李沁是颇受赞誉的一个演员，本身就是学昆曲的，所以在对人物的理解上多了一番风情，有是很识大体的模样，很适合宝钗的形象。形象上，因为原著中说她“从来不喜欢什么花儿粉儿的”所以衣服饰品多用一些简单款式的玉簪，玉钗，白色为主。伶俐的形象胜白冰版的大宝钗很多，不过也可以看出前后期的性格变化。
李沁版宝钗一出现，我就觉得像一朵高贵疏离的白牡丹，冷冰冰的气质却总带着和煦的笑，虽说热心却不见得真正上心，一举一动都高贵，一颦一笑都疏远。李沁比较瘦，却适时的多出一分冰冷的感觉。却是很消瘦轻巧的。
最喜欢一句歌词：“嗔与痴，新与旧，又何必追究。”是否正是想要说给新版红迷听的呢？
没有太复杂的服装，穿了练舞服，宝钗绑一个马尾，黛玉扎一个圆髻，宝玉系一条束额。清清爽爽的三个人仿佛是大学校园里活力四射的学生。可是那眼角眉梢的愁伤，仿佛跨越了百年的时光，仿佛从书中来到现实，纠缠不休的爱恨情仇和离散的悲痛。
嗔痴难改，舞罢曲终、曲终人散。。。
“琴棋书画,相思难解酒风花雪月,对镜惹烦忧青梅红豆,幻化成星斗嗔与痴,新与旧,又何必追究。鸳鸯锁,胭脂扣,锁不住风流伤口,绽放在心头愁,披星戴月痴缠不休太虚幻境湮灭了红楼。”还是那三恨最贴切：一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼未完。毕竟红楼未完。
人说宝钗要：“面若银盘,眼若水杏。”所以很多人认为宝钗太瘦了，原文的意思不是说宝钗一定是圆脸，如银盘一般，那反而失了美感。而是说若银盘一般白皙光华的皮肤，熠熠生辉的面色，眼睛是标准的杏仁眼，又要眸中带水。李沁成功之处很大部分在于她的昆曲功底，一招一式一颦一笑都有昆曲风情。这就要说到剧中的“铜钱头”，其实是根据大观园的人们来自金陵（南京），喜欢昆曲，所以导演认为自然流行一些相应的妆容，就如我们会模仿奥黛丽·赫本的“赫本头”。虽然不成功，但是至少是一种尝试，我本人是不排斥他们的妆容的。
原文中难得描写宝钗的服饰：“
头上挽著漆黑油光的纂儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华”
我知道的蜜合色是一种蜜合丸药的颜色，主色白，因为糅合了朱砂和蜂蜜而调制出“蜜合色”犹如我们常常在古装剧中看到的，有些发黄又有些淡粉的丸药，晶莹透亮，暖色系但是颜色不是浓艳的，反而十分清雅。
下图是与上面的原文对应的剧集中宝钗的穿着。。有人看得不仔细，认为不是蜜合色，而是白色，那么我们来仔细看一下：
宝钗背后的窗纱比较白，映衬出宝钗的服装是发蜜黄色的
小宝钗的服装以白色为主，蜜合色、黑色和红色为辅，不是没有依据的：原文中为数不多的提到宝钗服装就是蜜合色的，上面我已经发过图片，这里不多说了。其次，原文提到薛家和宝钗的词句多与雪有关，比如“丰年好大雪”，“金簪雪里埋”，房间“如雪洞一般”，“冰肌雪骨”，“吹化了雪姑娘”等等。。。在人物性格上，宝钗为人公瑾谦和，行事谨慎端庄，年纪轻轻的一心热情都被压抑在礼制体统之下。内心的情愫不外露，仿佛罩着一身的冰雪，而且她本身不喜欢花儿、粉儿，自然偏爱淡雅的色彩，所以剧中的设计，即便是喜庆的时刻，宝钗穿红，也有异于凤姐他们的大红，而是既得体又不失淡雅的暖红色。喜服除外。
蜜合色外衣，葱黄色的裙子，五色流苏填了三分灵动。宝钗比较保守，她的衣服多是这种小领，没有抹胸的衣服。这一件看不见绣纹，详见楼上。截图虽然不太清晰，但是不妨碍大家看看这件衣服的全貌。上衣是锻子的，绣纹很精致，属于宝钗的冬装，根据测量，这件衣服重四斤，大家可以想一想自己家里过冬的棉被，厚一点的多是三斤或者五斤，可以想象演员多么辛苦。
在生活中，宝钗并不是像黛玉一样真情流露，而是常常深隐心机。她表面上“随分从时”“装愚守拙”“罕言寡语”，一举一动显得“端庄贤淑”完全符合封建“淑女”风范。但实际上她期望着“好风凭借力，送我上青云”温柔敦厚的仪范中掩盖的是“欲偿白帝”的野心。她熟谙世故，诚府极深。“来了贾府这几年”虽然表面不言不语，安分守已，实则“留心观察”因此即使是在荣国府这个人事复杂，矛盾交错的环境里，也生活得左右逢源，如鱼得水 。甚至就连那个几乏忌恨一切的赵姨娘也赞她：“很大方”，“会做人”。
会做人”的确是薛宝钗的性格特点，这与她“温柔敦厚”的外露特征相融合，使得她为人人所夸赞。宝钗“会做人”，“不关已事不开口，一问摇头三不知”的为人处世原则，让她凡事不像黛玉一样用尖酸刻薄的话语指出，而是充闻耳不闻，装作看不见，只为心里明白也就罢了。这就使得那些平日里做着些见不得人的丑事的封建主子们便 赞她“会做人”。宝钗“会做人”不仅体现在对封建阶级最高统治者不露声色的笼络，还表现在对处于封建阶级下层的被压迫者的收卖上。贾母给她做生日，要她点戏，她就依着贾母素日的喜好说了一遍。又将贾母喜吃的甜烂之食当做自己喜吃之物说了出来，结果“贾母更加喜欢了”。
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