昨天小编发表了“最揭露人性的十部国产电影”引起了众多网友的强烈反响，有很多评论都是推荐自己认为的好电影，其实另外五部小编昨天就已经想好了，但是对前五部电影的简介太多所以把后五部另作一篇文章今天发表。根据网友们的推荐，小编决定把自己认为的那五部好电影换成网友们呼声最高的那五部。毕竟群众的眼光不会差，话不多说，上电影！
Top6:《盲山》
迷茫无助
故事讲的是一女大学生初入社会，在寻找工作时被人贩子蒙骗拐卖到偏僻山村，给人当媳妇后为逃出魔窟遭遇各种人性丑陋的悲剧！其中有几个出逃细节我至今记忆深刻。第一次是女主角为了逃离，与村小学的老师相好滚了床单，可惜奸情被发现，反而成了荡妇淫娃。第二次，女主角打探到逃离路线后，经过翻山越岭来到通往镇上的大马路，却因交不起三块钱的车票而遭司机拒载，不幸被抓回。第三次，她为了筹集出逃路费，用自己的身体向村里的小卖部老板换来了四十块钱，可惜逃到镇上上了通往县城的班车后，却依旧不幸被村里人拦截逃离再次失败。其中，电影里头贯穿了女主角从头到尾的反抗，“新婚之夜”她将进屋寻欢的“丈夫”踹出了大门，却不幸遭到“丈夫”一家三口的霸王硬上弓；她不认可自己是某某某的媳妇身份，很硬气地只让村里的男女老少喊她的名字；找村委会和村主任讨说法，却不料村委会只帮村里人，根本不买她的账；想通过写信让邮递员将自己的遭遇告知亲人，却不知邮递员早已与其丈夫狼狈为奸。最后是一个初中生帮她到镇上寄出了信，女主角的爸爸才带着警察来解救出她。
警察营救无奈
太压抑了。整部电影让人看得非常沉重，非常难受！看完后的第二天，和一哥们闲聊到这部电影的题材类型，他反呛我道：没事去看这样的电影干嘛！是的，没事的人不要去看这么难受的电影吧。看新闻，导演李杨为了筹资拍这部电影，当年把自己的房子卖了。如果他能有我这朋友的觉悟，凭他的本事，应该早与张艺谋等人并驾齐驱了。可是，偌大的中国，似乎也正是因为各个圈子里还有那么一两个有情怀的人，秉持对社会的责任心，让我们这些麻木不仁、自私冷漠之人稍感片刻的温暖。
计划逃离
Top7:《万箭穿心》
电影开始，一个搬家具的事件就将夫妻二人的性格揭露开来。李宝莉有着传统武汉妇女的性格，性格强势，独立自主，干练精明也泼辣味十足。会算计，对搬家工人可以斤斤计较，面对丈夫也可以大声呵斥，双方矛盾第一次爆发。丈夫马学武是一个读书人，识字多，能力强到可以做到主任的位子，却也性格弱势，懦弱，好面子。可以说，李宝莉和马学武一阳一阴的反差性格是造就之后家庭悲剧的根本原因。
宣传海报
与李宝莉不同，同厂员工周芬知书达理，温柔贤惠，或许是不堪于收到妻子趾高气昂的压迫，或许是在妻子高压下想要寻求释放压力的方法，也或许是找到真爱和红颜知己，马学武在离婚无望后选择了出轨。在被妻子举报后，双方矛盾达到第二次高潮。或许马学武不曾想过，以李宝莉强势，极度要强的性格，她该如何在不走极端的情况下容忍丈夫出轨的现实。或许李宝莉也没来没有想过，以马学武极度爱面子的性格，在被安上卖淫嫖娼的头衔，被厂子开除后万念俱灰的马学武又该怎么办，他们或许真的对彼此的了解都远远不够。
追求自己的生活
当李宝莉从派出所领回丈夫时，她以为可以站在道德的制高点上成为人生赢家，她以为可以弥补丈夫是读书人，自己只有小学文化的差距。她以为丈夫从此会更加顺从自己，更加听话，也会更加爱她。但李宝莉错了，丈夫选择了自杀留下一大堆烂摊子来进行无声的抗议或者说是报复，留下的遗书没有一句关于李宝莉的交代，甚至没有一句责备。 “万箭穿心”这个词在这时第一次出现，李宝莉和闺蜜聊天时，闺蜜认为是家里的风水不好，万箭穿心是凶宅。李宝莉说，我不信这个命。马学武，你不是报复我吗，我偏要做给你看看，我可以将这个家打理的很好，我能撑起这个家。至于选择挑“扁担”，小编认为导演有三个用意：第一，挑着扁担，意味着扛起家里的重担，这是一个暗寓；第二，挑扁担本是男人干的体力活，李宝莉挑扁担就是要证明她比男人强，至少要比马学武坚强；第三，与健健的一段话作对比，扁担和物流，反衬出健健有经商头脑，也暗示了结局导演的暗示，李宝莉跟健健走了，不见得多幸福，最起码不会比现在更差。从这个角度上来说，马学武是更可怜的，他更值得同情，因为他没有李宝莉坚强，坚强的人永远不需要别人的同情。
迷茫
李宝莉开始了没日没夜的干活，放弃与健健的爱情，与男人抢苦力生意。却让儿子感觉丢尽面子，本来对没有什么好感的母亲更加厌恶，最后小宝强迫母亲将房产证变更成自己的名字后将母亲驱逐了这个家，“万箭穿心”这个词再次出现，影片也在李宝莉带着不舍坐上健健的车中全剧终。 《万箭穿心》这部电影是成功的，在颜丙燕，焦刚等演技派演员的诠释下，人物性格鲜明。鲜明表现在每个人的多面性，每个人都有可怜的一面，也有可恨的一面。李宝莉这个角色坚强的令人心疼，但假如她没有对婆婆的冷嘲热讽，对孩子的过分严格，哪怕对丈夫不采取那么极端的手段，或许她就不用这么辛苦。马学武对工人热情，对老娘孝顺，给孩子认真辅导，心本善良。但如果他能够解开心结，敞开心扉，哪怕痛骂妻子一顿，也不会选择铤而走险之后万念俱灰走上绝路，人们都说沉默的人最为可怕，因为你永远不知道他在想什么。
崩溃
健健和周芬这两个人的性格刻画很有意思，现在看来更多是为李宝莉和马学武的性格描写服务的，健健也是一个强势的人，性格冲动但为人机敏，胆大心细，没什么文化但懂得变通，有经商头脑，与李宝莉的性格较为相似，因而两个人走的更近。周芬作为一个书香门第的读书人，知书达理，充满女人味的温柔更容易俘获马学武这个心思细腻男人的心。小编有理由相信，如果最开始的剧情是健健和李宝莉，马学武和周芬，万箭穿心般的悲剧可能不复存在。李宝莉是爱马学武的，这一点毋庸置疑，马学武当初也一定是爱李宝莉的，但他们性格上的缺陷（李宝莉有强烈的控制欲和占有欲，马学武性格懦弱却死要面子）和自私导致婚后谁都不去主动理解对方，不去以对方的性格考虑问题。两方的性格不足在无数次矛盾中愈演愈烈，最终导致该片最后的悲剧，这爱，是一把双刃剑，爱人，爱的惊天动地，伤人，伤的刻苦铭心。
作为一部写实电影，不同于传统的圈钱商业电影，电影里每一个人物都不是完美无瑕的神，每个人都有血有肉。李宝莉和马学武就像你和我这般真实，是逃避，是面对，你来说。
Top8:《活着》
电影是根据 余华 的小说 《活着》 改编的，但是相应地减轻了一些伤感的让人觉得很沉重的情节，以使看的人不会对生活失去希望。故事选择了40、50、60三个年代作为故事发生的时代背景，经历了中国历史上的大动荡时期——抗战、内战、 大跃进 、 文化大革命 。 40年代，主人公徐富贵赌博输掉了祖业，从地主家的阔少爷沦落为了一个佃户，气死了父亲，随后被抓去当壮丁打仗；50年代，富贵一家经历了 大跃进 ，生活艰苦，但是却在挤牙缝一般的日子中存活了下来，富贵的儿子有庆因意外事故夭折，可谓白发人送黑发人，其痛可知；60年代， 文化大革命 悄然而至，在动乱中人们的生活生命毫无保障可言，富贵的战友春生被批斗致死，女儿凤霞在生孩子时因大出血也惨死了。电影中故事到此便谢幕了，结尾是富贵夫妇和女婿外孙一起活了下来。之所以说电影的改编减轻了悲伤的情节，是因为原著中，结尾只剩下富贵一个人活着，带着一头他梦寐以求的老牛。他的妻子、女婿、外孙都相继先他而去。面对这样的影片，此情此景，怎能不让人伤感，又怎能不让人震撼。
妻离子散
生命的意义 是什么我姑且不去说，人只有先活着，才能去实现所谓的 生命的意义 。富贵的母亲教育他只要活着高兴，穷也不怕。少爷时代的他只知玩乐，生活颓废。穷了以后，他反倒找到了家庭的快乐，妻儿的幸福。赌博时他没想过回家，当被抓去打仗，每天踩在死人尸体上，不知道能否活着归家时，他又是如此地想家，想着家中的妻儿老母。在那种孤独绝望的时刻，人才会如此深切地想着一定要活着，一定要活着回家去。
年少不恭
他们往后的日子很艰苦，生活拮据，但是他们从来没有想到过死。我看到当富贵和他的妻子为死去的一双子女号啕大哭时，教室里的部分女同学也禁不住地抽泣起来，这就是人们对生命的珍视，对死者的惋惜以及对弱者的同情吧。电影完了，我心中想着的竟是要好好活着，莫名地想起了家中的亲人。每个人都要好好活着，因为身后都会有惦记他希望他活着的人。我们要对自己负责，也要对家人负责，活着不只是自己的事，而是关系着很多人的感情和命运的事。
爷孙
《活着》 这部电影，以一种轻松幽默的方式向人们讲述一个凄婉悲惨的命运。人们在自己的笑声中思考着生命这种东西，同时也在想着应该怎样活着。如同我，是无论如何不想过与片中人一样的生活，但是我却赞赏富贵面对打击面对挫折的勇气以及他在生活中勇于改过的精神。富贵的贤惠妻子或许在他人眼里有点儿傻，但是她的坚强却是我们都应该具备的。活着有很多的意义，每个人的想法不同，我们不必去苛求他人与自己趋同。我们所要做的便是，好好活着，勇敢面对生活中的困难，去追寻自己活着的意义。永远不抛弃，不放弃，珍视生命，创造价值。
Top9:《杀生》
围绕着牛结实之死而演绎的精彩悬疑片 牛结实实怎么死的？先是被捆绑殴打，继而从山坡上抛下，紧接着被医生的车撞上，一系列的暴力行为都没能让街痞牛结实伤到筋骨，掸掸灰尘，拍拍屁股，继续溜达回长寿镇，俨然一副不死小强的状态。转瞬之后，牛结实就变成了一具尸体，外部无伤痕，内部很健康，死因成了谜团。管虎的这部《杀生》从头到尾就是对这谜团进行追问：“他是怎么死的？”在追问的过程中展示小镇的那些疯狂事，对是活着还是死亡的疑惑进行解答。显然管虎是一个喜欢思考的导演，他把他自己的想法变成剧情冲突穿插在故事当中，以此引发更多人的思考，带来更多的想法。
自由
影片首先抛出了故事的结局——牛结实莫名不结实了，然后开始通过外来医生剥洋葱的方式围绕牛结实之死铺呈故事。管虎玩的是倒叙的手法，不过用任达华饰演的医生来作为倒叙的视点人物并不是好方式，倒叙玩着玩着就类似凶杀悬疑风格了，加上任达华骨子里的刑警范儿，即使身份是医生，故事也免不了有走形的危险。事实上故事也变成了“小镇谋杀案，医生成侦探”的桥段。好在故事的情节足够新鲜，对牛结实之死没有过多的悬疑遮掩，只要故事顺畅倒流观众就能明白一切。牛结实这样的小镇小混混在肉体上已经成为不死小强，唯有从精神上击杀。但是真正杀死牛结实的也不是全镇人编制的谎言，而是新生命的诞生。影片的大部分时间都在围绕着“杀”字进行，“生”隐蔽并巧妙的生长，到最后成为和“杀”产生剧烈共鸣的元素。“杀”和“生”的矛盾也就成了导演赋予影片思考的深刻主题。
老祖宗
牛结实之死是伴随着他在全镇上的斑斑劣迹而成的，而这段大闹全镇的段落也成为影片集中抖笑料的地方，黄渤的街痞形象塑造很成功，那些全镇深恶痛绝的恶作剧，包括祖爷爷之死、春药事件、救马寡妇、挖祖坟拿财宝当贺礼等等，这些事情看似伤风败俗、人品败坏，但是现代人眼光看来，这些事情再合理不过了，明显的带有对小镇封建思想和对人性冷漠的强烈批判。导演最后还通过医生的视角重新定义这些恶作剧，显得有些画蛇添足了，况且牛结实做这些事情本质上也是胡闹，算是误打误撞，因此而对其全盘翻案也有点过了。见好就收的翻案就可以了，影片随后将焦点对准了人性，牛结实挨家挨户的真情告别成了牛结实本质上是个好人的例证。镇长以自己的生命代价组织一场骗局，得来的却是一场荒唐；牛结实以自我放逐的方式唤醒躲藏在黑色大衣中的善良之心。牛结实之死也就成了“我自愿入地狱，唤醒别人生的希望”的举动。牛结实墓前堆满小镇居民祭奠的瓜果，也算是对拧巴的人际关系和解的信号。
爱情
管虎和黄渤之前有合作过《斗牛》，《杀生》和《斗牛》在很多背景设置上有相似之处，故事发生地都是山村小镇，一次尝试后，第二次使用可以明显看出管虎对封闭小镇的风土民俗把握上已经臻于成熟，小镇建筑和细节上的民俗表现都有不错的体现。影片风格也继续着《斗牛》的一半现实一半荒诞的格调，有戏剧冲突式的笑料，也有人物情感上的悲鸣。这些元素看似凌乱，组合起来就是一个好故事。
Top:10《暴裂无声》
《暴裂无声》这部电影展现的一大社会焦点问题就是底层对上层的反抗。男主角张保民是一个煤矿矿工，因为儿子失踪而苦苦寻找不断抗争，本片更是将上层、中层和底层之间互相纠葛的关系描绘的淋漓尽致，利用各种隐喻引发观众的想象空间。《暴裂无声》，有点像在听导演给我讲他所理解的这个社会，我不知道生活是不是真的会这么苦，还是只是导演把相对苦的部分拍出来了。最悲哀的，就是那股无力感。我喜欢导演没有那种虚浮的精致，也没有过于高雅的扭曲，很真诚！
喝酒
 在电影中，主角张保民没有一句台词，因为他在年轻时打架咬断了舌头，不愿再开口说话。目击真相的羊肉店老板的儿子也没有说一句话，是这个小孩不能说话还是不愿意说话，大概是后者吧。那么电影中的“失语”就构成了一种隐喻，展现的是底层人民真实的权力状况。《暴裂无声》的金字塔隐喻意象和戏谑的黑色幽默无处不在。昌万年办公桌上的金字塔模型，徐文杰路过的石碓，张保民眼前的山峰。影片最后矿山倒塌，象征着张磊的灵魂将一直在山洞里，秘密被永远埋藏，也暗示着不合理的社会结构终将分崩离析，他们属于失语阶层，没有反抗的权利。
矛盾
 这部影片应该是一种人性的还原，也无所谓善恶，每个人都是魔鬼与天使的结合体。包括姜武，开始想给张保民提供工作，或许就是心理上的一种赎罪。包括律师，在树林里能挡在张保民前面，也算是良心忽然的一丝觉醒。包括屠夫，你所以为的恶，在他身上却一点点洗刷不见了。而最终，姜武和律师还是选择了逃避，听到了一份人性的悲凉。
交易
 贫瘠的土地，残忍的猎杀，不解的谜团，但你不能说导演没给我们留下希望。张保民的儿子，张磊，在电影开头出现的时候，他其实是站在坡上的，他应该比昌万年更适合这个位置。他应该是村落的未来，有生命力、有知识、有善意。电影快结束时，导演虚构了一个灵魂出窍的故事，张磊解救了伤害自己的人的女儿，代表了人性社会留存的善。最后两位孩童手牵手，一起奔向撒满落日的山头俯瞰整个村落跟工业群，给昏暗的视野带来一丝丝光亮。
屠杀
朋友们，如果你们还有那些认为经典好电影，可以在文章下面补充评论，小编择日发表文章并署上你的网名。如果有需要以上电影资源的朋友可以私信我。
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