自从牛群冯巩这对天作之合裂穴之后，冯巩就开始在春晚舞台上开始了争议之旅。
何故？除了冯巩的春晚作品水平参差不齐之外，其中一个很大的争议点在于，冯巩有很多作品标明的是属性是相声剧，但好多观众都认为他表演的那个其实应该算小品。
阴谋论认为，冯巩之所以把他的小品叫相声剧，是为了避开小品的锋芒，在“我最喜爱的春晚节目”评选中拿到曲艺类一等奖。
不信你看，随着我最喜欢春晚节目评选的结束，近些年冯巩的作品就不叫相声剧了，而是叫小品。
不光是冯巩，近些年也有一些相声演员在同一问题上陷入争议，比如郭麒麟在参加《欢乐喜剧人》时也曾有相声剧作品，但同样被很多人吐槽应该算小品。
那么问题来了，相声剧到底算小品吗？两者之间到底有没有区别？不光是相声剧，近些年关于脱口秀和单口相声的区别，化妆相声和小品的区别，群口相声和小品的区别，相声和二人转的区别，再加上始终存在的单口相声和评书的区别等等，这问题多了去了。
笔者就从相声的八种表现形式说起：
一、单口相声
单口相声定义很简单，一个人说的相声，故事性较强，属于传统叙事结构的相声。
和评书比，一般来说单口相声脱胎于评书，其作品篇幅相对较小，不像评书那样可以说一两个月。当然，单口相声有一些原创的作品篇幅也不短。两者之间还有个区别就是，单口相声的娱乐性较强，评书叙事和悬念强。换句话说，单口相声相当于电影里的喜剧，评书这相当于长篇电视连续剧。
和小笑话比，虽然两者之间也有模糊地带，但显然单口相声篇幅更长。
和脱口秀比，单口相声逻辑性强，叙事性强。脱口秀虽然也用相声的表演技巧，但其内容逻辑性和叙事性和单口相声区别很大，像周培岩说的《路怒症》就不能称之为单口相声，而属于脱口秀范畴。像周立波所谓的海派清口，当然也应该属于脱口秀。
二、对口相声
相声最常见的表演形式，但也有能和其产生交叉的表演形式，评弹和二人转。
苏州评弹别看观感上和对口相声差别很大，但二者在结构上是雷同的，区别在于唱词和伴奏。
近些年经常有网友吐槽现在的有些相声越来越像二人转，其实这个说法不是很准确，应该是像以小沈阳等人为代表的现代二人转。
产生这种吐槽的原因在于，现在的很多相声在表演上火候太过，狗血太多，显然是超越了相声的表演规范，开始向语言和动作比较夸张的现代二人转看齐。
三、群口相声
群口相声不一定只是三个人说的，原则上讲是可以很多人说，比如常氏相声的《酒令》和德云社版的全本《八扇屏》。
马季和赵炎等人的《五官争功》以及姜昆周炜等人的《专家指导》等作品，则属于现代群口相声。
而石富宽阎月明等人的《跑题》，侯耀文王佩元崔金泉的《新潮商人》则属于改良的群口相声，在形式上看似乎有些像小品，但其内在结构和包袱都是相声的典型特点，因此不能算小品，只能是群口相声。
四、化妆相声
有些相声里捧哏演员包个头或者逗哏演员披个假发，这并不属于化妆相声。化妆相声是演员大范围化妆，同时布置道具的表演形式。
比如1987年的春节晚会上，王刚和赵连甲曾表演过一个《拔牙》，那个就属于典型的化妆相声。除此之外，像相声常家曾在上世纪四五十年代表演过《打面缸》等很多化妆相声，常宝霆甚至在舞台上演过女孩。
2001年春晚上，冯巩和郭冬临表演的《得寸进尺》也属于化妆相声，所谓化妆相声最大的特点是，你把演员的化妆道具去掉，他们照样能用相声的传统形式表演出来。
五、相声剧
相声剧大概是相声表现形式中争议最大的一个了。
一般来说，相声剧应该属于化妆相声的加强版，是用戏剧的形式去表演相声，但是，二者区别是如果去掉化妆和道具，相声剧的内容则很难用相声传统表现形式表演出来。
现在比较公认的相声剧包括台湾省赖声川的《我们说相声》系列，姜昆的《明春曲》，德云社的《中国相声史》等，但从一般观众的观感看，这些相声剧似乎和话剧有些雷同，二者界线有些模糊。
无独有偶，本文开头说的冯巩和郭麒麟的相声剧，则又和小品界线模糊，也让一般观众看不懂。
笔者认为，从广义上讲，小品应该属于小型化、片段化的话剧，这二者之间有着天然的联系。因为小品概念并不是从1984年春晚陈佩斯朱时茂的《吃面条》开始的，在他们这个节目之前很多年，小品就存在于戏剧学院的课堂中，只是一种训练和表演形式。
一般观众理解的小品其实是一种狭义的小品，也就是以逗乐搞笑为目的的小品。严格说起来，这种狭义的小品和话剧的关系还没有和相声的关系大。
以陈佩斯朱时茂的《吃面条》为例，这个小品不仅有戏剧中的肢体动作表演，也有相声中的包袱语言，因此它也可以算是改良版的相声剧。而陈佩斯朱时茂的另一个小品《胡椒面》才是正宗的广义小品。
像侯耀文和赵丽蓉的《英雄母亲的一天》，黄宏和侯耀文的《打扑克》等作品，其实从一定意义上讲也可以算相声剧或者化妆相声，因为其包袱的表现方式都是相声的方式。
此外，相声剧也并非是从冯巩或者赖声川开始的，远在上世纪五十六十年代，北京曲艺团就排演了很多相声剧，这些相声剧从各方面上看和狭义的小品几乎没有什么区别。
归根到底，相声剧是遵从相声的艺术特点，通过类似三翻四抖这样的技巧从语言上找包袱的戏剧化作品，而小品应该是遵从戏剧表演艺术特点，通过剧情推进、反转和肢体语言找乐子的戏剧化作品。
也就是说，冯巩那些相声剧还确实是相声的表现形式，而像近些年冯巩参演的《小棉袄》，虽然四个演员里有三个相声演员，但这个作品是以剧情反转为卖点的，所以算小品是没错的。因此，之前我们吐槽冯巩的相声剧应该算小品，其实还是有些冤枉他了。
而有些小品演员表演的小品，比如陈佩斯朱时茂早期的《吃面条》《拍电影》《姐夫与小舅子》等作品，赵本山宋丹丹的《昨天今天明天》《说事儿》等，包括上文提到的《打扑克》，这些小品很多内容都是从语言上通过翻和抖、吃了吐找包袱，因此说这些作品是相声剧也不是不可以的。
所以，相声的表现形式里包含相声剧，也包含一些有相声剧特点的小品。
六、相声TV
这种活跃在上世纪九十年代的相声作品有一个共同特点，那就是对口型表演。
演员的语言和台词采用相声原版，演员在影视剧一样的环境中对口型表演剧情和动作，这种表演形式就是相声TV，和歌曲MTV特点是一样的，因为歌曲MTV里出现的歌手也是对口型。
七、相声电影
用电影的形式去表演相声作品，我们可以称之为相声电影，最典型的相声电影就是侯宝林主演，郭启儒郭全宝和刘宝瑞担任配角的《游园惊梦》，这种相声电影和相声TV的区别在于，演员在电影中是可以有台词的。
八、相声电视剧
将相声拍成电视连续剧，这个是不是有点儿太难了？
你别说，还真有，李保田张国立王刚主演的《宰相刘罗锅》，取材于单口相声《君臣斗》，很多核心剧情几乎没有变化，因此从一定意义上讲，《宰相刘罗锅》也可以算相声电视剧。
相声的其他表现形式还有，比如相声MV，也就是相声演员用相声内容表演的相声长视频。还有相声纪录片，比如1979年录制的相声纪录片《笑》等。
相声，并不是一个简单的艺术，其表现形式多种多样，基本上只要和语言技巧挂钩的节目，都可以从相声中找到本源。
用相声的行话讲，这叫“万象归春”。春，就是相声。
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