纵观以往改编自小说作品的银幕上女性形象建构，多是两种情形，一是男强女弱;二是女强男弱。类型单一固化，对女性主义所追求的男女平等缺乏展现。男性凝视下电视剧呈现出传统的 “男强女弱”格局，女性多以他者身份出现，缺乏自主性和独立性，处于父权社会的失语状态。
近几年，女性形象开始在小说作品中有了很大的变化，也开始被读者热捧。
一部聚焦极致母女关系的网文新作《小棉袄》，连载期间，持续霸榜，积分超过5.2亿。在网络上被网友口口相传。
“当真是我心柔软却有力量。呜呜呜好好哭，不虐但是都在泪点上。”
“看城南花开太太的《小棉袄》和《遇见她》，把这辈子的眼泪都要流光了。”
“呜呜呜呜呜我好喜欢这个作者的风格哇——超级治愈、温馨。女主重生到快要被人杀死骗保的时刻，超牛掰的老妈过来把闺女救下，然后女主的人生就开挂了一样。问题是，这篇最亮眼的角色是女主的妈妈——杀过人、坐过牢，出来以后还能东山再起，又美又飒，魅力无人能挡；还有女主的小舅舅和小舅妈，比女主还小，但是一直用慈爱的心态和女主互动，搞笑死了，这种小孩儿的故事，我可以再看100章不腻味.....本文感觉除了女主，其他角色都饱满立体，女主的可爱是80分，其他人就是90-1000分哈哈哈哈哈哈。姐妹们，看起来！”
——摘自读者评论
作者城南花开是晋江超人气口碑，总积分达280亿，代表作《我能摸摸你的财神光环吗》由超一线团队开发中。代表作有《老小孩》、《我爸说他是神》、《千万不要和妖怪做朋友》、《老板，我熬夜猝死了》、《你压着我隐形的叶子了》等。
写母女关系的作品那么多，为什么这部作品被当下年轻人热捧呢？我们先看下小说介绍。
小说介绍
少女盛夏因为亲生母亲是杀人犯，自小被送养到养母家，在艰难困苦中度过童年，初中毕业就被养母逼着辍学赚钱养弟弟，尽管如此她也希望有一天重回校园。
养母一家为了骗保策划了她的绑架案，亲生母亲金云安刑满释放，得到的却是女儿的死讯，追凶二十年只为为女儿报仇。
当命运的指针倒转，再次回到绑架案当晚，盛夏彻底脱离养母一家，和亲生母亲金云安一起生活，终于从逆来顺受，变得阳光自信，在母亲的鼓励下，重新回到了学校，考上母亲的母校西京大学，毕业后做了一名公益律师。同时支持着母亲重回商场，母亲成为真正的商界精英。
01
极致母女关系设定是女性爆款的重要标志
在母女关系题材的作品中我们常见的有两种母女关系形式有两种：对立型和相依为命型。展现对立的母女关系通常聚焦在内部的家庭矛盾中，而相依为命的母女通常要应对的是外部的社会矛盾，例如生存问题，但在应对外在矛盾的同时母女内部的战火也从未停熄。
母女关系题材的作品总是在对立型和相依为命型这两种形式中不断发掘新的母女关系，在这些母女关系的变化过程中，无论由好到坏，还是由坏到好，都将镜头聚焦于不同阶段女性的内心，从不同角度展现了女性意识的觉醒与发展。
《小棉袄》里，一个是睚眦必报的黑莲花母亲，一个是积极乐观的小白花女儿，原生家庭的的不幸并没有让她们意志消沉。反而激起她们的生存斗志，最后在相互救赎中，实现了相互和解。
这样的设定在经典作品里经常可以看到。
在热播电视剧《小欢喜》中，通过女性形象的多重建构，凸显了女性在事业、家庭中的重要性，对长期生活在传统父权文化结构中的女性主义进行了新的探索，塑造的女性形象通过觉醒与反抗，走出了男性凝视的困境，一定程度上可以唤起受众女性意识的觉醒。剧中几组家庭社会“新”分工的建构所带来的家庭优益，对于以后电视剧的创作有着一定的创新导向性。
在电影《油麻菜籽》中就塑造了这样的一对母女，阿慧的母亲育有三儿一女，阿慧是唯一的女儿，她看着母亲是如何艰辛的撑起一个家，母亲不支持阿慧继续念书，希望她尽早务工贴补家用，但在父亲的支持下阿慧才坚持读完了大学。大学毕业后阿慧担起了养家的重担，大哥生意失败，两个弟弟还在念书，阿慧接替了过去的母亲成为这个家的顶梁柱。阿慧的母亲在阿慧决定结婚后多加阻挠，她一面不希望女儿像自己一样不幸，一面又不甘让女儿嫁给心爱的人从而脱离苦海，让这个家失去经济支撑。
波伏娃对于母女关系提出这样的见解：“女儿对母亲的意义在于，她是母亲的化身，又是一个与之不同的人，母亲既溺爱着女儿又本能的带有敌意。母亲将自己的命运深深地烙在女儿身上……女孩子要是由女人来养育，女人就会极力使她成为和自己一样的女人，并表现出一种兼有傲慢和怨恨的态度。”
02
原生家庭成为女性作品关注重点
人是环境的产物，而家庭是人一生中最先接触到 的社会化场所，原生家庭对人一生发展所产生的影响更是深远持久、意义重大。“原生家庭”作为西方社会学和心理学的概念，其近两三年在中国升温的很大原因是电视剧《以家人之名》《欢乐颂》《都挺好》的热播以及社交媒介的推波助澜。
《小棉袄》也重点描写了原生家庭给女儿带来的各种心理问题。但在妈妈出狱后，两人之间在这些问题上不断磨合，最终达成了共同成长。
母亲金云安对女儿盛夏说过:希望你能够选择自己的人生，选择以后就全力以赴，没有一个人，包括我，能够决定你的人生，它在你手里。这让盛夏坚定了自己内心的想法，她要回归学校，继续读书，当初养母强迫她休学，她跟学校争取保留了她的学籍，她要去母亲学习生活过的西京大学看看，那里也是母亲和父亲相识的地方。
父母作为孩子的第一任老师，家庭作为孩子的第一个课堂，家庭教育作为孩子接触的最初教育，家长的教育理念能够直接影响孩子性格的塑造。
因为家庭就像物理中的“磁场”，父母是家庭中的主导者，子女生活在由父母主导的“磁场”中，不由自主地被“支配”，这种“支配”经过长时间潜移默化的熏陶，影响深远。
一般来说，拥有健康教育理念的父母给予孩子的是爱、尊重和独立，而教育理念有问题的父母给予孩子的却是恐惧、责任和负罪感。特别是那种在父母的打压式教育下成长起来的孩子，会把父母对自己的负面评价奉为真理，形成错误的自我价值判断，终其一生都在寻求父母对自己的认可。
03
聚集母女关系的电影作品不断涌现
近年中国女性导演的作品中，聚集母女关系的电影创作呈爆发态势。
贾玲的《你好，李焕英》狂揽54亿，成为去年票房冠军。
另一方面，杨明明的《柔情史》、杨荔钠的《春潮》、滕丛丛的《送我上青云》，都涉及母女主题。在电影节上屡获大奖。
对比《小棉袄》，小说故事背景聚集普通人的生活，文风走的是温馨有爱、互相治愈的路线，作者并没有把注意力放在主角的悲惨身世上，而是让她们一开始就生活在阳光下，让所有人都有希望。女儿想要母亲过正常的人生，母亲想要把女儿带到阳关下，才是小说要表达的主题。
根据相关调查显示，影视的主流受众正是社会生活与家庭生活中的女性。伴随着女性主体意识的觉醒、女性地位的提升，女性渐渐成为大众文化的消费主体，对于能够展现其自身真实生存环境和男女平等意识的文化产品的渴求日渐高涨。
大环境的转变促使女性形象更加多样化，越来越多的女性扮演着社会的多重角色，女性身份发生着转变。这种现象表明，受众特别是女性受众已不再认同无底线、无止境奉献的人生模式，她们渴望的是自我价值的彰显。这种对传统女性刻板印象的消解，是女性受众自我意识进一步觉醒的标志。
《小棉袄》作为聚集母女关系的最新力作，不论是在思想性，还是市场潜力上都让人充满期待。有志于打造下一个爆款作品的影视公司一定不要错过。
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