经常读书写作的人，可以说没人不知道唐朝诗人贾岛“推敲”的故事，就是来自这句“鸟宿池中树，僧推月下门。”到底是推还是敲。
现在可能有人觉得贾岛咬文嚼字了，如果现代人这么写文章的话，那效率岂不太低了。贾岛写诗，一首诗几十字，需要揣摩字句。现代人写白话文，用不着这么锤炼文字吧。
其实不然，《高 效写作课》里说要用准确的词语打动你的读者。比如写文章要用心锤炼你的动词；如果形容词可以从句子里抠出来，那就不要用；学会活用拟声词，让文字动听又动情。
这本书的作者是午歌，他说自己是个理工男，用了近20年时间转变成为一名文字工作者。他是韩寒“ONE”常驻作家。因为文笔风趣幽默又深情，被媒体评论人誉为“文学界的周星驰”。
这本书并不厚但内容很全。午歌在书中给我们解密了名作家们的写作秘密，简述了写作新手怎么炼成高手，还传授了新媒体的投稿技巧。
每一部分内容对写作者来说都是值得借鉴的，不过作为想学写作，写好文章的人，书中关于准确词语的部分需要用心揣摩。
午歌说为了文章需要选用合适的词语打动读者，就是要选对名词动词和形容词。
找到准确的动词，就可以安心地写句子
动词选用得当，不但能令文字生辉，还能提升文章的气韵和烘托情绪。
比如，叶圣陶的《荷花》里有这样的句子：
荷叶挨挨挤挤的……白荷花在这些大圆盘之间冒出来。这里的“挨挨挤挤”和“冒”字就很传神，写得荷花很有灵气。
另外，动词的主观性、准确性和活泼性，直接决定了文章的意趣和冲击力，所以动词的锤炼是文学人物“人格外化”的法宝。
比如，《水浒传·景阳冈武松打虎》里写武松打虎的一段，写猛虎发威，“一剪”“一扑”“一掀”；写武松的一连串动作，抡起哨棒，半空劈将……这段描写的动词很有场景感，所以非常吸引人。
如果你还体会不到动词的魔力，不妨读一读《水浒传》，书中108好汉各个武功卓绝，各具雄姿的风范，和施耐庵的描写是分不开的。
托尔斯泰说过：在艺术语言中重要的是动词，因为全部生活都是运动的。要是你找到了准确的动作，那你就可以安心地继续写你的句子。
巧用名词的意象，呈现凝练之美
汉语中的名词，很多都是象形字，有跟上的意象特征，不用定语修饰，当我们读到一连串的词时，也会不自觉地产生场景联想，不禁心生共鸣。
比如李白的《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。你看，明月光和地上霜，给人一种明亮而寒冷的感觉，渲染了思乡之情。
再比如马致远的《天净沙·秋思》：
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”
读一读这首诗里的名词：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳、断肠人、天涯。这些名词本身就很有意象，给人的场景遥远疏阔，28个字勾画出一幅荒郊图，读后韵味悠长。
诗人余光中晚年曾说，他想要去写用动词和名词组成的诗歌，尽量少用形容词来做修饰。这里说诗歌少用形容词，大概是因为诗歌讲究语言凝练，惜字如金，竭力避免修饰，所以“辞达则止，不贵多言”。
我们不妨读一读余秀华的名作《我爱你》：
“巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药。
阳光好的时候就把自己放进去，
像放一块陈皮，
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬，
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带。……
我要给你寄一本关于植物，关于庄稼的，
告诉你稻子和裨子的区别，
告诉你一个裨子提心吊胆的春天。”
这首诗中大段的名词和动词组成了一个又一个的意象，丰沛的情感在字里行间涌动着，诠释了“我爱你”的主题。
当你觉得自己写的文章不美，不妨多读名家作品，去体会作家是怎么使用名词和动词的。
午歌这本书的副标题就是“先会读，再会写”就是这个意思。
不过现在自媒体发达的时代，很多人都有表达的想法，都想动笔写点什么。可开始写了，就会发现自己的文字干巴巴没有文采，原因无非有两个：一是没有专门训练过写作，二是没有输入大量好的文本。
所以人人都会写，但并不是人人都能写好。会写和写好之间还会有一段距离。
当下关于如何写作和阅读的书很多，几乎都是雷同，这本书也概莫能外。比如讲修辞手法，讲怎么写故事，举很多名家的例子，列自己的书单，新媒体写作投稿技巧等。
不过通读完这本书，打动我的还有“真诚”两字，在很多泛泛而谈的工具书和干货书里，这本书就像一朵小花，清新别致地开着，吐露清澈的芬芳。
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