人物描写离不开细节描写，通过细节把人物写活。
所谓细节描写是指文学作品中对人物动作、语言、神态、外貌、心理以及自然景观、场面气氛等细小环节或情节的描写。
细节描写可以是人物性格更鲜明、人物形象更丰满。
具体来说可以通过以下方法把人物写活
把人物的神态、动作、心理、语言写具体。
他便给他们茴香豆吃，一人一颗。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道:“不多了,我已经不多了。”直起身又看一看豆,自己摇头说 , “不多不多!多乎哉?不多也。” （鲁迅的《孔乙己》）
这段文字通过“伸开”、“罩住”、“弯腰”、“直起身”、“摇头”等一些列动作，还有“着了慌”的神态，以及“多乎哉，不多也”等语言描写，就把一个善良但又迂腐可笑的孔乙己的形象生动地刻画出来。
再看朱自清的《背影》里父亲过铁道爬月台买橘子的场景——
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚在向上缩；他把肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时，我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
作者抓住父亲为“我”去买橘子时的背影进行细节刻画，“戴着黑布小帽，戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍”的背影已给读者留下深刻印象，而“走”、“探”、“穿”、“爬”、“攀”、“缩”、“倾”等一些列动作描写，写出了父亲爬月台买橘子的艰难，更充分表现了一个刚刚失业和祖母去世双重打击下的父亲对儿子的爱，场面感人，不仅让作者流泪，也让读者流泪。
作者正是细致刻画细节，人物形象才如此鲜活，情景感人至深。
再看吴敬梓《范进中举》里的胡屠户来为范进贺喜一段精彩细节描写——
屠户把银子攥得紧紧的,把拳头舒过来，道：“这个你且收着。我原是贺你的，怎好又拿了回去?” 屠户连忙把拳头缩了回去，往腰里揣，口里说道:“也罢“。
”攥“、”舒“、”缩“就这几个动词，就已把一个贪财、势利、虚伪的胡屠户的形象，淋漓尽致的表现了出来。
通过人物的动作、神态、语言等丰富的细节描写，使得人物形象更加丰满，更加有血有肉，成为鲜活的人物！
通过环境描写烘托人物形象。
部教版七下课文《驿路梨花》对小屋环境的描写——
我们推开门进去。火塘里的灰是冷的，显然，好多天没人住过了。一张简陋的大竹床铺着厚厚的稻草。倚在墙边的大竹筒里装满了水，我尝了一口，水清凉可口。我们走累了，决定在这里过夜。
老余用电筒在屋里上上下下扫射了一圈，又发现墙上写着几行粗大的字：“屋后边有干柴，梁上竹筒里有米，有盐巴，有辣子。”
这里的环境描写，侧面表现了茅屋主人的细心、周到，侧面烘托了人物的美好心灵。
注重锤炼语言，增强感染力。
先看下面这段文字
父亲弯着身子，走到一个小店。进了店门，父亲说：“老板,换两张大钞票。”接着，把手伸进口袋，拿出一大把钱，放到柜台上，当着老板的面，几分的，几角的，半天才凑足了20块钱。
这段文字虽有动作语言等描写，但不够细致，所以感染力不够。
再看修改后的文字——
父亲佝偻着身子，慢慢地朝前面一个小店走去。进了店门,父亲堆着满脸的笑：”老板，生意好！请帮帮忙，换两张大钞票。”笑着说着，贴满膏药的手伸进夹衣口袋，抖抖索索地摸出一大把钱，摊到柜台上，当着老板的面，几分的，几角的，半天才凑足了20块钱。（《山路弯弯》）
父亲到小店里为“我”换大钞票的细节，作者用细腻的笔触，巧用形象准确的修饰语，具体生动地描摹了父亲的、神态、语言，把一个朴实忠厚而又充满爱心的父亲形象活生生地展现在我们的面前。
细节描写就是要抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象。成功的细节描写会使文章增色，会让读者印象深刻。
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