程度地体现人物魅力和价值，依旧可以将故事讲得风生水起。
《太阳的后裔》（豆瓣/图）
欲望女性在几年前，韩国的电视剧市场主要被MBC、KBS、SBS三大无线电视台垄断，TvN等几个有线电视台并无法对老三台构成真正的威胁和挑战。但自2011年12月1日起，JTBC等四个综合编成频道开播，鲇鱼效应发生，韩国电视剧市场进入了“战国时代”，TvN、JTBC编成的电视剧无论是从题材、设定还是选角，都更为大胆、新锐和富有创意，有线电视台逐渐取代传统老三台，成为韩流的引领者。像“请回答系列”《机智的监狱生活》《秘密森林》都是TvN出品，而大热的《有品位的她》《迷雾》则在JTBC播出。伴随着电视剧的新变，女主角形象也再次更迭。
《迷雾》是一部都市职场剧，它讲述的是电视台晚间9点新闻女主播高惠兰惊涛骇浪的职场生涯，高惠兰是如何突破她所遭遇的重重困境，遇鬼杀鬼，遇魔杀魔，走出重重“迷雾”，最终登上人生巅峰的。高惠兰同样是一个欲望女性。她是女强人，但她不是白莲花般纯洁善良，她是复杂的。为了欲望，她可以在母亲即将离世时，选择不去医院，而是跑去采访；为了欲望，她结婚时看中的是丈夫显赫的背景；为了欲望，她懂得充分利用别人的软肋和黑点，在关键时候致命一击……无论观众是否同意高惠兰的某些做法，但她们的确被高惠兰的独立、自信、坚韧、清醒、内心强大等品质所深深折服，她身上的职业精神（比如对新闻伦理的始终恪守），让我们看到了职业女性强大而不平凡的魅力。
《迷雾》毫不避讳职业女性的欲望、追求和野心，同时深刻指出，职业女性在家庭、社会和生活中所遇到的重重困境，很大程度是男权社会的偏见和恶意造成的。高惠兰为什么要如此拼，甚至有些冷漠和不近人情？她曾对局长说，前辈们担任九点新闻主播后第一年就成为局长了，但她已经是第七年了，职位依然是部长，为什么？因为她是女人。一个女人想要在职业上有更大的追求，必须比其他男性付出更多，牺牲更多，她如何不全力以赴、来势汹汹？
从此，韩剧女主角的形象无论从深度还是广度，一下子超越了韩剧男主角的形象。韩国仍旧是非常传统的男权国家，女性在社会上遭受来自男权的种种敌视和压迫，当编剧们将目光聚焦在这些致力于打破成规的女性身上时，女主角们的反抗之路也就被赋予了社会学上的意义。《迷雾》在中国互联网上走红，女性观众、职场人士看得心有戚戚，我们需要反躬自省：为什么我们的国产剧塑造不出这样的形象？
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