南北文學的合流與初唐詩壇 张毅 撰，下面我们就来说一说关于文学常识语文笔记?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!
文学常识语文笔记
南北文學的合流與初唐詩壇 张毅 撰
第一节 隋代文学
隋代文学的作者基本上由两部分人组成：1北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等；2由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直等。前者是北朝诗风的代表，后者把南朝诗风直接带入隋朝。
卢思道采用以“思妇─征夫”为内容的南朝歌行体，写出了反映边塞军旅生活的名作《从军行》。杨素的《出塞》流动着粗犷深沉的悲凉情思，真挚而浓烈，有一种北歌的慷慨呜咽之音。薛道衡的名作《昔昔盐》，因其佳句“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”而见称于世，诗中所写乃南朝诗常见的闺怨题材，清辞丽句，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁风格。
隋代散文处于骈体已很难发展而散体未能振起的阶段。李谔《上隋高帝革文华书》，反对文华藻饰，提倡复古，而收效甚微。隋文平庸，无足称道。
第二节 初唐诗坛
贞观诗风 是指初唐的诗歌创作风气，主要以唐太宗及其群臣为中心展开。一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴；而后起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇。唐太宗的诗里常常壮大怀抱与华采并存，杨师道、李百药等人多奉和应制之作，在声律辞藻方面日趋精妙，而其风格趣味已日益贵族化和宫廷化。
上官体 指唐贞观、龙朔年间，以上官仪为代表的宫廷诗风。题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛；重视诗的形式技巧，对景物细致观察，自铸新词以状物色，追求绮错婉媚之美，将五言诗的写景状物技巧大大推进了一步。上官仪以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢；但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。
初唐四杰 指唐高宗至武后初年间的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。他们有明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。他们努力摆脱齐梁诗风的影响，突破宫体诗的狭小范围，积极开拓诗歌的思想题材，对诗歌的格律形式也有所探索，诗中出现了壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。
初唐四杰在诗歌方面的贡献：
1 他们具有变更齐梁诗风的自觉意识，有十分明确的审美追求。
2 诗歌的题材与视野大大开拓，由宫廷走向市井，从台阁移至江山塞漠。
3 他们的诗歌有一种昂扬的抱负和气概，饱含壮大浓烈的情感，使诗歌的格调壮大起来。
4一些作品讲究声律，追求词采的工丽和韵调的流转，促进了五言律诗的定型。
文章四友 指初唐诗人杜审言、李峤、苏味道、崔融。他们基本上是武后时期的宫廷诗人，专力写律诗，内容贫乏，文辞浮艳，对律诗的形成有一定作用。其中杜审言成就最高。
沈宋 指初唐诗人沈佺期、宋之问，是武后时期有代表性的台阁诗人。他们的诗歌创作多限于应制酬唱和咏物、赠别，点缀升平，标榜风雅，难免有词藻文饰、内容贫乏之弊。但他们在诗律方面精益求精，回忌声病，约句准篇，声律准确，主对工整，推动了律诗的发展，五律至此定型，对唐代律诗做出了突出贡献。
第三节 陈子昂与唐诗风骨
陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了有唐一代。他对风骨的追求及其诗美理想，对于唐诗的变革具有关键性的意义。
1诗歌中的昂扬情调：蕴涵着壮伟情怀与豪侠之气，展现出不甘平庸、积极进取的精神风貌。
2 对六朝以来特别是齐梁时期的诗歌进行批评，指出它们的弊病在于“彩丽竞繁，兴寄都绝”，将汉魏风骨和风雅兴寄联系起来。
3提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律、词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。
第四节 张若虚与唐诗兴象
这是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题，但张若虚赋予了它全新的内容，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。诗人先从春江月夜的宁静美景入笔，展示出大自然的神奇美妙。作者沉浸于对似水年华的体认之中，引发出对人生的思索，表现出一种更深沉、更寥廓的宇宙意识，从优美而来的忧伤荡漾着绵邈的韵味，令人回味不尽。
张若虚和刘希夷在诗歌意境创造上取得的进展，如将真切的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相结合，浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为盛唐诗歌的到来作了艺术上的充分准备。
吴中四士 指初唐时期的贺知章、张旭、张若虚和包融。他都是江浙一带人，这一带古属吴郡，也叫吴中，因此人们称他们为吴中四士。
七言歌行 是七言古诗与骈赋相互渗透和融合而产生的一种诗体，为南朝宋鲍照所创，在发展过程中吸收了南朝乐府和近体诗的一些影响。以五、七言为主而夹杂少量三言的体式，具有一种流动感，骈赋中间的蝉联句式，往往能使全篇的气势为之一振。到初唐时期张若虚《春江花月夜》和刘希夷《代悲白头翁》的出现，标志着这种体裁正式形成。
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