一、起源
电影的贺岁档现在很热闹，今年的票房大盘破了60亿，其中《长津湖》更是一骑绝尘。
热闹归热闹，实际上，电影的贺岁档也就是这十几年才开始逐渐在内地盛行的。
中国早期没有“贺岁档”这个概念。
早年中国还没有这么多的影院，
看电影麻烦得很，你要是住在离市区远点的地方，你还得坐公交换乘，要十几公里路。
没人愿意在假期，带上全家老少，出门坐个十几公里的车，就为了看一场2个小时的电影。
中国电影人看着市场也很着急。
美国人早就把“档期”这个概念玩起来了。
历年来，北美票房市场的最好时间档的是“圣诞档”，西方人的“春节”，记录都在这破的。
上世纪80年代，经济高速发展的香港，
人们对文化和精神需求，提出了更高的要求。
电影要革新，主题，拍摄，商业运作都要改。
1981年，许冠文的《摩登保镖》放映，
这部电影被认为是贺岁片的起源，中国第一部贺岁电影，开启了香港地区的“贺岁档”概念。
像，张国荣，周星驰，刘德华，张曼玉他们，去参演“贺岁电影”大多不要钱，图个吉利。
内地电影人看着香饽饽的“市场”着急啊，但着急也没用，中国大银幕和观众需求上不去。
直到上世纪90年代，改革之风吹满地，中国经济开始腾飞，文娱市场也开始革新的时候。
时机终于来了。
1993年，中国电影改革，
一口气引进了10部外国大片，
其中还以“贺岁片”的名义引进了成龙的《红番区》，最后在内地拿了8000万票房。
票房就是钱，内地电影人和经理们，看着流口水，事实证明，中国的市场已经成形了。
肥水不流外人田，内地电影人们和院线经理一致决定，要把这块肥肉自己啃下来。
经过几番方案制定和人员挑选后，他们把这部“内地第一部贺岁片”交给了冯小刚。
1997年《甲方乙方》上映。
它一口气拿下了3700万的票房，
说来激动，但又觉得有些感叹，国产电影终于在自己家门口有了一席之地。
从此，贺岁电影的概念的确立，催生出了“中国贺岁电影春节档”。
像徐铮的“囧”系列，
还有吴京的《流浪地球》《长津湖》系列，
陈思诚的“唐探宇宙”都在春节档取得成功。
事实上，在1997年贺岁电影《甲方乙方》走红后，同样也催生了“中国贺岁电影”的概念。
这个概念的开拓者叫“王川”，从1998年开始，就在做贺岁剧，他的人生经历很有意思。
王川是北京理工大学机械专业毕业，
后来转去了经济学，毕业去了外企，辞职做了营销经理，1995年又开了广告公司。
他的贺岁剧《 家和万事兴之我的新郎 》《张灯结彩之好事多磨》《 最爱的是你 》
都是王川跟他自己的广告公司拍出来的。
一个广告公司拍贺岁剧，它的目的不在贺岁剧本身，而是广告经营的带货的商业模式。
钱赚到了，但贺岁剧没有火。
2000年还有2003年，都曾有贺岁剧想要突破，但“水分”还是太多了，不痛不痒。
直到《假日暖洋洋》上线，打破了之前“贺岁剧低迷”的格局。时隔快20年，把“贺岁剧”的概念再次带了回来，
这次，它火了。《假日暖洋洋》攀升至电视剧市场占有率第一，北京卫视收视率2%。
今年《假日暖洋洋2》也回归了，开年第一爆。
二、初衷
跟第一部一样，
续作《假日暖洋洋2》充满了诚意。
导演姚晓峰，是北京电影学院出身。
他是国家一级导演，你也许不记得他的名字，但是你肯定看过他执导的电视剧作品。
俞飞鸿的《小丈夫》，佟大为的《虎爸虎妈》，李小冉和王志文合作的《大丈夫》。
2013年，陆毅秦海璐《假如生活欺骗了你》
2007年的，刘涛和秦海璐的《女人花》。2008年，王志文和梅婷《幸福还有多远》。
这些国产经典电视剧出自姚晓峰执导。
他其实是一个很严肃的导演，因为他拍过以抗战大饥荒为背景的《叶落长安》，
但是近些年来，他转向了都市家庭剧。
载体变了，但是话题和思考却没变。
姚晓峰一直对生活是有审视的，事实上从他的交出的电影而来，他确实做到了。
同时姚晓峰，他的电影很依表演和演员的二创程度都要求很高，演员要能演好戏。
大部分时候，他只选择老戏骨合作。
比如《叶落长安》里的陈小艺，倪大红，《夜深沉》里的何冰，《大丈夫》里的王志文
以及《永不低头》的张涵予和谢园。
这次在《假日暖洋洋2》里，是家庭戏。
家庭戏的情感是否成立，对演员要求很高，姚晓峰还是跟他的老朋友们，老戏骨们合作。
演员阵容上，有跟姚晓峰合作多次的倪大红。
还有跟姚晓峰是老交情的倪萍。
他们都在剧中伴有十分重要的角色，但这些一部群像人物的电视剧，两位戏骨外，也有着中生代的力量和年轻演员。
用姚晓峰的话来说，“明星不可能不考虑，
但是如果只考虑明星光环，那是放弃了作为导演的权力和职责。”他不喜欢流行小生。
在姚晓峰看来，演技是需要打磨和好的作品去跟观众建立联系的，但剧集总不能再来拍死旧人，中国影视也需要新鲜的血液。
在这部《假日暖洋洋》里，他启用了程潇。
对程潇的调教，姚晓峰是“启发派”的，他会尽量诱发演员在特定场景的情绪。
至于其他的演员，他不用担心。
有拍了多部热门电视剧的电视剧劳模“刘涛”，演技有了大幅度提升和负责搞笑的“陈赫”
还有跟他合作多年且演技炸裂在线的“杨玏”
还有你肯定记得的一位精彩的配角“黄澄澄”，他是孙红雷的那部《新世界》里的“小耳朵”。
三、选择
花这么大功夫，去做好一件事很难。
这部《假日暖洋洋》系列，其实姚晓峰策划了很多年，但一直都没有实现，
是疫情的原因，让他意识到，要放松一下。
观众特别需要一个让人高兴、带一定疗伤功能的电视剧，这就是他拍《假日》的初衷。
他说，“每个人在过去一年里都会有很多不容易，我们的传统是希望在过年的时候把一切烦恼都忘掉，高高兴兴开始新的一年，
这也是我们这部剧要有的治愈伤口、弥补裂痕的功能。我希望观众看完这部剧后，能去反思、然后善待他人与自己”。
在这部《假日暖洋洋2》里，你能看到的就是老中青三代因为年龄和阶层的不同，
自然产生的碰撞和三代人间的情感问题。
导演姚晓峰希望的是，在拍家庭戏的时候，观众们能有反思，或者能温暖观众自我。
这部《假日暖洋洋2》内容和细节都是—
家长里短、鸡毛蒜皮，但很温情、美好的“理想主义化的色彩”的创作，但你知道，现实题材生活剧遇见了“理想色彩”会产生逻辑漏洞或者说“大团圆”结局升华不起来。
你想想一个“横漂”失败的人，却能花大价钱，开了一家装修不菲的民宿。一个年近而立，工作感情全白，却能遇到一个帅气的人。
一个中年丧偶，开着房车满世界的转悠，却还能有一个二十多岁的姑娘对他不离不弃。
这多少有些不太现实，但剧本就是故意去这样创作，姚晓峰也是故意带着偏离去拍摄的
虽然现实生活已经没有浪漫，但是我们这个年纪依旧还能过去努力地寻找浪漫。
这就是初衷。
因此《假日暖洋洋2》实际上是一部温暖的治愈剧，它不是《罗马假日》里的悲剧，
皆大欢喜的结局反而会让电影的内核变得平庸起来，但一定程度上的平庸并见到就是坏事，生活中人们需要力量。
需要一股在低迷中走出来的希望。
这就是宋晓峰的选择，在这个早已没了“众神”的时代，没了有“修行上天堂”的时代。
他希望人们活在一个有未来的世界里。
奋斗依然还是主题，只是现在有一个趋势是，大家可以选择另外一种生活了，
这带给我们反思，因为我们不是只有一种选择。
人们要淡化对结果的执着，强化对未来方向和个体选择的尊重，
这样你才能在这个没有众神的时代下，能坚守自我，不被即使的恶与魔鬼所吞没。
假日的暖洋，不在山清水秀，
而是在你记忆里，在你的脑海里，在你每一次难过时，都会想起你那些美好的日子里。
大家好，我是云纳君，
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