济南城北的鹊山、华山一带，早在唐宋时便是著名的风景名胜之地。李白、杜甫、曾巩等都曾在此留下过诗篇。后刘豫开凿小清河，破坏了此地的水源涵养，但到元初赵孟頫的时代，这里仍然是一片有水的沼泽地带，是济南的一处风景胜地。
摄影|李锋
鹊华景观的艺术表现，不自赵孟頫始。
赵孟頫《鹊华秋色》图的出现不是一个偶然的现象。而且不是他第一个作出《鹊华秋色》图的。在赵孟頫画《鹊华秋色》之前六十年，大诗人元好问便写有《济南杂诗十首》，之八云：
入秋云物便凄迷，一道湖光树影齐。
诗在鹊山烟雨里，王家图上旧曾题。
在诗的注中，便有“王清卿家有《鹊山烟雨图》”句。王清卿，我们对此人已无可查考，估计是当时济南或寓居济南的一位有些名气的画家、文士；由此可知，在更早的金元之际，就有以鹊华烟雨为题的画作存世。
摄影|李锋
比赵孟頫大十多岁的张之翰（1243-1296）亦有《鹊华烟雨图》一诗：
壁立长空剑倚云，小孤直与大孤邻。
几时烟雨齐州道，遥认双溪是故人。
而张之翰还写有《会波楼赋》，其中有“华峰剑倚绝阿附，鹊山壁立无陂陀。或浮岚滴翠于交流，或颠光倒影于回渦。真江中之两孤，立亘古而不颇。”两次将鹊山华山比作长江中美丽的大孤与小孤。
摄影|张艳波
此外，还有另一位年长赵孟頫十余年的刘敏中也写有一首《鹊华烟雨》：
华峰屹如削，嶕峣独立天一角。
鹊山偃以截，参差始见元气裂。
悠悠二水西南来，水萦华带江湖开。
洲平岸阔望不到，两山欲合川先回。
忆昔扁舟随鱼鸟，翠屏玉镜摇清晓。
山头忽觉云景变，风雨来时山更好。
飞烟渺渺晦复明，远近俯仰青冥冥。
乾坤水墨人不识，短蓑容我扁舟横。
一朝跼蹐埃尘底，咫尺清游隔千里。
眼明亲见此画图，茫然却在扁舟里。
逋客归来空老矣。
这说明，此时鹊华已是被人们连在一起看待的景观，也说明鹊华景观早已是风景绝佳、为济南人心所向往的好去处；而文人雅士用绘画、诗文等各种形式表现和咏唱鹊华景观在赵孟頫之前早已出现。
摄影|李锋
然而，鹊华意象的正式确立，却与赵孟頫的那幅名画《鹊华秋色图》密不可分。或者说是赵孟頫和这幅名画使得鹊华景观声名远播。
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，元代书画大家，浙江湖州人。赵孟頫是宋太祖赵匡胤十一世孙，生平跨宋、元两个朝代。他“幼聪敏，读书过目辄成诵，为文操笔立就”。青年时期仕于南京，为真州司户参军。“宋亡，家居，益自力于学”。后元廷委派程鉅夫“搜访遗逸于江南，得孟頫”，当时的赵孟頫“才气英迈，神采焕发，如神仙中人”。元世祖初授其兵部郎中，后迁集贤直学士。因其能力出众，精通治道，元世祖又打算让他参予中书政事，“孟頫固辞，有旨令出入宫门无禁。”
此后，“孟頫自念久在上侧，必为人所忌，力请补外”，元至正二十九年（1292），赵孟頫被任命为同知济南路总管府事。当时总管缺任，赵孟頫得以“独署府事”。赵孟頫在济南任职共有三年多的时间，但却充分展现了他的从政才能和治理水平。
元贞元年（1295），刚刚卸任济南路总管府的赵孟頫在家乡湖州与周密等好友宴饮，他赞美济南山川之胜，不意勾起了祖籍济南但却从未到过故乡的周密的浓浓乡思。赵孟頫于是凭着记忆勾画出济南鹊、华二山之形胜，即《鹊华秋色图》，赠于周密。
摄影|张艳波
周密（1232-1298），字公谨，号草窗、蘋洲、萧斋；因高祖以上世代居齐州（今山东济南），曾以齐人、华不注山人、山东伧夫为别号；又因居吴兴（今浙江湖州）弁山，又别号四水潜夫、弁阳老人、弁阳啸翁。宋季,曾为临安府幕属，监和济药局，充奉礼郎、两浙运司掾，监丰储仓，义乌令等。宋亡不仕。著有《齐东野语》、《武林旧事》、《癸辛杂识》、《浩然斋杂谈》、《云烟过眼录》、《志雅堂杂抄》、《澄怀录》、《浩然斋意抄》及《浩然斋视听抄》。词集有《蘋洲渔笛谱》、《草窗词》。诗集有《草窗韵语》。又尝选南宋词人佳作为《绝妙好词》。
最为难得的是周密对故土济南一往情深的血脉与情感。周密的祖上定居在山东历城以北的华不注山下，六世祖时移居历城南部的历山脚下，曾祖周秘在北宋覆亡之时离开了故土。
周密虽生长在江南，但终其一生都难忘自己是齐鲁后裔。在其手编诗集《草窗韵语》、词集《蘋洲渔笛谱》中，他署名“齐人周密公谨父”，其晚年的野史杂著中，他常常自称“历山周密”、“济南周密公谨父”，自署“齐人”、“华不注山人”。
《齐东野语》书名中流露了作者与祖籍的渊源关系，在《自序》中他反覆申明：“余世为齐人，居历山下，或居华不注之阳。……余故齐，欲不齐不可。”他还曾明确对友人说：“我自实其为齐，非也；然客谓我非齐，亦非也。我家曾大父中丞公实自齐迁吴，及今四世，于吴为客。先公尝言：‘我虽居吴，心未尝一饭不在齐也。’”周密父亲这种对故土济南的深厚情感，实在是感人肺腑，催人泪下，这是故土之情，也是故国之恋。这对周密产生了深远的影响。所以，周密由此而发出深长的叹惋道：“岂其裔孙而遂忘齐哉！”
周密是赵孟頫及其父的挚交，宋末元初的著名画家及鉴赏家，又是当时见闻最广，记事最详，而又最多才多产的作家之一。他的诸多著作，不仅文才斐然，而且留下了那个时代最佳、最全的史料。给这样的一位人物作画，赵孟頫自然要倾尽全力，好在，此时的赵孟頫经历十年的北方生涯，和唐代及北宋超卓的绘画传统相衔接，从而彻底摆脱南宋画风，他已具备超凡的实力和那一时代无人能出其右的艺术才华。而他就是在这样的文化背景之中完成《鹊华秋色》图的。
摄影：李锋
该图取济南城北山野实景：一片辽阔的沼泽地，有二山突起，右边尖而峭的是华不注山，左边缓而圆的是鹊山，两山刚柔相济，寄寓儒家的中和之美。两山之间远远近近错落着杂树野卉，莎草蒹葭，茅舍群羊，渔叟竹篙，景色清旷、平远，整幅画面以深蓝和浅蓝为主，杂以红、黄、褐诸色，色调鲜润，潇洒幽淡，运笔圆润，但墨色偏干，以自然显现深浅秀润、用笔略带涩滞感的书法趣味，表达了较强的主观情味，颇具文雅意趣。
明代著名画家董其昌特别看重此画的文人气质和书卷气,。他在题跋中说：“吴兴此图，兼右丞（王维）、北苑（董源）二家画法，有唐人之致去其纤，有宋人之雄去其犷，故曰师法舍短。”这幅画的写实性很强，但却不是完全的写实，它是画家所眼见的和他心中所想象的相交融的产物。
来源：风香历下
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