作者:永远的迪迦/Anitama 封面来源:《奥特Q》制作宣传，右起：脚本金城哲夫 、监督圆谷一、制作进行熊谷健
【本周的奥特系列通鉴】
第二十五章 高铁列车长金城哲夫
《奥特Q》制作现场的故事，我们就剩下最后三个区块了。倒数第三个区块是制作顺第二十三本《南海之怒》、制作顺第二十四本《海底原人拉贡》，后来成为放映顺第二十三集和第二十集。时间已经来到一九六五年九月份，这一区块又轮到本篇监督野长濑三摩地和特技监督的场徹搭档，以海为题材和外景地的两本。制作担当者是东宝来的广冈常男，此前在一九六四年年末旺季上映的《三大怪兽 地球最大的决战》，参加本篇班本多猪四郎剧组担任制作进行。
《南海之怒》就是那本当初预定好在野长濑组，但是被延迟推后的金城哲夫脚本作品。从最早第一季度前的剧情草案就有前身《大章鱼的逆袭》，到第二季度修改先后演变成《老太太和大章鱼》到《美女和大章鱼》。变成《南海之怒》后又推迟制作，到这时终于正式开拍离最初的大纲诞生已有一年了。
日本人一般口语所说的南海，总之指日本列岛南部的海域，整个东南亚一大片，各种未知的世界和小孤岛是当时冒险题材很喜欢用的剧情舞台。四五十年代美帝的冒险电影经常这么玩，在东南亚太平洋区域不知名的岛屿上，遭遇不知名的土著人然后展开不可预料的探险。野长濑也早就想试试这类影片了，南海的恋爱与大冒险的故事。
巨大章鱼怪兽登场的影像，有部分直接借用自一九六二年圆谷英二老爹在东宝任特技监督的《金刚对哥吉拉》，里面就有巨大章鱼登场。一般说法金城执笔这本的前提，就是为了能直接用《金刚对哥吉拉》里的大章鱼影像，这样能给《奥特Q》制作现场省点钱。
但其实应该反过来说，是因为这本要拍出来太花钱了，所以才拖了这么久修改了好几遍，最后因可以借用《金刚对哥吉拉》的影像才终于许可制作。因为即使用了大章鱼的影像，也不是全部就正好就能抄袭搬运过来，仍然需要有新规摄影的部分。而且剧情舞台在南海，因此取外景地也要去很远的地方，还要大动干戈请一堆群众演员当土著人，决不是能省钱的一本。
同样是海和孤岛的题材，《南海之怒》是那种奇幻大冒险的路线，《海底原人拉贡》则一转为科幻作品。原案是日本科幻作家俱乐部的大伴昌司，然后山浦弘靖将其写成脚本，野长濑监督还亲自加笔改稿，结果这本就成了三人联名执笔。拉贡的名字是山浦定的，来源是环礁湖lagoon。
作中出现日本列岛将沉入海底的情节，这在一九七三年出版的科幻小说《日本沉没》中广为人知。同年东宝拍成灾难大片《日本沉没》，是圆谷英二逝世后最大规模的特摄电影，实际现场的制作班底仍是英二老爹生前时的那批人。商业成绩也取得同年度日本电影的首位，并且保持年末旺季日本电影最大观影人次直到现在。其实作者小松左京从一九六四年就开始写这部科幻小说，他也是日本科幻作家俱乐部的人，大伴就是从小松这里得到灵感的。
拉贡是《奥特Q》的怪兽中唯一后来在《奥特曼》中直接再次登场的，也是野长濑脚本和监督回。拉贡在《奥特Q》初登场时，穿进人偶服的演员人选，再次起用了细长身的古谷敏。古谷后来除了饰演奥特曼时与拉贡对上一次之外，四十五年后在《奥特空间》的拉贡登场回露脸出演，台词还说了句我见过，好怀念。我朝没引进《奥特Q》，观众熟悉的拉贡是《奥特曼》中的版本，而最初登场的拉贡有两点不同。
第一是没有巨大化，是等身大的怪物，被野长濑拍成恐怖片。第二是雌性，剧情也是母子的亲情剧，成田亨特意指示高山良策在造形时表现出乳房。后来奥特系列五十周年纪念作的《欧布奥特曼》，第八集《都会的半鱼人》登场的等身大母子拉贡，意图就是《奥特Q》版本的拉贡，标题也出自这一本的灵感来源《大亚马逊的半鱼人》。
野长濑监督连续演出两个区块四本，接下来倒数第二区块是制作顺第二十五本《嘎拉蒙的逆袭》和第二十六本《哥嘎之像》，后来成为放映顺第十六集和第二十四集。《嘎拉蒙的逆袭》就是之前被圆谷一推后的嘎拉蒙第二回登场篇《哥罗对宇宙怪兽》，但是哥罗的登场取消了，轮到野长濑来演出。这回是正面的宇宙人侵略者为主轴的剧情，野长濑就给金城提两点要求。
第一点是让多个个体嘎拉蒙登场，反正嘎拉蒙在设定上是宇宙人的机械生命体。其实这是因为野长濑看到前面制作顺第二十本《卡奈贡的茧》有复数卡奈贡个体登场，也想在自己的监督回试试出现。第二点是登场的宇宙人，要昆虫型的。起初野长濑想象的原型是螳螂，不过小金说我觉得蝉的叫声好听，决定用蝉了。本作是奥特系列第一次登场侵略的宇宙人，是划时代的一本。其实“宇宙人侵略地球时怪兽是一种操纵下的兵器”，这样后来奥特系列惯用的图式，史上初次出现就是这本《嘎拉蒙的逆袭》。
另一本《哥嘎之像》也是几经辗转的上原正三脚本作品，在草案中从《化石是活的》变成《活化石》，正式脚本时初稿题名《化石之城》（参照第二十章）。上原之前在《宇宙指令M774》顺利出道之后，小金赶紧的劝再写一本，上原心情正不错一下就答应下来。上次科幻了，这次上原想走童话奇幻的作风，但是野长濑看了《化石之城》对这本的并没提起兴趣。小金看出门道了，说野长濑监督喜欢詹姆士·邦德，老兄试试间谍动作片路线怎么样。
于是再改稿就成了这本《哥嘎之像》，从哥嘎的塑像中出现的贝兽哥嘎是六千年前曾毁灭一大帝国的怪兽，野长濑还喜欢古代文明于是正对胃口。而且原稿《化石之城》太壮大需要花的钱太多了，这是新人脚本家上原当时没有余裕考虑到的。野长濑又是东宝来的人，《奥特Q》本质是电视剧，在这里是客场，所以远不如圆谷一和饭岛敏宏他们这类东京放送电视台（TBS）的人能自由发挥。像之前说的中川晴之助花费胶卷成无底洞，他是东京放送电视台的人只是退场了事，普通直接炒了也不奇怪的。
全剧终于只剩下最后一区块，再次轮到饭岛组，十一月份开机。制作顺第二十七本《求援富士山》和第二十八本《地底超特急西进》，后来成为放映顺第七集和第十集。满田穧担任饭岛的领班助监督，自从之前成功监督出道后，这两本成为满田人生中最后一次任助监督的作品。最后两本的本篇班摄影技师临时更换为东宝来的长谷川清，以前在圆谷英二和本多猪四郎初次合作的一九五三年上映战争片《太平洋之鹫》，担任过本多组的摄影助手。饭岛组后来直接担当《奥特曼》第一区块，原因就是给《奥特Q》收尾后这么顺着下来的。
两本的脚本分别是金城和山浦，并且两本都有饭岛照旧联名执笔。《求援富士山》的初稿题名《野生的呼声》，意向原型是人猿泰山那样的少年登场。其实这是早在前一年，金城为《巫》的企划而去富士山考察时想到的，《巫》最初的剧情发生在富士山这我们以前讲过。于是饭岛就给少年取名也取个很日本式的野生名字，由大和武尊取名叫阿武。
另一方面准备稿题名为《地底超特急》的《奥特Q》实质最终回，地底超级特快列车的科幻构想，很容易联想到脚本家山浦在十几年后的代表作《银河铁道九九九》。同时饭岛作风的搞笑场景调剂也健在，山浦脚本特征是出场人物过多，常容易导致内容影像化后难以在二十五分钟内完成一本，这就是靠饭岛的手腕来克服了。设定中地底超特急列车闪电号时速四百五十公里，在当时是相当不得了的科幻构想了，现在的高铁已经实现。
都到最终回了，闪电号在地底隧道里飞驰的特摄场景，特殊技术班也把最后的看点都砸出来。的场徹特技监督在摄影棚内用暗幕全部覆盖住，两侧墙壁上让照明班布好装置，形成真的隧道内布景似的。两条轨道一直延伸到摄影棚门外，在一点短距离内就让微缩模型出来又进去，进去又出来反复摄影。轨道旁边有摄影机一边移动一边摄影，故意慢速度曝光让列车出现残像，实现高速行驶的演出。
这样《奥特Q》全集制作现场的历程，我们在最近的数篇中就以最简形式飙车飙完了。刚开始飙车时我还以为四五篇就能飙完，结果还是耗了两个月。最后一提，超特急列车闪电号的车长是金城哲夫，看看小金的沙雕演技：
《奥特Q》一九六四年秋开始制作，然后直到整个一九六五年，媒体都一直在报道圆谷特技制片厂的新作电视剧即将开播。虽然采用的是全部制作完再开播的体制，报道的预定开播时期先后有一九六五年一月新番、四月新番、七月新番、十月新番，但是最后都没实现，因为史无前例的制作现场无法预计制作进程。
随着现场的制作进程大致接近尾声，东京放送电视台内部也终于开始商议放映顺序。安排放映顺序的主旨方针有两个，第一是有看点的怪兽登场回尽量靠前，早期《失衡》路线时制作的怪奇和科幻作风的尽量靠后。第二是分散平衡，按季节、按题材、按登场怪兽的类型等，交替播出，而不是类似回连续播出。
最早的预定放映顺序在一九六五年八月作成，这时预计的开播时期是十月新番，但最后还是终于拖到跨年度成为一九六六年一月新番。预定放映顺序前后变动有多个版本，最后的版本在一九六五年十二月作成，仍与后来的实际放映顺序有微小差别，临正式开播前还有最后的变动。
制作顺第五本《宇宙来的赠品》是决定了《奥特Q》怪兽路线的一本，东京放送电视台的栫井巍制片人观看本集试映时大赞，所以才决意把全剧都打造成怪兽节目。栫井最初安排放映顺序时，也曾想把本集作为第一集，一九六五年十二月作成的最终版预定放映顺仍是这么记载的。最后圆谷一为了感谢饭岛敏宏执笔《打倒哥美斯！》，于是把《打倒哥美斯！》更换为第一集。
《宇宙来的赠品》更改到第三集，第二集则是东宝圆谷组的御用特殊摄影技师有川贞昌担任特技监督的《五郎和哥罗》。《奥特Q》每集的片头影像都有不同创意的特殊技术演出，后来以《奥特曼》为首的“片头时影绘为背景”这一奥特系列的著名印象特征，原点是《五郎和哥罗》的片头影像，是有川监督的创意。然后第四集是奥特系列的出发点，实际的制作顺第一本《猛犸之花》。
这样从最初的企划起历经两年半，放映仅需两季度但难产的《奥特Q》终于与观众见面了，史实的反响和成果不需我再多说。本回是《奥特系列通鉴Z》的最终回，我们这个连载专题虽然总标题号称《奥特系列通鉴》，但果然还是不该一口气做太大预定，而要根据现实走一步看一步来。最后以下是汇总的《奥特Q》全集制作列表和主要制作阵容：
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