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文|熊秋晨

《暗黑者3》上线,法外制裁者Darker复归。对于这部续作,“暗黑迷”们已经等了接近4年。

久别重逢,惊喜有二。

一是庆幸。在犯罪剧红线前移的如今,调子阴郁的《暗黑者3》仍能相见就是成功。

二是亮眼。《暗黑者3》取景重庆。一改第一部北京取景的粗犷,第二部深圳取景的粘稠,导演毛鲲宇在这座9D立体城市另辟蹊径,拍出了一种high tech low life的赛博朋克感

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这第二重惊喜,对于“暗黑迷”来说,并不陌生。

在2014年《暗黑者1》上线时。“螺蛳壳里做道场”也要拍出风格的镜头语言就曾是这部网剧的标签之一。

尽管2000万预算要拍1900场戏的现实,给主创们一心要追求“美剧风”的理想翅膀上,增加了配重。

但导演在提高画面信息量、加快镜头节奏上的努力,再加上“出挑”的工业风置景,还是让《暗黑者1》一跃而起。

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当时,其他国产警匪剧大多仍在沿袭“坦白从宽,抗拒从严”的纪实风。《暗黑者1》向美剧范式的靠拢,让剧迷们眼前一亮。

《暗黑者1》还是第一部给网络“长剧”正名的作品。

五年前,网剧市场的主流是碎片、拼贴、段子化的短剧。

移动观看带宽受限的事实,让绝大多数主创打消了在网剧镜头语言上努力的念头。

当大家都在拼“脑洞”、做喜剧时,《暗黑者1》的出现和成功,加快了网络长剧到来的脚步。同时,也探明了网剧影像精致化的市场“刚需”。

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如今,不过五年光景。网剧市场对影像“奇兵”的宠爱有目共睹。《暗黑者》一行三部,也始终在影像语言精进的路上,全速前进。

今天,影视Mirror对《暗黑者1》和《暗黑者3》进行拉片比较分析。希望通过这恍如隔世的影像演进,描摹出国产网剧“颜值”进化的具体面目。

悬疑犯罪剧的重点段落,大致可以分为犯罪现场、据点案情分析与审讯、调查走访、灵光乍现这几大类。我们的对比,也从这几方面展开。

犯罪现场

犯罪现场作为悬疑刑侦剧里的核心场景,其展现风格,往往能奠定一个故事的基调。

《暗黑者1》中,主创们为了让犯罪现场摆脱纪实风格,不仅置景离奇诡异,拍摄时也运用了大量非常规镜头语言,大特写、快速“夹接”(插入镜头)、曝光转场、变速镜头、倾斜构图、红绿色调等的使用,让危险感和不稳定性充斥画面。

开篇Darker现身的案件《荒墟》,犯罪现场在一个浴室里。

从一个带着黑皮手套的手的特写开始,到满浴缸的红色花瓣,再到快速插入的受害者遗体特写,犯罪现象的潮湿、血腥、扭曲尽显。

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2号案件《暗黑者》的犯罪现场,从一个淤青的手指特写开始,曝光叠化的受害者细节,配上运动畸快的变速镜头和高反差的死亡通知单,把原本就变态感十足的死亡情景,渲染得更阴森。

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《失童》案里的犯罪现场,采用室外夜景拍摄,演员们手中的手筒充当了逆光的绿色光源,DNA实验室里的冰冷器材,更显诡异。

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而在发现失童遗体的后院中,除了低调的雨夜拍摄,导演用两组横摇镜头叠化,把专案组成员的震惊、内疚和痛苦外化在了镜语中。

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不过,由于拍摄条件因陋就简,《暗黑者1》的犯罪现场虽然不缺风格,但镜头语言,尤其是最受空间条件限制的布光效果,还谈不上精致。

到了《暗黑者3》,犯罪现场的仪式感明显增强,镜头语言也更加细腻。

具体而言,展现犯罪现场的方式又可以分为两大类——犯罪现场复原、犯罪现场勘查。

《暗黑者1》中大多采用的是后者。而《暗黑者3》则常常两者兼用,并采取不同的镜头语言风格,让犯罪过程的危险、激情与勘查过程的冷静、理性产生强烈反差

在最新更新的《蝼蚁》一案中,导演用了这样几个镜头组表现犯罪嫌疑人卡车抛尸的犯罪过程。

第一组镜头,是生活流的。80年代风格的背景音乐中,一辆卡车从纵深驾驶而来,行进在城市夜景中,航拍镜头中卡车行驶的线条优美,未露面的司机只看到他手部的特写。直到一处荒野,在虚焦的背景中,看到卡车停下。

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第二组镜头,危险逼近。红色尾灯在雾气缭绕下氤成一团,嫌疑人打开车厢,冷光调子下躺着一具红衣女尸,特写镜头下他仔细擦拭尸体,女子涂着红甲的手部特写,暗示着这是破案重要线索。

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第三组镜头,惊悚感升级。红绿光并用的场景下,女子的尸体被抬向桥洞,弧线形的框架构图中,仅有的绿光亮被树枝遮挡殆尽。

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而勘查过程则到了白天,野花掩映下的犯罪现场,办案人员细致地标记,桥洞口的圆形框架里,一群警察调查取证。整体镜头语言稳定、有安全感。

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没有了变速、曝光转场等花哨的后期特技,也没有了夸张的用光,《暗黑者3》的影像风格更严肃冷峻也更接近电影语言。

如果深挖,我们还可以发现,《暗黑者3》在设定犯罪现场时,还跟重庆这座城市的 high tech low life 魔幻风格遥相呼应。

比如,《蝼蚁》中的一个谋杀场景,变幻的背景用光有种《攻壳机动队》的既视感。

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而有些犯罪现场现场的勘查,则设定在狭小古旧的街巷中。纵深的背景、拥挤的构图。高科技低生活的魔幻现实风,恍惚可见。

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“据点”案情分析与审讯

超级英雄要有基地,专案组办案自然也要有据点讨论案情。

以往国产公安剧中,最常见的办案地点,是光平、调平的警局办公室。一众领导下属,围桌开会、讨论,案情便有了转机。

不过,《暗黑者》是追求美剧风格的犯罪剧,自然不能照搬公安剧的流程。

当时,在国内流行的美国犯罪剧有《犯罪现场调查》《海军罪案调查组》《识骨寻踪》《犯罪心理》……

这些剧给人的两个最直接印象,一个是各方人才组团来战(《暗黑者》也是如此);另一个就是酷到没朋友的办案据点。

比如《犯罪现场调查》里的取证实验室。

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比如《海军罪案调查:洛杉矶篇》里的作战讨论室。

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再比如《识骨寻踪》里严谨有序的尸骨背景墙。

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《暗黑者》不仅学习了这种置景风格,而且发扬光大,一季一升级,配合老局长的经典解说,成为了一个贯穿性桥段。

第一季在破旧仓库里。

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第二季在航母上。

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第三季在防空洞里。

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案情分析戏,说到底还是会议场景。人物语言多,动作少。想要画面灵动,只能靠摄影机运动。

这些工业 科技风的空间,无论在面积、挑高还是空间层次上,都解放了镜头运动,还为布光提供了更大的发挥空间。

比如,开会的场景,因为空间自由,多人镜头分布错落有致。

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单人镜头,可以根据动作以及人物性格因势利导。

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双人镜头,也轻松拿下。背景纵深多变,毫不死板。

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如果说,第一季的时候,还能够看到相对明显的美剧借鉴痕迹。那么第三季在拍摄案情分析时的镜头语言,就更加灵活。

开会时的全景镜头,会用摇臂动起来。

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单人镜头的背景纵深布光,更加考究。

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即便是原本可以用固定镜头表达的,也会让镜头微移,免于死板。

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案情分析之外,在“据点”拍摄最多的另一类戏便是审讯戏。这也是一类用最低配的正反打便能表现的段落,但《暗黑者》没有止步于此。

《暗黑者1》为了让审讯戏变得好看,做了两方面的努力:

一是让审讯室的置景与布光更讲究,以暗调子为主,在基本布光外别出心裁地加了审讯桌底部的冷光。;

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二是,用了故意“跳轴”的手法,让原本应该在人物轴线一边拍摄的镜头,不安分地左右跳动。

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《暗黑者3》的故事线兵分三路,除了国内两条线外,还有东南亚监狱里薛天的支线。

不过,无论是罗飞对薛天的审讯戏,还是在国内侦破案件时的审讯戏,我们都能发现一种明显的视听语言转变:从优先置景到以光作画。

比如,在对薛天的审讯戏里。场景道具非常简单,但顶光与金属桌面的搭配让交谈剑拔弩张。

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而《蝼蚁》一案的审讯中,故意跳轴的手法依然保留,但同时注重阴影的使用和镜头俯仰角的变化,强化了言语间交锋的张力

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调查走访与灵光乍现

犯罪剧之所以难拍,调查场景多是原因之一。

如果把犯罪剧的质感看做一个木桶,那么“打一枪换一个地方”的调查戏的水准,就是那块决定最终容量的短板。

在这个方面,《暗黑者1》因为成本受限,相对比较薄弱。不少选景地,因为空间和光线条件的限制,难掩纪实感。

不过,尽管镜头运动受限,但导演依然在想尽一切办法,扩充画面信息量,提高节奏速度。比如在《荒墟》案中的分格画面。

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到了《暗黑者3》中,调查戏的水准有了质的飞跃。

这不仅与选景和拍摄器材的升级有关,也和出其不意的镜头调度有关——导演使用的镜头,几乎没有一个是一览无余的直白镜头。或遮挡、虚焦或运动、变形的镜头,让人目不暇接。

比如《蝼蚁》中在便利店中的一场调查戏,横移镜头把人物放到背景,货架放到前景,丰满了画面的信息量。

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快递小哥偷窥的镜头则用广角镜头和隔着玻璃倒影的镜头穿插,表意幽默而含蓄。

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另一组同样出自《暗黑者3》的追捕镜头组,第一个镜头从空中摇下。

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第二个镜头借助凸面镜变形。

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第三个镜头采用俯角和栏杆线条框限。

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每一个都有说法、有讲究,且出其不意。极大提高了视觉丰富性。

最后,《暗黑者》还有一点值得关注。那就是用超现实空间表现的“灵光乍现”。

犯罪剧里的“灵光乍现”,本质上是关键细节与证物的发现与勾连,由此推动案情急速发展。

在老港剧中,常表现在无关对白甚至口误引发的联想上。在《神探夏洛克里》则创造了“思维宫殿”的表现方式。

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《暗黑者》中则用罗飞两个人格之间的对话来激发灵光。

不过在《暗黑者1》中,超现实感的营造,手法还相对局限,只能靠演员表演风格的反差塑造对立。

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到《暗黑者3》中,集体缜密的合作取代了个人英雄主义,这种“灵光乍现”出现的频次少了。但无论是镜头语言还是表意上都更加细腻了。

比如在《蝼蚁》案最后的这场戏,黑白分身的对峙,既用颠倒的用色勾起悬念,也暗示了Darker背后可能深藏的更多迷局。

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写在最后

《暗黑者》三部,能够分析的镜语还有很多。

比如用城市夜景、死亡通知书等视觉符号奠定的暗黑基调;比如与每个案子对应的不同风格的片头;再比如东南亚监狱内氛围的营造……

这篇对比拉片,挂一漏万,仅供大家参考。

但可以肯定的是,在《暗黑者1》与《暗黑者3》恍如隔世的视听语言升级背后,其实藏着一幅更大的图景——那是国产网剧从粗制到精致的发展理路,值得我们回首细看。

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—The End—

出品 | 米瑞文化

主编 | 铁皮小鼓

编辑 | 昆仑

校对 | 黄平

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