文|令狐伯光
2021年春节档已经算是正式过去了。
市场上的国产电影激战正酣，前两名还上演了“魔幻现实主义”般地调换了位置。
本来上映前被电影圈和不少观众看好的《刺杀小说家》，结果上映的时候是第三名，到现在还是稳定地排在第三名。
不过，这部商业特效大片也还是上演了逆袭之路。
因为电影上映前两天《唐探3》的票房实在太厉害了，《刺杀小说家》上映首天只有1.3亿，第二三天票房增长非常缓慢。
某网络平台最终票房预测，只落在了7亿左右。
这对于这部投资6亿左右的商业特效大片（网上传闻，还不确定），这个成绩明显是亏了的。
但是近两天《你好李焕英》来了一个完美逆袭，《唐探3》吐出了大量排片，春节档其它电影也一并受益了。
《刺杀小说家》便是如此，截止本帖前票房接近7亿。
最终票房预测也调高到了9亿左右。虽然看来可能还是亏钱的，但是考虑到视频网站等渠道，目前来看没有亏得那么惨。
《刺杀小说家》虽然故事有些问题，尤其是结尾收得太过仓促。
但是这部特效“亚洲第一”的国产电影值得更高的票房，而且它非常值得去电影院看，如果不看是真的没有机会了。
《刺杀小说家》的特效有多好
这部电影的特效到底有多好？对于中国商业特效大片有什么意义呢？
伯光君前面已经写过好几篇稿子详细分析，其实说到底也就两点。
1、《刺杀小说家》“东方审美”的正式回归。
2010年过后，香港大导演拍摄的“不中不洋”美术审美的魔幻片，把中国观众的胃口都搞坏了。
建议以后中国神话、仙侠、奇幻和玄幻等题材的中国导演团队，都学一学《刺杀小说家》这一套影视工业（是学不是照搬）。
这才是真正的中国“鬼神、妖怪”的中国幻想系影视文化。
二是《刺杀小说家》生物数字角色特效的全面突破。
本片三大生物数字角色分别是黑甲，红甲骑士和最后的大boss赤发鬼。
以前的国产电影不是没有个生物数字角色，大量”五毛特效“的影视剧就不提了，现在能提的大概还是徐克导演的两部特效大片。
一部是2014年的《智取威虎山》，里面杨子荣遇见的那只东北虎。
那只老虎真的做得栩栩如生，而且有大量的动作戏。
虽然距离李安导演的《少年派的奇幻漂流》好莱坞做得老虎有明显差距，但在中国特效大片里是一个里程碑。
另一部则是2018年的《狄仁杰之四大天王》。
这部电影数字特效的地方蛮多，比如“四大天王”的幻象与神猿。
神猿毛发渲染的细节还行，尤其是动起来了就是一个灾难（《西游伏妖篇》也是一样的）。
先是数字角色动起来就细节不够，动态失真的问题。其次是猿猴有大量的动作戏，却没有任何现代物理的支撑。
那么重的神猿在屋顶上跳来跳去，居然瓦片都没有掉两片（神猿不是幻象）。
而《刺杀小说家》三大数字角色做得有多好，相信看过电影的都懂。
虽然达不到好莱坞顶级的级别，但绝对的”亚洲第一“。
那么，《刺杀小说家》的特效真的是亚洲第一吗？
衰落的日本特效大片，与是否亚洲的俄罗斯大片
《刺杀小说家》特效是目前亚洲商业特效大片第一，基本上没有太大的意外。
虽然亚洲很大，但是能拍出商业特效大片算来算去的也就几个国家，我们可以一一排除。
1、印度特效大片首先出局
印度电影中文互联网曾经有过一阵吹捧的风潮。但当时吹捧的也是《摔跤吧爸爸》等现实电影题材。
印度的商业特效大片，水平也就那样了。
据伯光君所知，当前印度顶级商业特效大片也就《巴霍巴利王》《好莱坞机器人之恋》和《印度暴徒》等。
《巴霍巴利王》的特效大概在中国《英雄》和《赤壁》那样的水平（当然特效技术要多些）。
《好莱坞机器人之恋》和《印度暴徒》，与其它印度动作大片，再到上太空的科幻片，实际上特效也就那样。
战争片上比不过《红海行动》，科幻上比不过《流浪地球》等等。
2、曾经电影亚洲第一的日本，特效大片不行了
这几年日本的电影行业发展，真的有种越来越“特立独行”的味道。
日本电影是除了文艺片（拍得还不错），悬疑推理片和电视剧的剧场版，再到一直是电影市场王者的动画电影。
那种商业特效大片日本电影市场真没有。
日本本土电影票房排行前十只有两部是非“二次元”（还不是特效大片），这简直就是一个动画电影的王国了。
这些年，日本拍的特效大片除了动画电影之外，绝大多数就是经典动漫真人版。
电影故事剧情先不说，关键是绝大多数大片的“特效”也非常拉垮，反正现在日本商业特效大片是真不行。
除非把《杀戮都市o》《王者之剑》那类CG动画电影算成特效大片。
3、俄罗斯电影到底算不算亚洲电影？
如果把俄罗斯算成亚洲国家，那么俄罗斯特效大片的竞争力强很多。
俄罗斯商业大片的特效真的非常顶（投资还非常低），虽然俄罗斯很爱用最牛x的特效，来拍最拉垮的故事。
比如科幻电影《莫斯科陷落2》《异界》《停电》《太空救援》。
另外如超能力电影《守护者:世纪战元》，再到2020年有部科幻片《银河守门员》。
特效是非常非常顶的，数字角色的特效也很牛，几乎不输好莱坞了。
问题就是俄罗斯电影到底算不算亚洲国家的电影呢？
中国特效大片的真正对手：韩国特效大片
亚洲国家如果不算上俄罗斯，只是亚洲国家那么《刺杀小说家》差不多就是特效第一。
日本，印度，俄罗斯已经出局了。
最后剩下的也就只有韩国特效大片，韩国特效大片与中国特效大片一样，是当前全世界崛起得最快的两个国家。
韩国顶级商业特效大片还是蛮多的。
更早的《汉江怪物》《太极旗飘扬》《海云台》《鸣梁海战》等不提。
这几年韩国顶级特效大片的代表，伯光君认为还是这几部。
丧尸片《釜山行》两部，奇幻片《与神同行》两部，灾难 动作的《半岛危机》两部。以及和前段时间刚刚在Netflix上线的韩国首部科幻大片《胜利号》。
另外还有几部场面不错的古代，再到现代战争片。
比如《南汉山城》与“射箭我李二郎”的《安市城》，再到现代战争片《军舰岛》《凤梧洞战斗》等等。
那么，我们就让中国电影与韩国电影一个一个进行比较。
一是丧尸片两部《釜山行》，中国电影因为题材限制没得对比。
但是，丧尸类电影的特效的要求其实并不太高，第一部特效较多的地方也就是“尸潮”，这个其实并不难做。
《釜山行2》的特效好点，但整个特效水平其实也就中规中矩。
科幻片《胜利号》特效还是不错的，它能和中国电影比较的肯定是《流浪地球》。
这两部电影在我个人眼中特效水平是差不多的。
《流浪地球》比较写实的场景，特效水平明显比对方要好，但是大特效的场景，明显cg感有些太重了。
《胜利号》大概就处在中间的位置，综合来看影视工业比中国电影要成熟一些。
所以，这么算起来也就差不多的样子。
韩国电影《半岛危机》是灾难 动作 军事片，特效肯定超过了吴京导演的《战狼2》。
但中国现代战争动作片不止《战狼2》一部啊！
我们还有《湄公河行动》《红海行动》和《紧急救援》。《半岛浩劫》的特效，不可能超过这其中一部国产电影。
当然它一部电影有两三种类型，这也是韩国电影工业成熟的体现。
另外，还有一些韩国古代战争片与二战类战争片。
开始提过的《南汉山城》《安市城》，再到《军舰岛》之类的电影。
中国古代战争片近年来太过稀少，基本就没有什么可以相互比较的电影，拿十年前的古装战争片来比明显不如对方。
中国近代战争片目前值得一提的是《智取威虎山》和《八佰》（《金刚川》时间太仓促，影视工业不足的地方太多）。
《智取威虎山》相信不用多讲了。
《八佰》虽然内容争议很大，但影视工业层面对于国产电影是个巨大的突破，绝对不会逊色于同类的韩国战争片。
最后是两部奇幻 动作大片《与神同行》。
这两部电影也是韩国影视工业的标杆作品，当年在中国互联网也火爆半边天。
我们今天回头去看，无论在异世界的搭建上，还是生物数字角色的处理上面，其实都是输了的。
首先是异世界的搭建和细节处理，相对来讲还是比较粗糙的。
《与神同行》现实搭景非常的不错，比如几个古代场景，再到现代城市场景。
但是，那种需要“大特效”的异世界场景，我们仔细看就相当的粗糙，在渲染和细节支撑方面略有些不足。
这点并不如《刺杀小说家》异世界场景细节的夯实。
其次，便是大量生物特效的处理上面了。
就伯光君浅薄的游戏建模，还有渲染的知识来看。
《与神同行》比如恐龙，不少异界的生物，再到化身的鬼怪。
不但出场的时间比较短，而且渲染细节，再到和真人角色互动的戏份都是比较少的。
《刺杀小说家》有“黑甲”、“红甲武士”和“赤发鬼”三个全是数字cg的角色，关键是不但镜头很多，而且各种远景、近景与特写镜头，细节方面基本上都拉满了。
虽然比起好莱坞特效大片还有差距，但目前的亚洲差不多就是第一。
尾声
这部电影的故事剧情，尤其结尾收得太仓促了。
但是绝对没有很多网友吐槽的那么糟糕，故事剧情还是过关的。
而这部电影对于中国影视工业，中国奇幻大片来讲，它是一次真正的突破。
而且这部电影正面击败了韩国特效大片，这样一部特效“亚洲第一”的电影，如果就这样失败了，不得不说太可惜了。
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